我 會 在 第六 章 舉 一些 例子 ） 應該 要 ： ‧ 把 所有 的 梗 收 乾淨 。 還 有 沒 處理完 的 故事線 嗎 ？ 你 一定 要 把 埋好 的 梗 收掉 ， 但 不能 影響到 主線 劇情 ， 否則 就 乾脆 回頭 把 梗 刪掉 。 不要 小看 讀者 的 記憶力 。 ‧ 創造 餘韻 。 最 好 的 結局 往往 會 留給 讀者 小說 之外 還 有 戲 的 感覺 。 英雄 旅程 結構 呢 ？ 自從 《 星際 大戰 》 （ Star Wars __UNDEF__ ） 的 導演 兼 編劇 喬治 ． 盧卡斯 （ George Lucas ） 將 這 一 系列 電影 的 英雄 旅程 結構 歸功於 美國 作家 喬瑟夫 ． 坎伯 （ Joseph Campbell __UNDEF__ ） 後 ， 坊間 就 出現 了 無數 的 書 和 文章 ， 探討 這 個 劇情 模板 的 價值 。 而 英雄 旅程 架構 之所以 有 價值 ， 就是 因為 重視 元素 的 排列 — 也 就 是 重視 結構 。 雖然 這 套 架構 有 許多 不同 版本 ， 但 通常 都 依循 類似 的 模式 ： ‧ 介紹 讀者 認識 英雄 的 世界 。 ‧ 「 出發 探險 的 召喚 」 或 意外 事件 打亂 了 英雄 的 世界 。 ‧ 英雄 可能 忽略 召喚 或 意外 事件 。 ‧ 英雄 「 跨越 界線 」 進入 黑暗 世界 。 ‧ 可能 出現 一 名 精神 導師 ， 教導 英雄 。 ‧ 英雄 多 次 遭遇 黑暗 力量 。 ‧ 英雄 面對 內心 黑暗 的 心魔 ， 必須 克服 心魔 才 能 繼續 前進 。 ‧ 一 樣 護身符 會 協助 英雄 戰鬥 （ 例 ： 柏修斯 的 雅典娜 盾牌 1 、 亞瑟王 的 石中劍 ） 。 ‧ 最後 一 戰 開打 。 ‧ 英雄 回到 自己 的 世界 。 為什麼 這 套 結構 有用 ？ 因為 它 完全 符合 三 幕 結構 ： 第一 幕 [ 1 ] 介紹 讀者 認識 英雄 的 世界 。 [2] 「 出發 探險 的 召喚 」 或 意外 事件 打亂 了 英雄 的 世界 。 [3] 英雄 可能 忽略 召喚 或 意外 事件 。 [4] 英雄 「 跨越 界線 」 進入 黑暗 世界 。 第二 幕 [5 ] 可能 出現 一 名 精神 導師 教導 英雄 。 [6] 英雄 多 次 遭遇 黑暗 力量 。 [7] 英雄 面對 並 克服 內心 黑暗 的 心魔 。 [8] 一樣 護身符 會 協助 英雄 戰鬥 。 第三 幕 [9] 最後 一 戰 開打 。 [10] 英雄 回到 自己 的 世界 。 擾亂 事件 及 兩 扇 門 我 認為 寫作 老師 常 用 的 一些 詞彙 ， 例如 轉折點 （ plot point __UNDEF__ ） 和 導火線 （ inciting incident __UNDEF__ ） ， 往往 讓 作家 越 聽 越 糊塗 。 有 些 詞彙 甚至 還 互相 矛盾 。 所以 我 在 這 本 書 裡 盡量 不 用 這些 詞 ， 而是 試 著 直接 描述 在 劇情 的 重要 時間點 應該 發生 什麼 事 。 如果 不 執著 於 專業 術語 ， 其實 這 個 概念 一點 也 不 難 。 接下來 我 要 談談 擾亂 事件 和 兩 扇 門 。 一旦 了解 這 兩 個 時間點 分別 會 發生 什麼 事 ， 你 便 能 輕鬆 替 你 的 小說 規畫 架構 。 擾亂 事件 小說 一 開始 ， 你 先 介紹 一 名 角色 ， 他 過 著 特定 的 生活 ， 這 就 是 他 的 起始點 。 以 英雄 旅程 結構 來 說 ， 這 就 是 英雄 的 原始 世界 。 除非 有事 逼 他 改變 ， 否則 他 會 一直 待在 這兒 ， 而 如果 他 不 改變 ， 讀者 就 會 覺得 這 個 故事 很 無聊 ， 因為 讀者 只 對 威脅 或 挑戰 有 興趣 。 因此 在 第一 幕 的 開頭 ， 必須 有 事情 打亂 現況 。 你 只要 站 在 讀者 的 角度 思考 就 會 懂 了 ， 一定 要 發生 某 件 事 ， 讓 我們 覺得 角色 即將 面臨 威脅 或 挑戰 。 想想 希區考克 的 名言 ， 如果 事件 不 快點 發生 ， 你 的 開頭 就 要 無聊 掉 了 。 擾亂 事件 不一定 要 是 嚴重 的 威脅 ， 只要 打亂 主角 平靜 的 日常 生活 就 好 。 美國 懸疑 小說家 丁 ．坤士 （ Dean Koontz ） 的 小說 通常 都 以 擾亂 事件 開始 ， 以下 是 其 以 筆名 理查 ． 佩基 （ Richard Paige ） 出版 的 《 通往 十二月 的 門 》 （ The Door to December __UNDEF__ ） 開頭 第一 句 ： 蘿拉 一 穿好 衣服 就 走到 大門 口 ， 剛好 看到 洛杉磯 警局 的 警車 停 在 門 前 的 人行道 旁 。 這 就 是 擾亂 事件 ， 雖然 是 小 事 ， 但 還是 打亂 了 她 的 日常 生活 。 通常 警車 停 在 家門口 ， 大家 都 不會 感到 太 舒服 。 擾亂 事件 有 無限 多 種 ， 以下 舉 幾 個 例子 ： ‧ 半夜 打來 的 電話 ‧ 信 中 提到 一些 奇妙 的 消息 ‧ 老闆 把 主角 叫進 他 的 辦公室 ‧ 小孩 被 送去 醫院 ‧ 車子 在 沙漠 中 的 小鎮 拋錨 ‧ 主角 贏 了 樂透 ‧ 主角 目擊 一 場 意外 或 謀殺案 ‧ 主角 的 太太 （ 或 先生 ） 留下 字條 ， 告知 她 要 離開 了 從 結構 來 看 ， 第一 個 擾亂 事件 能 引起 讀者 的 興趣 ， 暗示 接下來 要 講 一 個 有趣 的 故事 。 然而 這時 還 沒 來到 劇情 的 主要 段落 ， 因為 衝突 還 沒 發生 ， 對手 和 主角 還 沒 陷入 無可 避免 的 戰鬥 。 美國 小說家 馬里奧 ． 普佐 （ Mario Puzo __UNDEF__ ） 寫 的 小說 《 教父 》 （ __UNDEF__ The __UNDEF__ God father ） 中 ， 年輕 的 麥可． 柯里昂 決心 走上 正道 ， 避免 步上 父親 的 後塵 。 然而 父親 遭到 槍擊 幾乎 喪命 時 ， 麥可 的 世界 瞬間 變色 。 不過 麥可 還 沒 捲入 衝突 當中 ， 他 大可 離開 紐約 ， 到 別的 地方 展開 新 人生 。 直到 主角 穿過 第一 扇 門 ， 衝突 才 會 產生 ， 故事 才 會 加速 進展 。 喬治 ． 盧卡斯 的 電影 《 星際 大戰 》 以 動作 場景 當作 序章 。 黑武士 和 手下 士兵 追蹤 並 抓走 莉亞 公主 ， 然而 被 抓 之前 ， 公主 搶先 將 R2-D2 和 C-3PO 裝進 救生艙 送走 了 。 這 兩 名 機器人 降落 在 塔圖因 星球 上 ， 被 販賣 垃圾 的 爪哇人 抓住 。 觀眾 接著 見到 主角 路克 ． 天行者 ， 他 在 他 的 原始 世界 塔圖因 工作 ， 與 叔叔 阿姨 住 在一起 。 他 的 叔叔 買 了 這 兩 名 機器人 ， 結果 才 不過 五 分鐘 ， 路克 的 世界 就 被 打亂 了 ： 莉亞 公主 傳來 求救 立體 投影 ， 尋求 歐比王 ． 肯諾比 的 協助 。 路克 終於 連絡上 歐比王 ， 歐比王 看 了 求救 訊息 ， 並 邀請 路克 一起 幫忙 拯救 公主 。 路克 「 拒絕 他 的 召喚 」 （ 依照 英雄 旅程 結構 的 說法 ） ， 告訴 歐比王 他 無法 拋下 叔叔 、 阿姨 。 這 還不是 進入 第二 幕 的 門 ， 因為 路克 還是 可以 繼續 過 他 平淡 的 生活 。 然而 等到 帝國 大軍 摧毀 了 路克 的 家 ， 殺 了 他 的 叔叔 、 阿姨 ， 路克 便 被 一 把 推進 了 反抗軍 。 他 與 歐比王 離開 塔圖因 ， 開始 了 他 的 冒險 旅程 。 兩 扇 門 該 怎麼 從 開頭 進入 中段 （ 從 第一 幕 到 第二 幕 ） ， 再 從 中段 進到 結尾 （ 從 第二 幕 到 第三 幕 ） ， 重點 就 在於 轉變 。 與其 稱 之為 轉折點 ， 我 覺得 把 這 兩 次 轉變 想像成 「 無法 折返 的 門 」 ， 對 你 更 有 幫助 。 無法 折返 代表 了 你 想 創造 的 感覺 ： 將 主角 往 前 推 的 力量 ， 一 種 無可 避免 的 氛圍 。 人類 總是 安於 現狀 ， 追求 安定 。 我們 筆下 的 角色 也 一樣 ， 除非 發生 什麼 事 將 主角 推進 第二 幕 ， 否則 他 只 會 心滿意足 地 待在 第一 幕 ！ 他 只 渴望 留在 自己 平凡 的 世界 裡 。 你 必須 想 辦法 把 他 趕出 平凡 的 世界 ， 逼 他 面對 衝突 。 你 需要 某 樣 東西 把 他 踢過 那 扇 門 ， 否則 他 只 會 賴 在 家 裡 不 走 。 一旦 穿過 門 ， 就 可以 產生 衝突 了 。 第二 幕 / 中段 會 持續 描寫 主角 的 奮鬥 ， 但 故事 總得 結束 ， 因此 第二 扇 無法 折返 的 門 必須 將 主角 快速 送往 衝擊 結局 。 這 兩 扇 門 負責 把 三 幕 劇情 串聯 起來 ， 就 像 聯結 火車 車廂 的 螺栓 。 如果 螺栓 沒 拴緊 ， 或 根本 不 存在 ， 你 的 火車 就 跑不動 了 。 通過 第一 扇 門 為了 從 開頭 進入 中段 ， 也 就 是 通過 第一 扇 門 ， 你 必須 創造 一 個 場景 ， 把 主角 丟進 主要 衝突 ， 而且 無法 離開 。 懸疑 小說 中 ， 第一 扇 門 出現 的 時點 可能 是 主角 碰巧 發現 對手 竭盡所能 想 掩藏 的 祕密 ， 這 下 除非 拼 個 你 死 或 我 亡 ， 否則 沒有 解決之道 ， 沒有 辦法 回復 正常 了 。 約翰 ． 葛里遜 （ John Grisham ） 的 《 黑色 豪門 企業 》 2 就 是 個 好 例子 。 這 扇 門 也 可能 是 工作 上 的 義務