採集 運動 〕 的 空檔 ， 史惟亮 開始 寫作 《 琵琶行 》 ， 以 新 的 語法 和 形式 ， 為 女高音 創作 獨唱曲 。 三 個 月 後 完成 了 這 首 由 女聲 獨唱 、 琵琶 （ 參見 2 ） 、 長笛 與 打擊樂器 所 組成 的 室內樂曲 ， 樂曲 長度 約 十七 分鐘 。 之後 ， 他 又 把 本 曲 改為 管絃 樂團 與 琵琶 伴奏 的 版本 。 1968年 6月 ， 史惟亮 前往 德國 成立 「 中國 音樂 中心 」 之前 ， 由 * 戴粹倫 指揮 A 省交 （ 今 * 臺灣 交響樂團 ） 於 臺北 首演 本 曲 ， 由 劉塞雲 擔任 女聲 獨唱 。 《 琵琶行 》 試圖 跳脫 西方 藝術 歌曲 的 形式 ， 為 表現 唐朝 詩人 白居易 的 同 名 敘事 長詩 ， 在 節奏 上 特意 製造 韻 散 合體 的 說唱 效果 。 樂曲 旋律 取自 中國 傳統 「 諸宮調 」 概念 ， 以 自由 變化 的 五 聲 音階 調式 為主 ； 聲部 與 織度 的 安排 ， 時 為 對位 ， 時 有 塊狀 五 度 重疊 的 和聲 ， 無調 或 複調 的 情形 也 不少 。 管絃樂 伴奏 在 音色 的 處理 上 ， 穠纖合度 ， 並且 有 許多 擬聲 作用 的 撥絃奏 與 滑奏 。 全 曲 在 樂段 安排 和 氣氛 的 轉折 上 ， 都 與 白居易 的 詩文 緊緊 相扣 ， 將 中國 說唱 與 戲曲 的 形式 和 精神 ， 與 20世紀 作曲 技巧 融合為 一 。 《 琵琶行 》 充分 顯示 史惟亮 縝密 的 組織 能力 與 藝術 才華 ， 更 是 史惟亮 於 《 新 音樂 》 （ 1965 ， 臺北 ： 愛樂 書店 ） 中 所 揭示 「 東方 和 西方 結合 起來 ， 保存 了 民族性 卻 不 侷限 於 民族性 」 藝術 理想 之 具體 呈現 。 （ 顏綠芬 整理 ） 參考 資料 ： 121-3 Q 錢 慈善 Qian Cishan （ 1926.10.16 中國 江蘇省 泰興 —2005.2.3 臺北市 ） 歌詞 編撰家 。 筆名 「 錢素哉 」 ， 外號 「 帽子 」 。 早年 勤 讀 詩書 ， 因 抗日 及 國共 戰爭 ， 飽受 戰火 洗禮 ， 江蘇 醒華 高中 畢業 後 響應 政府 知識 青年 從軍 的 號召 ， 投入 國防部 政幹 九分班 三 期 受訓 ， 1949年 隨 軍 來 台 ， 1954年 畢業 於 A 政工 幹校 （ 今 * 國防 大學 ） 音樂組 第二 期 （ 1952 -54 ） 並 分發 海軍 服務 。 後來 調任 A 政戰 學校 音樂 學系 教官 （ 講授 「 歌詞 作法 」 ， 自 編 教材 由 A 政戰 學校 出版 ， 為 國內 少有 的 歌詞 作法 書籍 之 一 ） 、 * 國防部 藝術 工作 總隊 音樂隊 隊長 、 海軍 A 藝工 大隊 大隊長 等 職 。 1976年 自 軍 中 退伍 後 轉赴 A 華視 服務 ， 負責 國軍 莒光日 政治 教學 節目 編審 工作 。 1954年 首度 與 同窗 好友 作曲家 * 左宏元 合作 ， 即 以 《 民生 歌謠 》 、 《 風雨 同 升 大合唱 》 （ 錢慈善 詞 、 左宏元 曲 ） 獲 軍 中 文藝獎 金 徵稿 歌曲組 第一 名 及 第三 名 ， 同年 也 以 《 切斷 敵人 的 生命線 》 、 《 夜貓子 》 兩 首 歌詞 參加 國防部 總政治部 軍歌 歌詞 徵選 獲獎 ； 1955年 以 《 軍民 合作 》 （ 錢慈善 詞曲 ） 獲 軍 中 文藝 獎金 徵 稿 歌曲 官佐組 第二 名 ； 1956年 以 《 祖國戀 》 獲 五四 文藝獎 金 歌詞 第三獎 ； 1962 - 1963年 參加 國防部 軍歌 創作 小組 撰寫 《 英雄 陣地 鋼鐵 的 島 》 （ 彭樹人 曲 ） 、 《 共產黨 滾開 》 （ 蔡伯武 曲 ） 、 《 自由 的 火種 》 （ 李健曲 ） 、 《 齊 步 進行曲 》 （ 李健曲 ） 、 《 救國 不 是 難事 》 （ 蔡伯武 曲 ） 等 ； 1966 及 1970年 分別 為 白雪 及 海光 歌劇隊 撰寫 《 奔騰 的 東江 》 （ 五 幕 七 場 ， 汪石泉 及 謝君儀 作曲 ） 及 《 大漠 飛 沙 》 （ 趙長齡 作曲 ） 兩 齣 歌劇 歌詞 ； 在 藝工總隊 任職 期間 撰寫 《 血淚長城 》 （ 四 幕 五 場 ， 1967 ） 、 《 別有天 》 （ 四 幕 四 場 ， 1968 ） 、 《 王陽明傳 》 （1969） 、 《 緹縈 》 （ 四 幕 五 場 ， 1970年 ） 、 《 西施 》 （ 四 幕 五 場 ， 1971 ） 等 五 齣 歌劇 歌詞 ， 並 由 曼衍 作曲 ， 歌劇隊 演出 ； 1971年 退出 聯合國 時 曾 撰 詞 《 處變不驚 進行曲 》 ， 經 李文堂 譜曲 獲 1979年 陸軍 銀獅獎 （ 金獅獎 從缺 ） ； 1975年 以 《 大 時代 的 勇士 們 》 獲 國軍 文藝獎 戰鬥 歌詞 銅像獎 。 並 曾 在 A 中廣 公司 「 甜蜜 的 家庭 」 、 「 快樂 兒童 」 節目 負責 撰詞 （ 左宏元 負責 作曲 及 伴奏 ） 。 其 在 音樂 隊長 及 A 藝工 大隊長 期間 ， 對於 軍 中 音樂 的 推展 更 是 盡心 盡力 。 晚年 因 中風 ， 不良於行 ， 曾 回 江蘇 老家 養病 ， 致 許多 作品 散佚 ， 2005年 2月 3日 與世長辭 。 享年 七十九 歲 。 錢慈善 為 軍歌 撰 詞 約 三十多 首 ， 較 著名 的 有 《 慷慨 赴 戰 》 （ 左宏元 曲 ， 1959 ） 、 《 敵愾同仇 》 （ 謝君儀 曲 ， 1977 ） ， 其他 還 有 兒歌 及 一般 歌曲 ， 如 由 左宏元 譜曲 的 《 好朋友 》 、 《 郊遊 》 、 《 大 公雞 》 、 《 小 英豪 》 及 《 太陽 出來 了 》 等 。 對 軍 中 音樂 及 兒歌 之 推展 頗 具 貢獻 ， 尤以 《 郊遊 》 之 詞曲 廣泛 流傳 ， 儼然 已 成為 兒歌 之 經典 作品 。 （ 李文堂 撰 ） 參考 文獻 ： 152 重要 作品 著作 ： 《 歌詞 作法 》 ， （1965 ， 臺北 ： 政戰 學校 ） 軍歌 ： 《 切斷 敵人 的 生命線 》 （1954） 、 《 夜貓子 》 （1954） 、 《 軍民 合作 》 錢慈善 詞曲 （1955） 、 《 祖國戀 》 （1956） 、 《 英雄 陣地 鋼鐵 的 島 》 彭樹人 曲 （ 1962 -1963） 、 《 共產黨 滾開 》 蔡伯武 曲 （ 1962 -1963 ） 、 《 自由 的 火種 》 李健曲 （ 1962 -1963） 、 《 齊步 進行曲 》 李健曲 1962 -1963） 、 《 救國 不 是 難事 》 蔡伯武 曲 （ 1962 -1963） 、 《 處變不驚 進行曲 》 李文堂 曲 （1971） ； 《 大 時代 的 勇士 們 》 （1975） 等 。 伍牧 雖 未 在 正規 學校 任教 ， 但 卻 是 許多 愛樂人 古典 音樂 的 啟蒙 導師 。 2007年 因 急性 肺炎 ， 病逝 於 美國 舊金山 ， 享年 八十四 歲 。 （ 林東輝 撰 ） 重要 作品 著作 ： 《 序曲 、 音詩 與 管絃 小品 》 （ 1961 ， 高雄 ： 拾穗 ） 、 《 樂壇 大 指揮家 》 （ 1964 ， 高雄 ： 拾穗 ） 、 《 樂器 的 故事 》 （ 1966 ， 高雄 ： 拾穗 ） 、 《 協奏曲 》 （ 1969 ， 高雄 ： 拾穗 ） 、 《 貝多芬 》 （ 1970 ， 高雄 ： 拾穗 ） 、 《 樂壇 偉人 》 （ 1972 ， 高雄 ： 拾穗 ） 、 《 交響樂 的 故事 》 （ 1975 ， 高雄 ： 拾穗 ） 、 《 古典 音樂 入門 》 （ 樂友 ） 。 譯作 ： K . Weill __UNDEF__ 的 《 三便士 》 （ Die __UNDEF__ Dreigroschenoper ） 、 G . C . Menotti 的 《 阿毛 與 國王 》 （ Amahl and the Night Visitors __UNDEF__ ） 、 M . Ravel __UNDEF__ 的 《 頑童 驚夢 》 （ L ’ Enfant et les sortileges ） （ 1993 ， 臺北 愛樂 室內樂團 演出 節目單 ） 、 W . A . Mozart __UNDEF__ 的 《 試情記 》 （ Cosi fan tutte ） 、 G . Puccini 的 《 強尼 施奇計 》 （ Gianni Schicchi ） 、 E . Humperdinck 的 《 糖果屋 》 （ H ä nsel und Gretel ） （ 臺北 ： 全 音 ） 等 六 部 歌劇 的 劇本 及 歌詞 。 五 人 樂集 wuren yueji __UNDEF__ 由 盧俊政 、 王重義 、 李奎然 （ 參見 4 ） 、 * 徐松榮 及 劉五男 等 五 位 作曲家 於 1965年 4月 成立 ， 並 於 兩 個 月 後 ， 在 首次 發表會 的 節目冊 中 ， 發表 藝術 宣言 ： 「 我們 這 不自量力 的 五 個 傢伙 ， 以 殉道 的 精神 ， 加入 哀兵 的 行列 ， 從事 我 民族 的 雪恥 工作 。 之所以 說 『 殉道 的 精神 』 ， 因為 我們 不計 成敗 ， 但 求 獻身 。 『 哀兵 的 行列 』 ， 我們 指 的 是 國內 悽涼 的 現代 音樂 樂壇 。 我 民族 的 奇恥大辱 是 『 文化 沙漠 』 — — 沙漠 的 現代 藝術 。 」 以 悲觀 、 負面 ， 以及 具 戰鬥性 的 口吻 ， 意圖 顯現 一 個 積極 的 目的 ， 即 是 在 他們 所 說 的 「 文化 沙漠 」 當中 ， 透過 創作 「 中國 現代 音樂 」 ， 發動 一 個 中國 現代 音樂 的 覺醒 運動 ， 以期 「 呼籲 更多 自覺 的 、 有 血性 的 現代 青年 ， 踏過 我們 的 胸膛 ， 投身 到 現代 音樂 裡 去 ， 以便 盛大 迎接 中國 20世紀 的 『 文藝復興 』 ， 恢復 一千 年 前 中國 音樂 的 崇高 地位 ， 來 激發 我 民族 的 高尚 情操 ， 得 免於 愚昧 與 狂妄 。 」 首次 發表會 （1965） ， 五 人 的 作品 內容 有 取材 於 中國 詩詞 （ 如 王重義 ： 《 唐詩 三 首 》 ） ， 與 臺灣 風土 （ 如 盧俊政 鋼琴曲 《 臺灣 二 景 》 ： 〈