《 南北和 》 、 《 兩 相 好 》 與 《 龍山寺 之 戀 》 〉 ， 《 南藝 學報 》 17 期 （ 2018） ， 頁 47-80 。 9 __UNDEF__ David C. Schak. Civility and its Development : __UNDEF__ The Experience of China and Taiwan, p. 16. 10 C. Schak. Civility and its Development: The Experience __UNDEF__ of China and Taiwan, p. 21. 11 __UNDEF__ 影片 1’05”29 處 ， 由 台聖 發行 的 DVD 版本 。 12 這 句 話 除了 表現 家庭 與 外人 之間 的 「 內外 」 對立 關係 之外 ， 也 彰顯 女性 在 家庭 、 社會 地位 的 落後 處境 ， 如 阿菊 從小 作為 童養媳 擔負 家務 ， 成年 後 也 無 婚姻 自主權 。 此外 ， 影片 中 進步 與 保守 形象 也 建立 在 性別 與 族群 的 偏見 、 刻板 印象 上 。 然而 這些 議題 皆 非 本 文 所 欲 探討 主題 ， 因此 將 予與 略過 。 13 《 禮記 》 之 〈 大學篇 〉 ， 原文 請見 ： https://ctext.org/liji/da-xue/zh （ 2021年 7月 6日 檢索 ） 。 14 請見 「 中正 文化 基金會 」 ： http://www.ccfd.org.tw/ccef 001 /index.php?option=com_content &view=article&id =535:0002-4 &catid =110 &Itemid =256 &limitstart =2 （ 2021年 7月 6日 檢索 ） 。 15 國民黨 政府 曾 在 1946 -1965年 間 發布 民間 不良 習俗 之 辦法 ， 參閱 政府 公報 ： https://gaz.ncl.edu.tw/detail.jsp?sysid =E10A6456 , https://gaz.ncl.edu.tw/detail.jsp?sysid =E10A9210 以及 https://gaz.ncl.edu.tw/detail.jsp?sysid =E0947554 （ 2021年 6月 30日 檢索 ） 。 16 __UNDEF__ 葉龍彥 ， 《 正宗 台語 電影 史 （ 1955 - 1974 ） 》 ， 台北 ： 台灣 快樂學 研究所 ， 2005年 ， 頁 83 。 17 __UNDEF__ Matthieu Kolatte. Le cin éma taiwanais – Son histoire , ses r éalisateurs et leurs films, pp. 29 -40. 18 __UNDEF__ 在 這 之中 當然 也 有 些 例外 ， 尤其 較 有 名氣 的 導演 （ 比如 潘壘 、 白景瑞 、 宋存壽 或 李翰祥 的 前 幾 部 影片 ） ， 但 整體 來 看 ， 這些 比例 不足以 忽視 這 種 普遍 情況 。 19 針對 60年代 電影 政策 ， 請 參考 洪國鈞 ， 《 國族 音影 ─ 書寫 台灣 ． 電影史 》 ， 台北 ： 聯經 ， 2018年 ， 頁 115 -116 。 20 林黛嫚 ， 《 李行 的 本事 》 ， 頁 145 。 21 李行 ， 《 街頭巷尾 》 ， 豪客 唱片 有限公司 ， 2015 ， 7: 25 、 1: 24: 05 。 22 李行 ， 《 街頭巷尾 》 ， 57: 20 。 23 李行 ， 《 街頭巷尾 》 ， 45: 00 。 24 李行 ， 《 街頭巷尾 》 ， 51: 50 、 1: 11: 25 。 25 李行 ， 《 街頭巷尾 》 ， 55: 10 。 26 初期 還 有 其他 運用 相同 元素 的 台語 通俗劇 ： 比如 林摶秋 《 丈夫 的 秘密 》 （1960） ， 邵羅輝 《 舊情綿綿 》 （1962） ， 梁哲夫 《 高雄 發 的 尾班車 》 （1963) 。 此外 ， 《 街頭巷尾 》 也 出現 了 多 位 台語片 明星 ， 如 飾演 三泰 的 李冠章 。 27 __UNDEF__ Roy , Taiwan. A Political History , __UNDEF__ Cornelle __UNDEF__ University Press , 2002 , pp. 79 -80. 28 __UNDEF__ 《 蚵女 》 為 首 部 不需 外籍 技術人員 協助 攝製 而 成 的 電影 。 洪國鈞 ， 《 國族 音影 ─ 書寫 台灣 ． 電影史 》 ， 頁 117 。 29 __UNDEF__ 邱淑婷 ， 《 中 日 韓 電影 ： 歷史 、 社會 、 文化 》 ， 香港 ： 香港 大學 出版社 ， 2010年 ， 頁 88 -89 。 30 中影 並非 一直 採取 排擠 台語片 、 獨尊 國語片 的 態度 。 前任 中影 董事長 蔡孟堅 並 不 反對 台語片 。 他 積極 希望 讓 中影 走向 企業化 、 市場化 。 他 認為 百分之八十 以上 的 台灣人 皆 使用 台語 ， 應該 將 台語片 的 格調 、 市場 、 製片 成本 提高 ， 便 能 在 國際 市場 開展 新 道路 。 1962年 這 股 風氣 也 影響 了 台製廠 ， 他們 於 同年 宣布 準備 開拍 劇情 長片 時 ， 也 是 採取 國 、 台語 並進 的 立場 。 中影 的 蔡孟堅 希望 能夠 大量 拍攝 黑白 台語片 以 獲得 營收 ， 以利 彩色 國語片 的 發展 。 蘇致亨 ， 《 曾經 台灣 有 個 好萊塢 ─ 毋 甘願 的 電影史 》 ， 台北 ： 春山 出版社 ， 2020年 ， 頁 204 。 31 __UNDEF__ , Darrell William Davis. Taiwan Film Directors: A Treasure Island , p. 26. 32 李行 ， 《 蚵女 》 ， 中影 （ 台灣 ） ， 2005 ， 48: 12 、 1: 11: 00 。 33 李行 ， 《 蚵女 》 ， 9: 35 、 19: 20 、 1: 21: 15 。 34 李行 ， 《 蚵女 》 ， 34: 10 。 35 李行 ， 《 蚵女 》 ， 20: 50 、 1: 02: 05 。 36 李行 ， 《 蚵女 》 ， 18: 10 、 1: 08: 35 。 37 李行 ， 《 蚵女 》 ， 1: 11: 00 、 1: 12: 20 、 1: 25: 15 、 1: 29: 00 。 38 李行 ， 《 蚵女 》 ， 24: 10 、 34: 20 。 39 __UNDEF__ 林亮妏 ， 〈 李行 導演 與 他 的 「 健康 寫實 」 行李 〉 ， 《 看得見 的 記憶 ： 二十二 部 電影 裡 的 百 年 臺灣 電影 史 》 ， 台北 ： 春山 出版社 ， 2020年 ， 頁 144 -145 與 頁 152 。 40 __UNDEF__ Kolatte. Le cin éma taiwanais – Son histoire , ses r éalisateurs et leurs films, op. cit., pp. 112-118. 41 就 我們 所 知 ， 幾乎 沒有 一 位 當代 導演 自 承受到 李行 電影 影響 。 1980年代 台灣 政治 、 社會 、 文化 和 藝術 的 劇烈 轉變 ， 解釋 了 台灣 電影 前後 時期 缺乏 連續性 的 原因 。 此外 ， 大部分 從 80年代 以來 拍攝 第一 部 片 的 電影 導演 們 ， 與 李行 這 一 代 導演 的 養成 不 甚 相同 。 關於 上述 所 提 80年代 的 歷史 、 世代 斷裂 及 其 迴響 ， 請 參考 Ming-Yeh T. Rawnsley （ 蔡明燁 ） . « Taiwan New Cinema » , in Taiwan cinema/ Le cin éma taiwanais, Lyon: Asiexpo, 2009 , pp. 89-96. 42 __UNDEF__ ène Merlin-Kajman. « Civilité, civilisation , pouvoir » , op. cit., p. 63. 43 é et démocratie » op. cit., p. 140. 44 and its Development: The Experience of China and Taiwan, op. cit., pp. 157-158. __UNDEF__ 文學 翻譯 作為 文明 ／ 公民性 的 媒介 ： 莒哈絲 與 胡品清 在 台灣 的 譯介 ＊ 本文 為 黃士賢 與 林德祐 共同 發表 的 成果 ， 文 中 部分 關於 胡品清 法文 小說 翻譯 的 研究 源自 林德祐 科技部 專題 計畫 「 譯作 與 自我 書寫 的 文本 互涉 ： 胡品清 的 法語 翻譯 小說 研究 」 的 部分 成 果 （ 計畫 編號 ： MOST107 -2628-H-008 -001 ） 。 1 評論家 Marie-Hél ène Catherine Torres 曾 撰文 探討 譯者 與 食人族 的 隱喻 。 2 當時 有 一 群 主張 現代 主義 的 作家 ， 創辦 了 期刊 《 現代 文學 》 。 他們 主張 走出 傳統 風格 與 形式 ， 擺脫 傳統 儒家 道德 體系 ， 提出 新 的 美學 形式 。 3 即 《 法蘭西 詩選 》 ， 桂冠 出版社 發行 。 這 本 詩集 的 前身 是 《 胡品清 譯 詩 及 新 詩選 》 ， 1962年 由 中國 文化 學院 發行 ， 後來 桂冠 出版社 將 譯 詩 的 部分 獨立 發行成 《 法蘭西 詩選 》 。 2000年 ， 莫渝 整理 了 胡品清 分散 在 不同 期刊 的 譯詩 ， 重新 出版 增補 後 的 《 法蘭西 詩選 》 。 2014年 上海 三聯 書店 以 莫渝 的 版本 為 底本 ， 參酌 胡品清 編著 的 《 迷你 法國 文學史 》 ， 再次 擴充 ， 出版 了 簡體字版 的 《 法蘭西 詩選 》 。 4 胡品清 也 曾 譯 過 《 廣島 之 戀 》 的 節錄 ， 重新 提名為 〈 初戀 〉 ， 收錄 在 隱地 與 袁則難 的 《 偶遇 》 ， 台北 ： 爾雅 ， 1987年 。 5 《 廣告 女郎 》 以 第一 人稱 書寫 。 敘述 者 是 莫朗 （ Morlan ） 眾議員 ， 全 書 透過 他 的 獨白 ， 帶出 他 的 回憶 、 夢想 、 想像 ， 一些 不 連貫 的 意念 ， 像是 一 種 意識流 的 寫法 。 句子 有時 不 完整 ， 支離破碎 ， 充斥 著 名詞化 組合 ， 暗示 這 位 犯案 兇手 內心 的 惶恐 不安 。 6 參見 原文 封底 出版社 引用 的 Marcel Arland 的 書評 。 7 這 類型 的 文學 教材 建立 在 一 種 傳統 文學 評論 法 ， 按照 世紀 的 劃分 ， 依照 作家 年代 編排 ， 選輯 作家 代表作 片段 ， 提供 註解 。 8 這 個 譯本 後來 又 與 莒哈絲 的 另 一 個 短篇 〈 工地 〉 共同 收錄 在 《 丁香花 ─ 近代 法國 名家 「 新 」 小說選 》 。 9 法國 文學 評論家 俞埃 在 1670年 曾 幫 《 札伊德 ， 西班牙 故事 》 寫 了 一 份 序 ， 文章 名稱 是 〈 論 小說 的 起源 〉 。 10 此 處 引言 來自 《 包法利 夫人 》 。 福樓拜 敘述 女 主角 在 修道院 迷戀 的 讀物 都 是 一些 言情小說 ， 充斥 著 浪漫 愛情 的 刻板 印象 。 11 戰後 台灣 文壇 主要 是 由 來自 中國 的 菁英 與 學者 主導 。 他們 抵 台 之後 ， 佔據 了 文學界 或 文化界 重要 的 位置 。 當時 的 作家 強調 國家 主義 的 意識 形態 ， 大力 撻伐 共產主義 的 階級 思想 。 1949年 以後 ， 在 所有 的 文化 領域 中 ， 主政 的 國民黨 將 共產主義 妖魔化 。 國民黨 禁止 大多數 1949年 以前 在 中國 出版 的 西洋 書籍 ， 台灣 文學界 形成 了 一 個 空窗期 ， 年輕 的 台灣 作家 則 透過 外國 書籍 尋找 新 的 靈感 。 12 即使 2006年 聯經 出版社 發行 了 一 系列 大陸 翻譯 的 莒哈絲 作品 ， 依然 沒有 收錄 這 本 殖民 色彩 最 重 的 小說 。 從 酷 寒 之 梅 到 甘甜 番薯 ： __UNDEF__ 以 文學 教材 和 教育 論述 中 的 植物 象徵 __UNDEF__ 試 論 「 文明 進程 」 之 落實 在 台灣 1 本 論文 三 位 作者 特別 感謝 國家 教育 研究院 （ https://www.naer.edu.tw/