羅東 福蘭社 總綱 中 在 相同 情況 出現 的 套語 ： 「 烏鴉 頭 上 叫 ， 未知 吉 和 凶 」 ， 接下來 便 一定 是 大禍臨頭 ， 或是 接到 親人 的 死訊 。 5 、 三花 使用 的 套語 __UNDEF__ 在 六 大 柱 中 ， 三花 使用 的 語言 非常 自由 ， 沒有 字數 、 句格 的 限制 ， 便利 其 插科打諢 。 摘錄 《 三官堂 》 中 丑角 張三郎 （ 在 《 三關堂 》 名為 三陽 ） 的 幽默 臺詞 ： __UNDEF__ 《 三官堂 》 張三郎 （ 白話 ） ： 店 門 一下 開 ， 主顧 來到 一 大 堆 …… （ 科 白話 ） （ 頁 8 ） __UNDEF__ 《 三關堂 》 的 三陽 例 一 ： 【 課 （ 按 ： 喀 ） 仔 】 開 了 門 ， 出 了 家 ， 不 開門 來 無 米食 ， 無 米食 。 在下 不 是 別 （ 按 ： 缺 「 人 」 字 ） ， 三 陽 正 是 ， 在 此 處 開 客店 ， 今日 天氣 清和 ， 不免 將 招牌 掛 起 了 。 招牌 掛 得 起 ， 等待 四方人 。 （ 頁 5 ） 三陽 例 二 ： 來 了 來 了 ， （ 上臺 ） 門 一下 開 ， 主故 （ 按 ： 顧 ） 來 大堆 ， 呼請 了 ， 你 要 來 問 路 ， 還是 宿店 ？ （ 頁 11 ） 三陽 例 三 ： 來 了 ， （ 白話 ） 一 步 走 ， 二 步 走 ， 到 此 就 是 駙馬 爺府 ， 待 我 叫來 。 門 上 誰 在 ？ （ 頁 9 ） __UNDEF__ 此 處 的 「 白話 」 有 可能 是 演員 可 自行 套用 或 發揮 的 臺詞 ， 也 可能 是 難以 用 文字 記錄 ， 必須 透過 老師 口傳 才 能 掌握 的 滑稽 言語 。 「 科白話 」 則 是 除了 語言 外 ， 還 特別 強調 得 加上 動作 表演 。 從 其 記錄 的 字句 裡 ， 筆者 意外 發現 其中 的 部分 用語 ， 與 陳旺欉 老師 指導 的 老歌仔 〈 入 王婆店 〉 （ 見 《 山伯英臺 》 ） 相當 類似 ： 前 三 例 張三郎 或 三陽 所 言 與 客店 老闆 王婆 所 說 者 相似 ， 最後 一 例 三陽 到 駙馬爺 府 前 所 言 ， 與 四九 抵達 王婆店 前 要 人 開門 的 臺詞 相近 。 老歌仔 與 北管戲 的 丑角 均 使用 閩南語 ， 使 其 相互 借用 更加 便利 ， 這 可能 也 透露 劇種 間 彼此 學習 ， 或是 丑角 在 特定 場合 的 適用 臺詞 已 形成 跨 劇種 套語 的 訊息 。 （二） 套語式 的 唱詞 __UNDEF__ 演唱 時 的 情感 表露 通常 比 說白 強烈 ， 《 三官 （ 關 ） 堂 》 中 有 發怒 、 思鄉 、 送別 、 跪地 求告 四 種 較為 常見 。 1 、 發怒 __UNDEF__ 張三郎 被 世美 責打 後 趕出來 ， 回家 告訴 香蓮 她 丈夫 不肯 相認 。 香蓮 ： 「 哎 ！ 不 好 了 ， （ 唱詞 ） 聽 他 言 來 怒 生 嗔 ， 罵 聲 強盜 無義 人 ， 千里迢迢 來到 此 ， 為何 不 認 夫妻 情 … … 」 （ 《 三官堂 》 ， 頁 31 ） 或 包公 最後 要 審 世美 時 ， 世美 ： 「 哎 ！ 先生 啊 ， （ 唱詞 ） 相爺 不必 怒 生 嗔 ， 學生 言 來 你 細 聽 …… 。 」 （ 《 三官堂 》 ， 頁 79 ） __UNDEF__ 演員 說 「 哎 ！ 不 好 了 」 之後 ， 通常 會 有 些 身段 動作 ， 這時 文場 前奏 開始 ， 演員 再 接唱 。 表示 憤怒 的 唱段 開頭 ， 通常 都 用 「 聽 他 言 來 怒 生 嗔 」 ， 如果 要 對方 不要 動怒 ， 會 用 「 ×× 不必 怒 生 嗔 」 的 套語 。 2 、 思鄉 __UNDEF__ 陳世美 ： 「 （ 唱詞 ） 一 日 在 （ 按 ： 離 ） 家 一 日 深 ， 好似 孤鳥 宿 山林 ， 雖然 出外 風光 好 ， 思想 家鄉 一 片 心 ， 揚 （ 按 ： 陽 ） 關 大道 用 目 看 ， 日落 西山 小 桃紅 。 」 （ 《 三關堂 》 ， 頁 5 ） 除了 表現 心情 外 ， 「 日落 西山 小 桃紅 」 也 有 指明 時間 （ 黃昏 ） 的 作用 ， 亦 可見 秦香蓮 ： 「 （ 唱詞 ） …… ， 行來走去 天 將 晚 ， 日落 西山 小 桃紅 。 」 （ 《 三關堂 》 ， 頁 10 ） 「 日落 西山 小桃紅 」 成為 說明 時間 的 套語 。 3 、 送別 香蓮 ： 「 （ 唱詞 ） 一 見 相公 出 了 家門 去 ， 怎不 叫 人 痛 傷情 ， 若要 奴家 心 中 放 ， 除非 相公 轉 家鄉 。 」 （ 《 三關堂 》 ， 頁 5 ） 三陽 回到 客店 ， 建議 香蓮 自己 去 找 世美 ： 「 （ 唱詞 ） 唉 ！ 一 見 三娘 出 店 去 ， 不 由 我 三陽 喜 上心 ， 轉身 進 了 店 內 裡 ， 三娘 回來 才 放心 。 」 （ 《 三關堂 》 ， 頁 12 ） __UNDEF__ 陳世美 遣 人 去 殺 香蓮 ： 「 （ 唱詞 ） 打發 趙伯春 洋洋 去 ， 本 宮 這裡 喜 上心 ， 此 去 若 得 成功 轉 ， 香蓮 母子 送 在 枉死城 ， 將 身 進 了 府門 裡 ， 等待 伯春 回來 才 放心 。 」 （ 《 三關堂 》 ， 頁 19 ） __UNDEF__ 這 是 以 七 字 一 句 為主 （ 超過 七 字 者 是 加入 襯 字 ） ， 上下 句 的 方式 表現 ， 演唱 的 時機 通常 都 在 一 臺 的 最末處 ， 第一 句 都 提及 離去 者 ， 第二 句 說到 唱 者 自己 的 心情 ， 最後 都 說 要 等 離去 者 回來 才 放心 。 等 再次 出場 ， 通常 都 會 用 上述 「 等待 某人 回來 」 的 套語 。 4 、 跪地 求告 香蓮 ： 「 （ 唱詞 ） 只 見 我 兒 廟 中 睡 ， 好 叫 老身 雙眼淚 ， 雙膝 跪 在 塵埃地 ， 祝告 三官大帝 聽 我 言 ， …… 。 」 （ 《 三官堂 》 ， 頁 59 -60 ） 或是 香蓮 在 三官堂 自盡 前 ， 要 遙拜 父母 恩 ： 「 （ 唱詞 ） 雙膝 跪 在 塵埃地 ， 拜謝 爹娘 養育 恩 ， …… 。 」 （ 《 三官堂 》 ， 頁 61 ） 或是 攔 轎 喊冤 ： 「 （ 唱詞 ） 雙膝 跪 在 塵埃地 ， 尊聲 大人 聽 端詳 。 」 （ 《 三關堂 》 ， 頁 15 ） 「 雙膝 跪 在 塵埃地 」 是 跪地 時 必 會 運用 的 套語 。 戲曲 中 角色 以 第一 人稱 的 方式 演出 ， 是 其 與 民間 故事 或 史詩 吟唱 極 大 的 差異 ， 角色 演出 自己 的 故事 ， 而 非 透過 他人 描述 ， 表明 身分 、 說明 環境 、 表達 心情 都 有 不同 的 套語 可資 運用 ， 也 方便 學習 。 套語 是 屬於 個人 ， 與 下列 「 主題 」 透過 兩 人 以上 的 角色 共構 不同 。 五 、 主題 的 運用 __UNDEF__ 單人 使用 的 語組 構成 套語 ， 套語 形成 的 概念 群組 ， 可以 組合 成為 主題 ， 因此 主題 常 呈現 多重 語組 結合 的 形式 。 以下 分成 壽宴 、 考試 、 迎賓 、 確認 消息 、 朝見 地位 較 高 者 、 發兵 前 的 準備 說明 六 種 主題 。 （一） 壽宴 主題 __UNDEF__ 在 《 三官堂 》 中 ， 壽宴 主題 可以 分解為 ： 1 、 秦世美 （ 甲 ） 的 上臺 引 ＋ 四聯白 （ 套語 ） ， 要 問 妻子 酒宴 準備 如何 （ 事由 ） ， 叫出 妻子 。 2 、 陳香蓮 （ 乙 ） 上臺 ， 使用 被 叫 出場 的 套語 。 3 、 乙 問 甲 叫 她 出來 有 何 事 。 4 、 甲 回答 「 事由 」 。 5 、 乙 回答 「 事情 已 處理 妥當 」 。 6 、 甲 乙 請出 父母 。 7 、 父母 說出 壽宴 的 上臺 引 （ 套語 ） 。 甲 乙 拜揖 後 ， 大家 坐下 。 8 、 父母 問 甲 乙 叫 他們 出來 有 何 事 。 9 、 甲 乙 回答 「 事由 」 。 拜壽 ， 開 酒宴 。 10 、 父母 ： 我 兒 不用 。 11 、 甲 乙 ： 該然 。 （ 《 三官堂 》 ， 第一 臺 ） __UNDEF__ 明朝 萬曆年 在 南京 刊行 的 《 樂府 紅珊 》 中 ， 將 100 種 折子戲 分為 16 類 主題 ， 其中 慶壽類 擺在 第一 類 。 不管 是 《 琵琶記 》 或是 《 三官堂 》 ， 開始 都 有 「 父母 壽宴 」 此 一 典型 主題 。 壽宴 定 是 由 男 主角 吩咐 妻子 準備 ， 透過 詢問 準備 的 過程 ， 逐步 請 壽星 父母 上臺 ， 而 兩 劇 父母 的 共同 表現 ， 就是 做出 完全 遺忘 自己 生日 ， 流露 欣悅 。 在 上述 《 三官堂 》 的 例子 中 ， 「 請出 ─ 問明 事由 ─ 回答 」 的 程序 循環 了 兩 次 。 （二） 考試 主題 __UNDEF__ 考試 主題 中 有 考官 ， 不 知 名姓 、 即將 落第 的 三 花 ， 與 將 考上 狀元 的 男 主角 ， 其 結構 是 ： 考官 先 上臺 說 四 聯白 ， 再 叫 考生 報名 。 會 有 一