呂泉生 以 其 專長 ， 負責 播放 音樂 ， 同時 ， 南京 方面 為 豐富 播放 的 內容 ， 也 寄來 大 批 唱片 ， 供 電台 播放 ， 所以 呂泉生 工作 之餘 ， 就 在 電台 內 整理 日本 時代 留下來 、 連同 後來 南京 方面 寄送來 的 唱片 ， 一一 編號 存檔 。 這 工作 對 呂泉生 認識 中國 音樂 有 極 大 的 幫助 ， 他 從 各式各樣 唱片 中 學習 認識 中國 的 聲音 ， 從 地方 戲曲 到 藝術 歌 、 流行歌 …… 等等 ， 對 一 個 對 中國 文化 幾乎 一無所悉 的 音樂家 來 說 ， 這 工作 對 他 眼界 的 開拓 極 有 裨益 。 很 快 地 ， 他 的 耳朵 就 能 分辨 大江南北 的 音律 ， 一九六○年 時 ， 他 曾 以 羅家倫 的 詩作 ︿ 青海 青﹀ 譜成 歌曲 ， 曲調 模仿 中國 民歌 特色 ， 採用 中國 五 聲 音階 羽調式 ， 曾 讓 許多 人 誤以為 這 是 一 首 正宗 的 青海 民歌 ， 此 一 成就 就 是 得益於 這 段 期間 的 累積 。 呂泉生 在 電台 內 和 同事 們 相處 得 十分 融洽 。 南京 派來 的 播音員 多 是 聲音 甜美 、 能 說 一 口 字正腔圓 國語 的 年輕 姑娘 ， 呂泉生 和 這 群 大姑娘 相處 得 極好 ， 很 得 她們 的 信賴 。 剛 開始 一 兩 年 ， 呂泉生 還 不會 說 國語 ， 和 大家 溝通 都 得 比手畫腳 ， 但 電台 裡 的 小姐 們 都 很 有 耐心 ， 聽 他 說錯 了 ， 會 停下來 一句句 慢慢 教 ， 帶 呂泉生 說出 正確 的 國語 ， 所以 只 經過 一 兩 年 時間 ， 呂泉生 聽 、 說 國語 就 都 已 不成 問題 。 只不過 他 從 聽覺 學習 來 的 國語 ， 帶有 濃厚 的 台灣腔 ， ﹁ 種子 ﹂ 說成 ﹁ 粽子 ﹂ ， ﹁ 發生 ﹂ 說成 ﹁ 花心 ﹂ ， 常 被 大家 笑說 他 講 的 國語 是 ﹁ 台灣 國語 ﹂ 。 一九四六年 十月 ， 呂泉生 大顯身手 的 時機 來臨 。 那時 ， 台灣 電力 公司 為 勸導 民眾 不要 私 接 電線 ， 首開 先例 向 廣播 電台 購買 廣告 時段 ， 每 天 利用 數 分鐘 時間 ， 向 民眾 宣導 養成 節約 用電 的 習慣 ， 並 勸導 民眾 要 合法 用電 、 不要 盜 電 。 廣告 的 收益 對 電台 來 說 是 一 筆 額外 的 進帳 ， 電台 便 提撥 這 筆 經費 製作 演藝 節目 ， 豐富 節目 的 型態 。 由於 電台 高層 不 是 行政 人員 就 是 工程 專家 ， 沒 一 個 人 有 製作 演藝 節目 的 經驗 ， 這時 ， 在 ﹁ 放送局 ﹂ 工作 過 的 呂泉生 便 成為 眾望所歸 的 對象 。 在 呂泉生 策劃 下 ， 電台 仿效 日本 時期 的 經營 模式 ， 邀請 演藝 人員 到 電台 現場 表演 ， 分別 在 星期一 、 三 、 五 播出 古典 音樂 ， 星期二 、 四 、 六 演出 地方 音樂 或 流行 歌曲 ， 呂泉生 也 因 實際 負責 節目 製作 而 當上 演藝股長 。 在 演藝 節目 的 帶動 下 ， 電台 運作 又 回復 過去 的 光彩 ， 呂泉生 把 演藝界 裡 有名 的 人物 全 都 請來 電台 表演 ， 不但 有 在地 的 演藝家 ， 也 不 忽略 從 祖國 來訪 的 演藝界 人士 ， 儘量 讓 電台 成為 台灣 音樂 表演 的 重鎮 及 音樂 資訊 的 傳播 地 ， 對 戰後 社會 音樂 風氣 的 提昇 ， 幫助 很 大 。 在 受 呂泉生 提拔 的 藝人 中 ， 最 出名 的 要 算 寫 流行歌 的 楊三郎 ︵1919 -1989 ︶ 與 張邱東松 ︵1903 -1959 ︶ 二 人 了 。 呂泉生 雖然 不 寫 、 不 唱 流行歌 ， 但 他 對 流行 歌曲 的 觀察 仍然 十分 細心 ， 不時 以 自己 的 觀點 對 創作 者 提出 建議 ， 或 予以 鼓勵 ， 短短 的 話語 卻 常 有 大大 的 效用 。 當時 ， 楊三郎 跟 那 卡諾 合組 了 一 支 六 人 樂團 到 電台 表演 ， 主唱 者 是 紀露霞 ， 呂泉生 聽 他們 唱 的 老是 經過 填詞 的 日本 歌 ， 就 忍不住 勸 楊三郎 ： ﹁ 為什麼 不 自己 寫 幾 首 新 曲子 過來 ？ 別 老是 模仿 人家 嘛 ！ ﹂ 終於 ， 一九四七年 ， 一 首 台語 創作 歌曲 ︿ 望 你 早 歸 ﹀ 打響 了 楊三郎 的 名號 。 與 楊三郎 相比 ， 張邱東松 也 不遑多讓 。 他 敲 得 一 手 好 揚琴 ， 常 率領 家族 樂團 到處 表演 ， 喜愛 歌謠 的 他 ， 戰後 有 了 寫 台灣 歌 、 唱 台灣 歌 的 機會 ， 就 自己 寫 歌 自己 唱 。 一 開始 ， 張邱慣 以 報紙 社會版 的 悲傷 戀情 為 題材 ， 總 寫 一些 氣氛 哀傷 的 流行歌 ， 呂泉生 聽 他 所 寫 的 歌詞 內容 ， 結局 竟 沒有 一 首 是 圓滿 的 ， 就 問 他 為什麼 不 寫 點 詞意 正面 的 曲子 過來 ， 張邱東松 才 開始 嘗試 以 小市民 的 生活 為 題材 ， 譜寫 流行歌 ， 果然 不多久 就 寫出 像 ︿ 燒肉粽 ﹀ 、 ︿ 收 酒 矸﹀ 等 廣 受 民眾 歡迎 的 歌曲 ， 透過 電台 傳播 ， 風靡 大街小巷 。 尤其 他 的 ︿ 收 酒矸﹀ ， 每 天 上下學 時間 ， 各 地 都 聽 得 見 小學生 邊 走 邊 扯 著 嗓子 學 唱 ： ﹁ 有 酒矸 ， 通 賣 嘸 ？ …… 歹 銅 、 舊 錫 、 簿仔紙 通 賣 嘸 ！ ﹂ 可見 其 受 歡迎 的 程度 ， 卻 也 弄得 市議員 在 開會 時 提出 質詢 ， 質疑 這 首 歌 影響 青少年 身心 ： ﹁ 要 禁 ！ ﹂ 幸虧 呂泉生 堅持 這 首 歌 並 無 妨礙 社會 風化 、 秩序 的 危險 ， 經 他 向 市長 游彌堅 說明 ， 再 由 游彌堅 裁決 無須 禁止 ， ︿ 收 酒 矸 ﹀ 才 沒 被 打成 禁歌 ， 成為 台灣 社會 一 首 傳唱 不輟 的 寫實 歌謠 。 一九四七年 三月 一日 起 ， 台灣 廣播 電台 增闢 第二 廣播 ， 一九四八年 四月 起 又 增闢 第三 廣播 ， 第二 、 第三 廣播 都 是 以 播放 音樂 、 演藝 節目 的 副頻 ， 開播 之後 ， 演藝股 業務量 大增 ， 呂泉生 自然 天天 忙 得 不可開交 ， 比起 在 日本 的 風光 生活 ， 一點 都 不 遜色 。 ▓ 加入 警備 總司令部 交響樂團 合唱隊 始末 __UNDEF__ 從 一九四五年 光復 後 到 一九四九年 戒嚴 前 ， 台灣 社會 處於 空前 動盪 的 時代 ， 卻 也 是 藝文界 活動 空前 蓬勃 的 時代 ， 由 台籍 文化 菁英 組織 的 ﹁ 台灣 文化 協進會 ﹂ 、 ﹁ 台省 音樂 文化 研究會 ﹂ 活動 熱絡 ， 大陸 音樂家 來 台 旅行 演出 者 亦 絡繹不絕 ， 樂壇 一 片 欣欣向榮 的 景象 。 在 大陸 來 台 的 音樂家 中 ， 最 有 企圖心 的 ， 當 推 時任 ﹁ 台灣省 警備 總司令部 軍簡 二 階 ︵ 少將 ︶ 參議 ﹂ 的 蔡繼琨 ︵ 1912 -2004︶ 。 蔡繼琨 與 台灣 的 淵源 頗為 特殊 ， 他 祖籍 福建 ， 曾祖父 蔡德芳 年少 便 已 渡 台 ， 在 鹿港 定居 。 一八七四年 ︵清 同治 十三年 ︶ 蔡德芳 高中 進士 後 ， 曾 到 廣東 出仕 為 官 ， 後 返 鹿港 ， 在 文開 書院 擔任 教席 。 甲午戰爭 後 台灣 割讓給 日本 ， 蔡德芳 ﹁ 義 不 臣 倭 ﹂ ， 又 舉家 遷回 福建 。 由於 家族 來 台 的 這 段 淵源 ， 促使 在 福建 泉州 出生 的 蔡繼琨 於 台灣 光復 後 ， 萌生 來 此 籌設 交響樂團 的 念頭 ， 他 曾 留學 日本 帝國 音樂 學校 ， 據說 其 之所以 能 如願 來 台 ， 是 因為 蔡家 與 首 任 台灣省 行政 長官 兼 警備 總司令 陳儀 ︵1883 - 1950 ︶ 都 是 福建籍 的 鄉親 ， 彼此 交情 深厚 ， 蔡繼琨 才 能 取得 陳儀 支持 ， 台灣 一 光復 後 ， 便 以 軍方 名義 來 台 籌設 交響樂團 。 一九四五年 十月 、 十一月 ， 蔡繼琨 甫 一 抵 台 ， 便 找來 音樂界 的 老前輩 李金土 ︵1900 - 1972 ︶ ， 請 他 幫忙 ， 徵集 交響樂團 所 需 的 人才 。 看 在 呂泉生 眼 中 ， 蔡繼琨 氣魄 宏大 ， 但 籌設 交響樂團 之 議 卻 操之過急 。 台灣 在 經過 五十 年 日本 教育 之後 ， 民眾 對 西樂 已 漸 不 陌生 ， 但 ﹁ 音樂家 ﹂ 在 社會 上 仍 是 個 稀罕 至極 的 行業 ， 擁有 科班 學歷 者 寥寥 可 數 ， 且 多 已 被 延攬到 學校 體系 教書 ， 鮮少 有 人 願 為 進 交響樂團 而 放棄 教職 。 不過 軍方 開出來 的 條件 相當 不錯 ， 李金土 經過 一 番 努力 ， 把 全 台灣 所有 ﹁ 能 吹 的 、 能 拉 的 ﹂ 都 找過來 ， 湊齊 了 一 個 交響樂團 的 人數 。 呂泉生 是 一 個 凡事 講求 從 根本 做 起 的 人 ， 反對 躁進 ， 在 他 心目中 ， 要 成立 一 支 交響樂團 不 是 件 容易 的 事 ， 得 先 看 大 環境 的 條件 如何 再 做 決定 。 他 認為 ， 新 成立 的 交響樂團 即使 不必 有 戰前 日本 ＮＨＫ︵ 新響︶ 的 水準 ， 起碼 團員 都 要 是 科班出身 才 行 ， 可是 台灣 樂壇 人才 明顯 不足 ， 樂團 裡 那些 ﹁ 能 吹 的 、 能 拉 的 ﹂ ， 十 之 七八 不 是 業餘 樂手 ， 就是 由 民間 吹鼓手 轉任 ，