而且 傾向於 表示 某 種 分裂 的 人格 。 《 滑行者 》 （ Skier __UNDEF__ , 1960 ） 描繪 一 個 看似 一無是處 的 魔術師 ， 站 在 一 個 漂浮 於 雲端 與 枯樹 之間 的 奇妙 裝置 上 ， 尖頂帽 底下 有 張 雙重 的 臉 （ 其中 之 一 是 上下 顛倒 的 ） ， 一 顆 空洞 的 水晶球 在 他 外套 。 在 《 遭遇 》 （ The Encounter __UNDEF__ , 1962 ） 這 幅 畫 中央 的 女人 披掛 著 一 身 的 藍 — — 此 乃 不 真實 的 顏色 。 一 隻 小鳥 正 從 她 葉狀 游絲 般 的 衣服 向 外 窺探 ； 這 女人 一手 握 著 一 張 複製 於 她 自己 的 臉龐 ， 另 一 手 將 門 打開 。 門 的 另 一 邊 ， 她 遭遇到 一 隻 貓頭鷹 ， 牠 的 臉 是 她 自己 臉龐 的 另 一 個 翻版 ， 表情 較為 溫和 ， 其 人類 的 腳 似乎 是 屬於 一 個 年輕 男人 的 。 法羅 在 此 看起來 像 個 「 花葉 女子 」 （ femme fleur __UNDEF__ ） ， 遇見 她 創作 的 敵人 以及 ／ 或是 潛在 的 愛人 。 在 法羅 的 作品 ， 就 跟 費妮 的 一樣 ， 男性 和 女性 幾乎 是 分 不 出來 的 。 在 《 夜間 狩獵 》 （ __UNDEF__ Nocturnal Hunt __UNDEF__ , 1958 ） ， 一 隻 披掛 著 金布 、 表情 憤怒 、 狀 似 懷孕 的 貓頭鷹 ， 用 人類 細長 的 腿 和 足 古怪 地 向 前 躡行 。 牠 被 兩 隻 普通 的 、 完全 鳥形 的 貓頭鷹 注視 著 ， 飛舞 在 基里訶式 的 建築物 四周 。 這 幅 畫 孩子氣 的 幽默 也 出現 在 幾 幅 貓 的 圖畫 上 。 這 似乎 顯示 了 動物 的 「 正常性 」 ， 相對於 人類 複雜 的 ， 且 基本 上 混雜 的 性質 。 貓 ， 就 像 貓頭鷹 一樣 ， 在 一方面 可能 意味 著 千里眼 透視力 ， 而且 在 另一方面 表示 黑暗 或 死亡 ； 這樣 的 對比 在 法羅 作品 中 是 恆常 不變 的 。 貓 比起 其他 任何 動物 有 更多 弔詭 的 象徵 呈現 。 在 世界 各 地 神話 中 ， 從 女神 、 聖獸 ， 一直 到 壞 兆頭 、 危險 動物 都 有 ； 牠 也 可能 是 一 隻 滑稽 的 動物 。 法羅 利用 最後 這 個 層次 ， 創造 了 一 隻 神色 不 快 的 綠色 《 羊齒貓 》 （ Fern Cat ,1957 ） ， 以及 在 《 不速之訪 》 （ Unexpected Visit ,1958 ） 中 由 凋零 落葉 所 組成 的 、 有點 像 爬蟲類 的 怪 貓 。 在 這樣 的 圖畫 ， 法羅 似乎 在 溫和 地 嘲弄 她 自己 的 創作 過程 。 在 法羅 的 世界 ， 貓 是 貓頭鷹 ／ 藝術家 理想 的 沉默 伴侶 ， 而且 通常 是 友善 又 惹 人 憐愛 的 動物 。 在 《 模擬 》 （ Mimesis __UNDEF__ ,1960 ） 中 ， 當 女 主人 消散 融化 在 馬格利特式 的 四周 環境 時 ， 這 隻 貓 焦急 同情 地 注視 著 ； 牠 透過 地板 上 的 一 個 洞 往 上 看 ， 完全 就 像 《 隱現 之 光 》 （ Emerging Light __UNDEF__ , 1962 ） 中 女 主角 的 第二 張 臉 ； 因此 這 貓 可能 是 自我 的 另 一 個 分身 。 身形 嬌小 、 裝飾 性質 的 貓 伴侶 或 分身 經常 出現 ， 例如 《 流浪漢 》 （ Vagabond __UNDEF__ ,1958 ） 中 ， 在 他 裝有 輪子 的 奇怪 小屋 ， 蜷屈 在 他 腳 下 的 貓 ； 或是 《 啟示 或 鐘錶匠 》 （ __UNDEF__ The Revelation or the Clockmaker ,1955 ） ， 一 道 光球 旋轉 飛入 時 ， 不為所動 地 坐 在 窗 下 的 貓 。 《 被 蠱惑 的 紳士 》 （ Enchanted Gentleman __UNDEF__ , 1961 ） 中 ， 夢 中 的 人 事實 上 是 假扮成 一 隻 貓 ， 也許 是 顯示出 人類 羨慕 貓 較 簡單 的 生活 。 美女 與 ／ 是 野獸 267266 只 有 兩 幅 畫 的 貓 被 給予 了 比 人像 更 大 的 重要性 。 《 貓 的 天堂 》 （ Cat ' s Paradise __UNDEF__ , 1955 ） 在 法羅 中 是 屬於 例外 。 就 如 卡靈頓 的 《 馬 》 一樣 ， 沒有 人類 出現 ： 貓 已經 接管 了 整 個 世界 。 兩 座 高塔 （ 此 為 法羅 著迷 的 一 個 主題 ） 融入 景物 之中 ： 在 一 邊 大樹 樹根 延伸 出去 ， 它們 連接 另 一 邊 的 奇怪 風車 ， 形成 有趣 的 自然 — 文化 結合 的 形態 。 這 是 個 令 人 悲傷 的 事實 ： 許多 參加 超現實 主義 展覽 的 女性 之所以 被 容許 ， 正 是 因為 她們 也 是 包裝 精美 的 炸彈 。 當然 ， 這 意味 著 女性 的 作品 被 包括 進來 ， 是 在 非 藝術家 本人 所 願 的 情況 下 ， 去 利用 其 殘餘 的 震撼力 ， 像是 具體 呈現 了 布荷東 將 「 神奇 」 視為 抽搐 美感 的 著名 看法 。 用 分叉 的 舌頭 說話 ： 「 女性 」 超現實 主義 中 的 「 男性 」 論述 8384 這 就 將 我們 帶領 到 我 所 說 的 男性 論述 的 第一 個 女性 作品 例證 ： 梅瑞 • 歐本漢 一九三六年 著名 之 毛皮 包裹 的 杯子 、 碟子 和 湯匙 。 這 個 紐約 現代 美術館 （ Museum __UNDEF__ of __UNDEF__ Modern Art ） 眾人皆知 、 名為 「 物體 」 的 永久 收藏 — — 這 個 狀況 無疑 地 有助於 確立 它 成為 較 重要 的 超現實 物件 之 一 的 地位 ， 其 真正 的 標題 為 《 毛皮 覆蓋 的 杯碟 》 。 注意 這 一 點 是 特別 重要 的 ， 因為 男性 超現實 主義 者 理解 這 個 作品 的 方式 泰半 是 對 其 標題 大作 文章 。 但 這 絕非 是 歐本漢 所 選擇 的 。 她 只是 想 探索 與 畢卡索 （ Pablo Picasso __UNDEF__ ） 的 一 次 關於 不尋常 包裹 毛皮 之 裝飾性 珠寶 的 對話 中 的 含意 。 另一方面 ， 布荷東 卻 想要 發掘出 他 在 馬內 （ Edouard __UNDEF__ Manet __UNDEF__ ） 著名 的 《 草地 上 的 午餐 》 （ Dejeuner sur l ' herbe ,1863 ） 中 視為 理所當然 的 那 種 令 人 震驚 的 女性 情慾 氛圍 ， 以及 薩切—馬索曲 （ Leopold von __UNDEF__ Sacher Masoch __UNDEF__ ） 的 《 穿 毛皮 的 維納斯 》 （ Venus im __UNDEF__ Pelz ,1870 ） 中 明目張膽 的 性物戀 情結 。 歐本漢 其 凹入 的 杯子 就 跟 插入 其中 的 堅硬 湯匙 產生出 雙關 的 意涵 ， 而 伴隨 這 個 動作 的 毛茸茸 的 味覺 快感 就 迴繞 著 男性 超現實 主義 者 十分 鍾愛 的 一知半解 的 幽默 。 在 此 ， 並置 手法 的 原則 中 遭 牽累 的 特徵 又 再次 與 男性 有關 。 事實 上 ， 我們 有 理由 這樣 問 ， 是否 這 件 作品 真的 是 歐本漢 本人 的 ？ 因為 在 她 死 前 不久 的 一 次 對話 中 ， 她 向 我 暗示 ， 除了 動手 製造 之外 ， 那 不 是 她 的 「 創作 」 。 因此 ， 很 清楚 地 ， 與 超現實 主義 有 牽連 的 女性 ， 她們 有 些 作品 就是 在 結合 男性 的 意義 下 被 壓垮 了 。 卡靈頓 的 情況 就 不能 這麼 說 ， 她 似乎 願意 去 借用 男性 在 超現實 主義 上 著力 的 某 一 模式 。 查德衛克 將 卡靈頓 的 《 自畫像 ： 在 黎明 拂曉 的 馬 旅館 》 （ Autoportrait : a l ' auberge du cheval d ' Aube , 193738 ） 關聯到 「 幻想 和 魔法 的 童年 世界 … … ， 能夠 透過 心智 而 不 是 性 的 力量 作 創造性 的 變形 」 。 唯有 排斥 明顯 地 與 性 有關 之 事物 ， 才 能 挽回 仍然 因 依附 男性 現代 主義 式 的 退化 和 變形 模式 而 被 牽累 之 物 ， 因為 關於 孩童 時代 的 玩具 本質 上 沒有 什麼 有益 的 。 再者 ， 這 個 「 還童 女子 」 的 玩具 提供 一 個 清楚 的 逃脫 途徑 ， 亦即 只有 經由 男性 發動 的 變化 來 逃離 環繞 的 圍牆 ： 白色 的 玩具 搖 馬 在 遠方 的 窗口 活過來 ， 給予 一 種 解放 ； 卡靈頓 自己 很 明顯 地 將 此 連結到 恩斯特 如 巫師 一般 的 作為 。 其 暗示 的 含意 是 ， 如果 沒有 男性 要素 的 介入 ， 在 中間 的 人物 將 依然 被 圈限住 ， 就 像 她 所 坐 椅子 的 凹 扶手 和 椅腳 ／ 女性 手腳 一樣 ， 其 本身 令 人 想起 當代 馬松 和 塞利格曼 （ Kurt Seligmann __UNDEF__ ） 物戀 傾向 的 作品 。 如果 卡靈頓 真的 在 這 作品 中 探索 她 自己 ， 那麼 她 似乎 已 總結 道 ， 她 是 真的 有 創造力 ， 但 主要 是 因為 她 退化 的 能力 已經 被 恩斯特 喚醒 。 人物 做 惡魔 犄角 般 的 手勢 和 所 召喚 之 有 乳房 的 土狼 所 表示 的 巫術 與 對 自然 直覺 般 的 控制 ， 這 種 表面 上 女性 主義 式 的 收復 挽回 ， 我們 也 可以 做 大致 相同 的 評論 （ 亦即 為 男性 所 賦予 ） 。 歐倫斯坦 曾經 主張 ， 卡靈頓 不變 地 去 解放 女性 其 根本 上 動物性 的 本質