女神 像 。 這 幅 畫 的 靈感 得自 威爾遜 （ __UNDEF__ Woodrow __UNDEF__ Wilson __UNDEF__ ） 一九一八年 參加 的 和平 會議 ， 畫面 刻劃 入微 ， 而 周圍 環境 中 對 此 歷史 事件 的 暗示 被 這 尊 銅像 的 觸目 比下去 了 ， 鮮明 的 厚 油彩 上 蓋 著 金 葉子 ， 不論 在 實際 上 或 象徵 意義 上 ， 自由 女神 都 站 了 出來 。 雖然 史提海莫 很 難 被 視為 種族 平等 運動 中 值得 注意 的 活躍 分子 之 一 ， 然而 她 的 作品 中 經常 出現 黑人 卻 是 不爭 的 事實 ， 自 一九一五年 左右 的 《 珍妮 與 金維夫 》 （ Jenny and Genevieve ） 到 一九三四年 的 《 四 聖人 三 幕 劇 》 （ Four Saints in __UNDEF__ Three Acts ） — — 這 是 齣 哲楚德 • 史坦茵 — 湯姆生 歌劇 ， 由 她 擔任 佈景 和 服裝 設計 — — 這 段 期間 皆 如此 。 她 對 黑人 問題 的 同情 除了 表現 在 她 的 作品 中 之外 ， 還 表現 在 她 與 梵•維克登 （ Carl Van __UNDEF__ Vechten ） 的 親密 友誼 上 ， 梵•維克登 是 當時 最 堅定 的 黑人 文化 支持 者 之 一 ， 也 是 樂評家 、 純文學家 ， 一 個 樂天 隨和 的 人 。 史提海莫 對 二年代 的 社會 觀察 表現 得 最 具 企圖心 和 複雜性 的 作品 之 一 ， 是 對 黑人 環境 的 關切 ， 以 種族 隔離 海灘 為 題材 的 《 亞斯貝里 公園 南端 》 （ Asbury Park South ） ， 現在 收藏 於 費斯克 大學 （ Fisk University ） 。 這 個 題目 後來 還 衍生出 一 首 詩 ， 這 可能 是 梵•維克登 建議 下 的 產物 ， 史提海莫 56 史提海莫 ： 洛可可 的 顛覆 分子 55 於 一九二二年 畫 他 的 肖像畫 ， 他 的 形象 也 出現 在 《 亞斯貝里 公園 南端 》 的 左邊 。 身為 一 個 活躍 異常 的 黑人 文化 權益 促進 者 ， 梵•維克登 把 他 二年代 大部分 的 閒暇 都 花 在 哈林區 的 文學 沙龍 和 夜總會 。 他 熱愛 爵士樂 ， 並 不斷 地 把 爵士樂 介紹出來 ， 一九二四年 他 擔任 樂評人 時 ， 仍 繼續 宣稱 爵士樂 是 「 美國 唯一 值得 製造 的 音樂 」 。 黑人 作家 強森 （ James __UNDEF__ Weldon __UNDEF__ Johnson __UNDEF__ ） 曾 在 黑人 文學 與 藝術 復興 時期 早期 時 說道 ， 梵•維克登 透過 個人 的 努力 以及 他 在 刊物 上 發表 的 文章 ， 對 黑人 文化 的 推動 比 全 美國 任何 人 都 做 得 更多 。 NAACP 的 創始人 懷特 （ Walter White __UNDEF__ ） 是 他 的 熟 朋友 ， 而 許多 文學界 的 人 也 是 ， 如 休斯 （ Langston Hughes ） 、 庫倫 （ Countee Cullen ） 和 赫斯頓 （ Zora Neale Hurston ） 等 人 。 稍後 梵•維克登 以 攝影師 的 身分 ， 為 藝術界 重要 的 黑人 大量 拍攝 肖像 ； 一九五五年 他 獲得 費斯克 大學 頒發 榮譽博士 學位 ， 他 將 他 收集 的 黑人 音樂 文獻 捐給 該 校 ， 同時 也 在 該 校 設置 史提海莫 美術 書籍 收藏 中心 。 梵•維克登 對 黑人 文化 投入 之 深 ， 可 由 《 浮華 世界 》 一 幅 漫畫 上 看出來 ， 他 的 朋友 寇瓦路比亞斯 （ Miguel Covarrubias ） ， 一 名 墨西哥裔 漫畫家 ， 把 他 畫成 一 個 黑 臉 的 樂評家 ； 另 有 一 首 一九二四年 左右 的 流行 歌曲 「 去 哈林 」 （ Go Harlem ） ， 歌詞 告訴 聽眾 「 像 梵•維克登 那樣 去 檢閱 」 。 梵•維克登 的 宴會 向 以 黑 、 白 名人 大 混合 而 知名 ； 史密斯 （ Bessie Smith __UNDEF__ ） 可能 與 魯賓斯坦 （ Helena __UNDEF__ Rubinstein __UNDEF__ ） 擦 肩 而 過 。 史提海莫 曾 在 日記 提到 她 在 卡爾 和 弗尼亞 （ Carl and Fania Marinoff ） 的 某 次 宴會 上 遇到 羅伯森 （ Paul Robeson __UNDEF__ ） 和 毛漢 （ Somerset Maugham ） 。 一九二六年 ， 梵•維克登 出版 了 《 黑鬼 天堂 》 （ Nigger __UNDEF__ Heaven __UNDEF__ ） ， 這 是 一 本 機智 、 犀利 、 打破 刻板 印象 ， 而且 頗 性感 的 小說 ， 以 哈林區 的 各 種 社交圈 為 題材 ， 他 在 其中 揭示 了 黑人 文化 的 豐富 和 真實 的 面貌 ， 同時 也 描述 了 哈林區 社會 中 教育 程度 較 高 的 人 試圖 進入 白人 世界 時 可能 遇到 的 問題 。 梵•維克登 將 這 本 小說 獻給 史提海莫 姊妹 ， 史提海莫 則 以 一 首 詩 謝謝 他 ： 親愛的 摩西 你 的 黑人 奇倫 （ Chillun ） 正 掙扎 在 海 中 仁慈 的 摩西 海浪 不會 分開 讓 我們 自由 通行 神聖 的 摩西 請 引領 我們 到 快樂 之 地 我們 將 追隨 祠 妳 親愛 的 卡洛 ， 這 首 詩 送給 你 ， 讚美 你 的 勇氣 。 弗洛琳 ， 於 西城尾 （ West End ） ， 一九二六年 八月 一日 58 史提海莫 ： 洛可可 的 顛覆 分子 57 梵 • 維克登 對 各 種 黑人 文化 表達 具有 莫大 熱情 ， 這 不僅 影響 了 史提海莫 ， 也 影響到 他 的 朋友 寇瓦路比亞斯 ， 他 對 哈林區 夜生活 的 印象 發表 在 二年代 的 《 浮華 世界 》 ， 並 於 一九二七年 出版 了 《 黑人 素描 》 （ Negro Drawings ） 。 當然 ， 這些 圖畫 的 風格 在 濃縮 、 間接 和 簡化 的 形式 上 ， 都 類似 《 亞斯貝里 公園 南端 》 的 人體 造型 ， 泰勒 （ Parker Tyler ） 在 史提海莫 的 繪畫 中 便 被 畫成 了 舊 石器 時代 藝術 或 羅德島 （ Rhode ） 石壁畫 的 造型 。 我們 可能 會 覺得 寇瓦路比亞斯 或 史提海莫 的 畫 是 貶低 或 嘲諷 的 ， 但是 在 當時 ， 他們 的 作品 被 黑人 和 白人 一起 視為 對 黑人 的 優雅 、 溫文 和 精力 的 推崇 。 史提海莫 眼 中 的 黑人 —— 集 裝模作樣 、 嘲弄 和 喜愛 於 一 身 ， 風格 別具 ， 顯然 是 上流 社會 、 歡樂 時光 下 的 景象 ， 而 非 有 價值 但 沒有 受到 公平 待遇 的 普羅 人民 — — 與 慈善 的 大融爐 理想 的 成員 相當 不同 ， 完全 不 像 布洛克 一九三六年 在 新政 政策 資助 下 ， 在 紐約 女子 拘留所 完成 的 壁畫 《 女人 的 一生 》 __UNDEF__ The __UNDEF__ Cycle __UNDEF__ of a Woman ' s Life ） （ 圖 36 ） 之類 作品 中 的 人物 造型 。 賈桂特 在 一九六七年 的 《 詹姆士 • 龐德 汽車 畫 》 （ __UNDEF__ The James __UNDEF__ Bond __UNDEF__ Car __UNDEF__ Painting __UNDEF__ ） 中 ， 畫 了 一 片 地板 。 在 此 ， 居家 的 優勢 觀點 更 明確 地 傳達 了 出來 ， 日常 現實 的 幅員 由 一 個 爆滿 的 垃圾筒 、 一 張 書桌 的 底部 、 樂譜架 的 腳 、 玩具 火車 ， 以及 詹姆士 • 龐德 汽車 等 物 來 計量 。 據 這 位 畫家 所 說 ， 這 幅 畫 是 一 系列 有關 物體 間 的 空間 的 畫作 之 一 ， 事物 間 的 空間 這 個 議題 繼續 在 更 大 範圍 的 藝術 表現 中 激發 賈桂特 的 靈感 ， 但 其 密度 或許 並 不及 曼戈德 畫 的 空間 。 對 賈桂特 而言 ， 空間 具有 瞥視 的 功能 ， 可以 上 、 下 、 、 外地 瞥視 窗 外 的 雲 、 天花板 上 的 燈具 、 天空 下 一 角 瓦頂 穀倉 等 。 這 並非 具 動態 暗示 的 印象派對 流逝 時刻 的 驚鴻一瞥 ， 而是 一 隻 比較 冷淡 而 固定 的 眼睛 對 物象 的 捕捉 。 我們 再次 想要 將 這些 怯怯 的 片段 視野 視為 一 更 大 的 整體 的 舉隅物 ： 女人 或許 只 能 以 短短 數 瞥 來 作為 她們 的 視覺 養料 ， 然而 圖畫 的 張力 正 是 由 空間 和 打斷 其 自由 流暢 的 物件 交互作用 而 產生 的 ， 畢竟 這 種 張力 才 是 真正 讓 藝術 變 得 有趣 的 東西 ， 或者 說 是 讓 藝術 之所以 是 藝術 的 關鍵 ； 而 這 正 是 我們 要 探討 的 ， 不論 這 個 空間 究竟 是 丟 著 孩子 的 玩具 的 起居室 地板 ， 還是 上帝 的 手 橫 伸 其 上 的 梵蒂崗 教皇 禮拜堂 的 天花板 。 26 幾 位 女性 寫實 主義 者 25 四 、 人物 畫家 近 幾 年 來 ， 現代 繪畫 風潮 最 極端 的 幾 個 階段 都 顯示 了 對 內容 的 恐懼 ， 將 實證 的 現實 化成 形象 標本 （ hortus conclusus __UNDEF__ ） 的 恐懼 ， 肖像畫 不再 被 視為 一 個 可敬 的 專業 繪畫 領域 ， 這 類 恐懼 多少 要 負 一點 責任 。 這 倒 不 是 說 二十世紀 的 優秀 藝術家 沒有 在 這 種 歷史 悠久 的 繪畫 類型 上 試 身手 ： 畢卡索 （ Pablo Picasso ） 畫 了 哲楚德 • 史坦茵 （ Gertrude Stein ） ， 柯克西卡 （ Oskar Kokoschka ） 畫 了 提澤 博士 （ Dr .
 
Tietze ） 與 他 的 妻子 ， 或者 馬蒂斯 （ Henri Matisse ） 畫 藍茲伯格 小姐 （ Mlle Landsberg ） 等 ， 只是 其中 的 一些 例子 而已 。 過去 幾 年 來 ， 幾 個 寫實 主義 者 都 賦予 這 個 類型 新 的 生命 ， 如 卡茲 （ Alex Katz __UNDEF__ ） 、 伯爾斯坦 （ Philip Pearlstein ） 和 克洛斯 （ Chuck Close ） 等 人 ； 當然 ， 人像 攝影 一向 廣為 接受 ， 有時