口 授 童謠 為 母體 ， 並 為 作曲 需要 ， 添加 部分 歌詞 所 組成 定稿 為 現今 〈 天黑黑 〉 版本 。 由於 〈 天烏烏 〉 一 開始 是 以 民間 歌謠 形態 流傳 ， 再 加上 過去 對 著作權 不 甚 重視 ， 唱片 專輯 發行 同時 並 未 特別 註明 是 「 創作曲 」 ， 因此 被 誤認為 林福裕 的 〈 天黑黑 〉 版 也 屬 民間 歌謠 。 甚至 在 1981年 6月 由 「 中華民國 比較 音樂 學會 」 〔 參見 3 中華民國 （ 臺灣 ） 民族 音樂 學會 〕 所 舉辦 ， 為 幾 首 廣為 流行 又 不 知 原 作者 的 兒歌 作 考證 的 「 臺灣 童謠 考證 研討會 」 中 ， 也 否定 林福裕 為 〈 天黑黑 〉 作曲 者 。 擔任 評鑑 的 專家 學者 包括 ： 許常惠 （ 參見 3 ） 、 呂泉生 （ 參見 3 ） 、 周添旺 （ 參見 4 ） 、 簡上仁 （ 參見 3 ） 、 李鴻禧 等 九 人 ， 由 林二 主持 （ 參見 4 ） ， 會議 資料 刊登 於 聯合報 及 新生報 藝文版 （ 1981.7.1 ） 。 施福珍 （ 參見 3 ） 曾 對 研討會 中 的 決議 表示 遺憾 ， 認為 ： 當時 流行 的 台灣 兒歌 中 的 《 天烏烏 》 、 《 白鴒鷥 》 等 兩 曲 ， 是 林福裕 的 作品 ， 可惜 專家 們 均 誤會 為 傳統 的 兒歌 ， 而 未 對 此 兩 首 給予 肯定 ， 是 此 次 考證 研討會 遺憾 之 處 。 （ 2003：87 ） 並 在 《 臺灣 囝仔 歌 一百 年 》 中 ， 以 創作 者 的 角度 分析 ， 認為 林福裕版 的 〈 天黑黑 〉 ， 之所以 產生 全 曲 高低音 相差 小 十三 度 的 旋律 進行 ， 實 為 合唱曲 創作 手法 所致 。 為了 證實 林福裕 確 為 原創 乙 事 ， 施福珍 並 提及 早 在 林福裕 之前 ， 他 就 曾 在 1964年 間 創作 過 僅 八 小節 的 〈 天黑黑 〉 ， 其 辭 同樣 為 幼時 外祖母 口 授 ： 「 天黑黑 欲 落雨 ， 舉 鋤頭 巡 水路 ， 巡到 一 尾 鯽仔魚 ， 三 斤 二 兩 五 。 」 但 由於 當時 林福裕 以 男聲 合唱 形式 創作 的 〈 天黑黑 〉 一 曲 造成 轟動 ， 他 自認 無法 相比 ， 因此 沒有 發表 。 而 施福珍 的 〈 天黑黑 〉 版本 經 修正 後 ， 收錄 於 其 著作 《 台灣 囝仔歌 伴唱曲集 ② 》 對於 大眾 的 誤解 ， 林福裕 不只 一 次 表達 創作 〈 天黑黑 〉 之 聲明 ： 「 此 曲 系 本人 在 民國 五十四年 六月 間 在 臺灣 所 作曲 者 ， 絕非 所謂 的 臺灣 民謠 。 從 黑手 師傅 到 歌舞團 的 吉他手 ； 從 製 帽 工廠 老闆 到 成立 唱片 公司 ； 從 詞曲 創作 者 到 歌星 ； 從 大銀幕 演 到 小 螢光幕 ， 二十幾 年 來 ， 蔡振南 堅持 當 自己 的 主人 ， 而 他 的 人生 就 像 他 所 寫 的 歌 一樣 ， 那 是 一 個 小人物 ， 靠 著 自己 的 努力 ， 讓 自己 的 人生 變 得 不 平凡 ， 他 的 奮鬥 歷程 對 失學 者 而言 ， 相當 具 激勵 作用 。 （ 郭麗娟 撰 ） 參考 資料 ： 48 陳芬蘭 Chen __UNDEF__ Fenlan __UNDEF__ （ 1948 ） * 流行 歌曲 演唱 者 ， 臺南人 。 從小 隨著 父母 在 臺北 三重 長大 ， 念 幼稚園 時 ， 家人 發現 她 有 歌唱 天分 ， 送 她 去 學習 舞蹈 。 陳芬蘭 的 大哥 很 喜歡 唱歌 ， 是 大學 合唱團 的 男低音 ， 教 她 唱 〈 野玫瑰 〉 、 〈 散塔露琪亞 〉 之類 的 外國 歌曲 ， 陳芬蘭 居然 唱 得 有板有眼 。 八 歲 那 年 ， 參加 歌唱 比賽 ， 以 一 首 〈 落花淚 〉 ， 獲得 季軍 ， 之後 ， 就 經常 參加 歌唱 比賽 ， 獲得 不少 冠軍 。 九 歲 還 就讀 臺北市 永樂 國校 時 ， 於 臺南 * 亞洲 唱片 公司 首次 灌錄 翻 自 日本 歌曲 的 * 〈 孤女 的 願望 〉 ， 準確 抓住 歌聲 中 憨厚 的 感情 ， 推出 後 一炮而紅 。 電影 公司 趁著 這 股 熱潮 ， 立刻 邀 她 主演 同 名 電影 ， 並 隨 片 登臺 。 〈 孤女 的 願望 〉 記載 著 當年 臺灣 由 農業 轉向 輕工業 時代 的 鄉情 往事 ； 在 緩緩 的 社會 流動 過程 中 ， 撼動 不少 離鄉背井 的 遊子 ； 藉著 那 個 只 有 九 歲 小女孩 的 歌聲 ， 尋求 心靈 的 慰藉 和 補償 。 當時 ， 許多 人家 就 擠 著 拼裝 的 耕耘機 趕來 看 她 表演 ， 臺 下 的 觀眾 坐 得 滿滿 的 。 之後 ， 陳芬蘭 又 唱 了 〈 快樂 的 出 帆 〉 、 〈 英語 教室 〉 等 輕快 歌曲 ， 臺語 歌曲 被 她 天真 、 活潑 的 童音 ， 帶 至 一 個 賞心 、 快樂 的 境界 。 〈 孤女 的 願望 〉 聽起來 雖然 像 首 悲歌 ， 但 感覺 上 仍然 給 人 無限 的 希望 ； 這 首 歌 也 跨越 了 省籍 的 鴻溝 ， 不少 戰後 隨 政府 來 臺 的 外省 同胞 ， 在 了解 歌詞 涵意 後 ， 會 不自覺 地 想起 留在 大陸 的 妻兒 。 陳芬蘭 小學 畢業 後 第二 年 ， 赴 日 進修 ， 並 轉往 香港 完成 中學 學業 ， 以 補償 失學 的 童年 。 等 學業 告一段落 ， 才 正式 在 日本 錄音 出 唱片 ， 她 是 當年 最早 赴 日 發展 的 歌手 之 一 。 後 因 祖母 過世 ， 回 臺 奔喪 ， 發現 國內 唱片業 正 蓬勃 ， 幾經 考量 ， 決定 留在 故鄉 發展 。 之後 從 臺語 歌壇 轉向 華語 歌壇 ， 陸續 灌 了 《 淚 的 小 花 》 、 《 莫 待 失敗 徒 感傷 》 與 《 幾時 再 回頭 》 等 唱片 ， 其中 的 〈 幾時 再 回頭 〉 、 〈 情人 再見 〉 、 〈 淚 的 小 花 〉 都 成為 紅 極 一時 的 流行 歌曲 。 1972年 ， * 翁清溪 為 陳芬蘭 寫 了 * 〈 月亮 代表 我 的 心 〉 及 〈 夢鄉 〉 這 兩 首 膾炙人口 的 歌曲 。 然而 急 欲 離開 歌唱圈 的 陳芬蘭 ， 等 唱片 一 錄好 ， 即 離 臺 赴 美 讀書 ， 沒有 宣傳 助陣 。 婚後 定居 在 日本 的 她 ， 為了 讓 人 了解 臺灣 歌謠 的 演變 ， 2001年 ， 與 * 楊三郎 的 高徒紀利男 合灌 了 《 楊三郎 、 台灣 民謠 交響樂章 紀念 專輯 》 ， 有 系統 的 介紹 臺灣 歌謠 的 發展 。 陳芬蘭 在 東京 組織 一 個 歌友 俱樂部 ， 以 教唱 會 友 ， 將 豐富 的 歌唱 經驗 傳遞給 喜愛 唱歌 的 朋友 。 （ 張夢瑞 撰 ） 參考 資料 ： 40 陳君玉 Chen __UNDEF__ Junyu __UNDEF__ （ 1906 臺北 大稻埕 — 1963.3.4 臺北 ） 日治 時期 臺語 流行歌壇 作詞 者 ， 並 廣泛 參與 唱片界 流行歌 的 幕後 製作 ， 筆名 有 君玉 、 鄉夫 、 陳鄉夫 等 。 幼年 失學 ， 年少 時 當 過 小販 、 布袋戲班 學徒 ， 後來 進入 印刷廠 擔任 撿字工 ， 並 曾 遠 赴 中國 的 山東 、 東北 ， 在 日人 經營 的 報社 工作 ， 由於 長年 在 印刷 工廠 ， 並 勤於 自學 ， 培養 深厚 的 文學 基礎 ， 1930年代 活躍 於 文學界 ， 尤其 擅長 寫作 詩詞 ， 大量 發表 於 文藝 雜誌 及 唱片 公司 ， 並 參與 流行歌 製作 ， 大戰 期間 本土 流行歌 沈寂 ， 陳設塾 教授 北京話 ， 戰後 繼續 開設 補習班 ， 主持 兒童 雜誌 ， 並 擔任 《 臺北市志 》 的 纂修 ， 後 因 肝癌 與世長辭 ， 享年 五十八 歲 。 陳君玉 的 歌詞 創作 題材 豐富 ， 他 發表 的 〈 蓬萊 花鼓 〉 、 〈 摘 茶 花鼓 〉 等 ， 開創 本土 流行 舞曲 的 輕鬆 歌路 ， 〈 逍遙鄉 〉 、 〈 風動石 〉 等 別具 文學 的 寫意 色彩 ， 特別 具有 開創性 。 至於 他 在 唱片 公司 的 工作 ， 自 1933年 的 * 古倫美亞 唱片 組成 的 文藝部 開始 ， 先後 主持 博友樂 、 臺華 、 日東 等 唱片 公司 的 流行歌 文藝 工作 ， 其 獨到 眼光 ， 對 1930年代 歌壇 的 發展 發揮 莫大 績效 。 1935年 歌壇 人士 組成 * 臺灣 歌人 協會 時 ， 便 奉 陳君玉 為 要角 ， 推舉 他 為 協會 議長 ， 可 說 是 臺灣 第一 代 流行歌 發展 的 關鍵 人物 。 （ 黃裕元 撰 ） 參考 資料 ： 61,109 陳明章 Chen Mingzhang __UNDEF__ （ 1956.7.4 臺北 北投 ） * 臺語 流行 歌曲 詞曲 創作 者 、 演唱 者 、 製作人 與 電影 配樂 工作 者 。 生長 於 北投 ， 受 當地 豐富 的 臺灣 傳統 音樂 及 戲劇 表演 之 影響 ， 例如 南管 〔 參見 2 南管 音樂 〕 、 北管 〔 參見 2 北管 音樂 〕 以及 歌仔戲 （ 參見 2 ） 、 布袋戲 （ 參見 2 ） 等 ， 再 加上 北投 發達 的 特種 行業 中 盛行 的 * 那卡西 音樂 ， 兩 者 皆 成為 他 所 熟悉 的 音樂 。 國中 時期 ， 開始 接觸 吉他 ， 高中 時 苦練 吉他 技巧 ， 繼而 受到 臺灣 傳統 音樂 啟發 ， 創新 模仿 月琴 （ 參見 2 ） 及 三弦 （ 參見 2 ） 定弦 等 特殊 調弦 吉他 演奏 。 1970年代 受 * 校園 民歌 風潮 影響 ， 又 因 * 楊祖珺 演唱 * 李雙澤 的 〈 美麗島 〉 等 歌 之 故 ， 亦 開始