歷史 的 原始 時空 下 ， 尋求 當代 建築 創作 的 根源 ； 而是 回到 建築 理論 渾沌 不明 的 狀態 下 ， 追求 當代 建築 創作 的 概念 。 不管 是 藤森 具象 即 物 的 創作 ， 或 藤本 抽象 理論 的 實踐 ， 在 創作 的 原點 上 ， 兩 人 有 了 原始 的 「 一 點 共鳴 」 。 藤本 的 設計 原理 中 ， 用 了 許多 曖昧 、 複雜 、 解放 、 流動 、 之間 等等 語彙 。 在 作品 中 藉由 數學 的 矩陣 與 亂數 原理 、 非 直角 與 非 封閉 幾何形 的 原理 等 手法 ， 精確 的 掌控 視覺 角度 、 距離感 、 尺度感 ， 在 秩序 與 亂度 之間 設定 了 精密 的 平衡 ， 與 一 種 空間 微妙 的 臨界 張力 。 最 受 人 矚目 的 是 ， 藤本 在 自然 的 環境 與 人工 的 建築 之間 ， 追求 一 種 渾沌 而 尚未 分化 的 關係 ， 在 2000年 的 青森 縣立 美術館 競圖案 初次 提案 ， 在 2008年 的 『 House N 』 實現 了 這 種 室 內 與 室 外 空間 交錯 的 關係 。 一般 建築 為了 控制 物理 環境 ， 無論如何 設計 圖面 總是 封閉 的 實線 ， 藤本 的 這 類 作品 也許 可以 稱 之為 「 虛線 的 建築 」 。 妹島和世 雖 以 焊接 鋼板 鋼管 與 玻璃 ， 使 建築 的 室內外 達到 極小限 的 距離 ， 但 畢竟 建築 的 內外 關係 還是 隔離 的 ， 是 實線 的 建築 。 藤本 的 建築 已經 走向 虛線 ， 或許 有 一 天 還 可能 進一步 走到 「 點線 的 建築 」 。 為了 回應 藤本壯介 的 問題 ， 在 這 篇 回答文 裡 ， 藤森 將 自己 的 建築 創作 思想 與 世界 建築史 的 關係 細說 分明 ， 可以 說 是 關於 他 的 創作 重要 的 論述 。 殘留下來 的 是 言語 還是 建築 布野修司 （ 建築 史 學家 、 滋賀 縣立 大學 大學院 教授 ） 請問 您 想 是 在 地面 上 書寫 ， 還是 在 紙 上 書寫 ， 何者 比較 有 力量 呢 ？ 如果 以 藤森 的 作品 （ 著作 與 建築 ） 來 看 ， 是 留下 文字 （ 書籍 ） 好 ， 還是 留下 建造物 好 呢 ？ 您 想 以 何 種 形式 ， 或者 同時 是 以 何 種 評價 ， 留在 歷史 上 呢 ？ 針對 「 那 時候 想 成為 歷史學家 的 目標 ， 都 已 全 做完 了 」 的 這 件 事 ， 敢問 藤森 自己 的 目標 還 有 留下 什麼 別的 課題 嗎 ？ 對 「 建築 」 或者 是 成為 「 建築家 」 真實 地 懷疑 之 處 出發 ， 儘管 如此 ， 相較於 「 建築 」 ， 對 支持 「 建築 」 成立 的 東西 持續 地 抱持 著 興趣 的 人 而言 ， 決意 要 照著 本質 上 是 個 「 建築 少年 」 的 這 個 狀態 活 下去 的 藤森 ， 是 十分 耀眼 的 。 關於 個人 的 表現 （ 構想力 ） 或者 是 制度 （ 結構 ） ， 言論 與 創作 ， 作者 與 使用 者 的 關係 ， 共同 設計 是 什麼 ， 匠師 是 什麼 ， 獲獎 是 什麼 … … 等等 ， 到底 是 怎麼 想 的 ？ 我 想 問 的 事情 有 好多 ， 但 最終 對 藤森 還是 需要 問 「 建築 是 什麼 」 吧 。 藤森照信 ： 我 常 想 ， 關於 建築 要 做 的 事 只 有 兩 件 ： 創作 與 思考 ， 物件 與 言論 。 創作 物件 是 建築家 ， 思考 言論 是 建築 史學家 。 與 建築 相關 的 所有 領域 ， 皆 由 此 二 件 事情 衍生 而 來 ， 無論如何 都 希望 不要 忘記 這 件 事 。 若是 在 通往 建築 的 道路 上 迷失 了 ， 都 希望 回到 這 兩 條 路 中 的 任何 一 條 。 從來 沒 想 過 哪 一 邊 比較 有 力量 ， 但 知道 哪 一 邊 比較 吃力 。 對 一 個 人 的 整體 而言 ， 當然 是 創作 建築 比較 吃力 。 包括 活 著 的 姿態 或是 人際 的 關係 ， 個人 所 擁有 的 東西 都 被 時代 與 世人 質問 、 試煉 、 篩檢 。 然而 ， 對 一 個 人 的 腦部 而言 ， 哪 件 事情 比較 辛苦 的話 ， 當然 是 思考 言論 。 做 設計 也 不 太 會 厭倦 ， 但 寫 原稿 一 天 三 、 四 個 小時 已 是 極限 。 被 委託 設計 之後 ， 馬上 就 可以 拿起 鉛筆 來 畫 ， 寫 原稿 的話 ， 不 到 接近 截稿 日期 是 不會 執筆 的 。 書寫 原稿 從來 不 記得 有 那 種 覺得 心胸 舒服 的 疲勞感 ， 而是 像 虛脫 那樣 地 從 心蕊 出來 的 疲倦 。 相較 於 寫作 ， 設計 無疑 的 是 不 太 使用 腦筋 的 事 。 即使 會 用 腦筋 ， 設計 與 言論 相比 ， 是 相當 底層 的 接近 原始性 的 使力 工作 。 在 時間 的 過程 中 ， 關於 耐久性 ， 特別 針對 建築 這 方面 ， 創作 物體 比 語言 論述 更 有 耐力 。 因為 建築家 可以 把 自我 存在 的 整體 投射到 腦 中 的 原始 部位 ， 而 建築史 學家 不管 把 多少 腦 中 敏感 而 容易 潰散 的 細胞 集中 起來 也 不 夠 用 。 因為 冠上 「 建築 史 學家 」 是 不得已 的 。 在 研究所 學生 時代 ， 那時 朝日新聞 記者 米倉守 先生 委託 我 在 文化 專欄 撰寫 短文 ， 編輯 那邊 說 如果 頭銜 寫 研究生 會 有 困擾 ， 所以 匆忙 之間 捏造 了 建築史 學家 的 頭銜 。 那時 雖 有 美術 史學家 的 稱呼 ， 但 無 建築 史學家 。 這 幾 年 ， 由 舊 雜誌 才 知道 ， 我 的 恩師 村松貞次郎 在 年輕 的 時候 曾經 用 過 。 「 建築家 」 當然 是 我 開始 做 設計 以後 ， 媒體 人士 給 我 加上去 的 頭銜 ， 對 這 個 頭銜 現在 仍 有些 躊躇 。 還是 覺得 最 喜歡 建築史 學家 ， 如果 要 另 創新 語彙 涵蓋 建築家 的 工作 與 建築 偵探 的 田野 工作 ， 一時之間 也 想 不 出來 ， 但 如果 有 「 眼力士 」 這 種 名稱 的 工作 ， 我 會 想 試 著 做做 看 的 。 「 手力士 」 也 可以 。 2 宇宙 遺產 的話 ， 一般 建築史 上 登場 的 名作 、 傑作 應該 全部 都 不行 吧 。 因為 帕德嫩 神廟 、 法隆寺 都 是 地球 上 分化為 幾 個 文化 、 文明 之後 的 遺產 。 以 宇宙 聯合國 教科文 組織 的 眼光 來 看 ， 那些 是 地球 上 叫做 地方 遺產 或是 鄉土 遺產 的 ， 這樣 的 基準 吧 。 青銅器 時期 以後 的 就 不行 了 ， 唯一 勉強 可以 允許 的 ， 只 有 金字塔 。 在 青銅器 時期 以前 ， 是 石器 時期 。 地球 是 一體 的 。 在 歐亞大陸 或 其 周邊 的 島嶼 上 ， 洞穴 裡 描繪 壁畫 ， 雕刻 維納斯 像 ， 地面 上 立起 木柱 或 石柱 ， 用 身邊 的 土石 木材 建造 自己 的 家 。 那 時候 的 這 個 那 個 才 是 代表 地球 的 宇宙 遺產 。 我 所 做 的 範本 已 決定好 了 。 只是 夯土 堆積 而 成 的 「 土塔 」 而已 。 表面 上 植草 。 打開 窗戶 或 入口 一 看 裡面 全 都 是 土 。 現在 正 計畫 先 蓋 個 20 公尺 高 的 。 順利 的話 ， 將來 的 目標 是 蓋 48 公尺 高 的 ， 以 古老 的 說法 叫做 18 丈 。 3…… 譯者 的 話 ｜ 建築 的 視野 記得 在 建築 創作 上 以 地域 風土 觀念 著稱 的 象 集團 ， 在 介紹 『 名護市 廳舍 』 （1981） 等等 在 沖繩 的 作品 專輯 中 ， 第一 頁 是 太空 中 的 地球 照片 ， 然後 一 頁 一 頁 的 由 空中 往 下 到 日本 、 沖繩 、 名護 市區 到 基地 上 ， 每 張 照片 附有 文字 說明 由 地球 環境 、 島嶼 到 都市 等 不同 層級 思考 同 一 棟 建築 的 設計 理念 。 現在 的 建築人 頻繁 的 使用 Google __UNDEF__ 照片 ， 也 是 這樣 搜尋 基地 照片 ， 卻 未必 以 這樣 的 視野 思考 設計 。 質問 者 中谷禮仁 ， 曾 自創 「 歷史 工學 」 的 學術 領域 名稱 ， 研究 由 古代 到 現在 土地 形質 的 持續性 理論 的 學者 ， 是 一 位 具有 獨特 視野 的 建築史 學者 。 他 常 以 獨特 的 觀點 ， 在 建築 相關 的 出版 編輯 上 展現 長才 ， 曾 擔任 過 日本 建築 學會 的 《 建築 雜誌 》 編輯 委員長 、 編輯 出版 組織 「 acetate 」 的 企畫 等 工作 。 2008年 藤森 在 中谷 的 企畫 下 ， 出版 了 他 遠 赴 世界 各 地 ， 調查 和 他 建築 創作 相關 的 古代 遺址 、 遺構 與 建築 等 活動 成果 的 記錄 。 這些 遺址 、 遺構 與 建築 大部分 是 所謂 的 「 世界 遺產 」 ， 成為 藤森 建築 創作 參考 的 範本 。 在 現代 主義 建築 也 被 接受 指定為 世界 遺產 的 時代 ， 中谷禮仁 以 此 挑戰 藤森 ， 表面 上 問到 「 宇宙 遺產 」 的 評定 基準 ， 實則 詢問 以 這樣 的 評定 基準 ， 藤森 會 如何 創作 自己 的 建築 作品 。 藤森 在 簡要