— 世界 上 唯一 真正 的 保健法 — — 軍事 主義 、 愛國 主義 、 無政府 主義 的 摧毀 姿態 ， 能 殺人 的 美麗 意念 ， 以及 女人 的 藐視 。 10 .
 
我們 要 摧毀 美術館 、 圖書館 ， 對抗 道德 主義 、 女性 主義 ， 和 一切 功利 主義 的 懦弱 。 11 .
 
我們 要 唱 工作 、 喜悅 或 反叛 而 激起 的 彌撒曲 ； 我們 要 在 現代 的 首都 唱 革命 那 五光十色 、 多 音 複調 的 澎湃 之 浪 ； 軍械庫 和 甲板 在 其 耀眼 的 電力 月光 下 的 夜 的 波動 ； 貪婪 的 車站 吞噬 著 噴煙 的 蛇 ； 靠 煙線 懸掛 在 雲端 的 工廠 ； 橋 像 魁梧 的 運動員 ， 跨越 在 閃爍 如 兇殘 利器 般 的 晴朗 河水 上 ； 冒險 的 輪船 追趕 著 地平線 ； 闊 胸 火車頭 約束 了 長長 的 鐵道 ， 而 螺旋槳 像 旗幟 般 鼓動 的 飛機 那 滑溜 的 飛翔 ， 以及 熱情 觀眾 的 鼓掌 。 我們 是 在 義大利 憤慨 地 說出 這 顛覆 而 煽動 的 宣言 ， 以 此 ， 我們 今天 成立 了 未來 主義 ， 因為 我們 會 將 義大利 從 覆蓋 在 她 上面 不計其數 的 美術館 那些 數 都 數不清 的 墳場 中 解放出來 。 美術館 ， 墳場 ！ … … 在 許多 彼此 互 不相干 的 物體 的 邪惡 雜亂 上 ， 真的 沒有 兩 樣 。 公家 宿舍 ， 是 人 永遠 睡 在 可恨 或 陌生人 身邊 的 地方 。 在 同 一 間 美術館 中 ， 畫家 和 雕刻家 雙方 的 殘暴 以 形式 和 色彩 的 打擊 互相 廝殺 。 未來 主義 415416 像 到 過世 家屬 的 墳 上 那樣 一 年 去 那兒 一 次 ， 一 年 一 次 ！ … … 我們 已 這麼 答應 ！ …… 一 年 在 《 蒙娜 •麗莎 》 腳 邊 放 一 束 花 ， 我們 這麼 認定 ！ … … 但 將 我們 的 憤怒 ， 缺乏 勇氣 ， 以及 病態 的 不安 每 天 帶到 美術館 一 次 ， 我們 可 不 答應 ！ … … 你 為什麼 要 毒死 自己 ？ 為什麼 要 腐爛掉 ？ 一 幅 古畫 中 ， 除了 藝術家 費盡 力氣 的 扭曲 ， 掙扎 著 去 克服 那 無法 克服 、 永遠 妨礙 他 所 想要 表達 的 整 個 夢想 的 障礙 外 ， 我們 還 能 看到 什麼 呢 ？ 仰慕 一 幅 古畫 就是 將 我們 的 感情 丟進 墳墓 ， 而 非 在 行動 和 生產力 的 感情 奔洩 中 激烈 地 前進 。 那麼 你 還 會 將 你 最 可貴 的 精力 花 在 對 過去 那 無用 的 讚嘆 上 ， 結果 卻 累 個 半死 、 遭 人 藐視 、 蹂躪 嗎 ？ 其實 ， 每 天 參觀 美術館 、 圖書館 和 學院 （ 那些 徒 費 力氣 的 墳場 ， 那些 十字架 受難 夢 的 骷髏地 ， 那些 彈簧 壞 了 的 記錄器 ！ … … 對 藝術家 而言 ， 就 好像 父母 陶醉 在 他們 聰慧 青少年 的 才氣 和 野心 中 ， 而 將 他們 把持 不 放 。 對 瀕死 的 人 、 傷殘 的 人 和 因犯 ， 讓 他們 走 。 也許 可敬 的 過去 對 他們 的 傷口 就 像 一 帖 藥 ， 因為 他們 永遠 被 擋 在 未來 之外 了 … … 但 我們 什麼 都 沒有 ， 我們 這 年輕 、 強壯 、 活 著 的 未來派 ！ …… 因此 歡迎 有 著 木炭 手指 的 和靄 縱火 者 吧 ！ … … 他們 來 了 ！ …… 在 這 ！ … … 繼續不斷 地 燃燒 書架 ！ …… 打開 運河 ， 淹掉 美術館 的 圓頂 ！ … … 噢 ！ 讓 光榮 的 古畫 漂走 吧 ！ 抓起 鶴嘴鋤 和 斧頭 ！ 搗毀 那些 老鎮 的 地基 ！ 我們 之中 最 老 的 是 三十 歲 ； 我們 因而 至少 還 有 十 年 去 完成 我們 的 工作 。 我們 四十 歲 時 ， 讓 別人 — — 更 年輕 更 大膽 的 人 — — 把 我們 像 無用 的 草稿 一樣 丟進 字紙簍 ！ … … 他們 會 從 遠方 ， 從 四面八方 來 反抗 我們 ， 踏 著 他們 最早 詩作 的 節拍 ， 用 彎曲 的 手指 抓 一 把 空氣 ， 然後 將 我們 已 答應 給 圖書館 墓穴 的 腐朽 思想 的 芬芳 氣味 ， 散播 在 學院 門口 。 但 我們 不會 在 那兒 的 。 他們 至少 會 在 一 個 冬夜 發現 我們 在 曠野 ， 在 一 間 被 單調 的 雨聲 打 得 劈啪 作響 的 鐵皮 小屋 內 ， 縮 在 我們 令 人 戰慄 的 飛機 旁 ， 在 我們 今日 這些 書籍 點起 的 火堆 上 — — 快樂 地 在 它們 火星 四濺 的 形象 中 搖曳生姿 — — 烘 手 。 他們 會 在 我們 身邊 叛變 ， 因 痛苦 怨恨 而 喘息 ， 個個 被 我們 自負無畏 的 勇氣 激怒 ， 迫不及待 地 要 殺 我們 ， 心 翻騰 著 對 我們 的 愛 和 崇拜 ， 然而 對 我們 的 恨 卻 更 厲害 ！ 約 在 一九二二年 他 和 恩斯特 一起 著手 自動 寫作 和 素描 的 實驗 ， 而 他 的 理論 ， 即 刺激 感應力 引發 幻覺 的 方法 可能 對 恩斯特 的 「 拓印 （ frottage __UNDEF__ 法 有 某些 影響 。 他 一九二四年 的 宣言 在 佛洛伊德 的 新 旗幟 下 重新 鼓舞 了 詩人 ， 而 一九二五年 的 繪畫 首展 將 達達 畫家 與 米羅 、 馬松 、 曼 • 雷 和 洛伊 （ Pierre Roy __UNDEF__ 聚集 在一起 。 次 年 超現實 畫廊 （ Galerie __UNDEF__ Surrealiste __UNDEF__ 開幕 ， 同時 展出 美國人 曼 • 雷 的 繪畫 和 攝影 ， 以及 布荷東 收藏 的 大洋洲 原始 雕刻 2 。 組成 該 派 的 畫家 背景 各 不 相同 ， 但 在 過去 的 藝術 經驗 中 都 有 幻想 的 傾向 。 米羅 （ 一八九三年 生 於 巴塞隆納 附近 歷經 過 許多 影響 才 投入 超現實 主義 ： 年輕 時 在 西班牙 是 野獸派 ， 一九一九年 在 巴黎 結識 畢卡索 後 是 立體派 ， 而 到 了 一九二二年 達達 最後 一 次 偉大 的 展覽 時 則 是 達達 。 然而 ， 他 天生 的 率真 和 單純 不但 使 他 徹頭徹尾 、 且 終生 都 是 個 道地 的 超現實 主義 者 ， 布荷東 因而 說 米羅 「 可能 是 我們 之中 最 超現實 的 。 雖然 馬松 在 葛利斯 的 影響 下 經歷 過 立體派 的 時期 ， 在 一九二四年 遇到 超現實派 卻 和 他們 一拍即合 。 同時 ， 他 對 偉大 的 神祕 作家 和 藝術家 也 產生 了 興趣 ， 特別 是 布雷克 、 尼采 和 卡夫卡 。 雖然 馬松 的 素描 在 造形 的 範圍 內 最 接近 詩人 的 自動 寫作 ， 卻 拒絕 詩人 們 對 他 作品 所 做 的 文學 詮釋 。 他 堅稱 繪畫 有 一 種 在 視覺 藝術 領域 內 的 造形 價值 ， 是 和 潛意識 引發 的 意念 和 形象 無關 的 。 由於 這些 異端 邪說 教 人 聯想起 被 人 鄙視 的 立體派 藝術 理論 ， 布荷東 在 一九二九年 《 超現實 主義 雜誌 》 （ La Revue __UNDEF__ Surrealiste __UNDEF__ 的 記載 即 否定 了 馬松 ， 不過 這 種 除名 只是 暫時 的 。 湯吉 年輕 時 有 幾 年 這 個 達達 ， 超現實 主義 和 形而上學派 537538 攪 一下 、 那 個 攪 一下 地 徘徊 了 一陣 後 ， 在 精神 上 歷經 了 一 個 徹底 超現實 的 轉變 。 在 紀羅美 （ Paul __UNDEF__ Guillaume __UNDEF__ 的 櫥窗 第一 次 看到 基里訶 早期 的 一 幅 畫 後 ， 就 得到 啟示 要 當 畫家 了 。 這 經驗 過後 不久 ， 他 首次 拜會 了 布荷東 ， 轉變成 超現實 主義 。 他 參與 了 一切 活動 ， 特別 是 稱 之為 「 精緻 的 屍體 （ __UNDEF__ Corps exquis __UNDEF__ 的 一 種 畫圖 方法 ， 即 幾 個 人 ， 每 人 不 看 其他 人 的 畫 就 負責 同 一 幅 素描 的 一 部分 。 曼 • 雷 是 美國 畫家 ， 一九二一年 和 杜象 參加 了 達達 在 紐約 的 活動 後 即 準備 就緒 ， 前往 巴黎 ， 投入 達達 。 由於 他 最為 人 知 的 是 將 達達 — 超現實 精神 注入 攝影 ， 於是 成為 「 機器 — 詩人 ， 而 他 的 照片 和 繪畫 也 比 其他 藝術家 在 《 超現實 主義 雜誌 》 上 刊登 得 更多 。 早 在 布荷東 成立 該 運動 之前 ， 他 就 發現 可 作為 超現實 主義 畫家 絕佳 範例 的 一 個 藝術家 — — 基里訶 （ 一八八八年 生 於 希臘 。 而且 ， 基里訶 在 一九一一 至 一七年 間 的 畫 最 能 引起 布荷東 的 興趣 — — 義大利 空無一人 的 城市 那 種 夢境 、 凶兆 般 的 廣場 和 拱廊 — — 都 在 超現實 主義 或 達達 出現 以前 ， 而且 顯然 和 後來 對 該 運動 至為 重要 的 藝術家 都 沒有 過 任何 接觸 。 基里訶 的 父母 是 義大利人 ， 卻 生 在 希臘 ， 少時 住在 慕尼黑 ， 對 尼采 、 華格納 印象深刻 ， 且 在 此 受到 巴克林 （ Arnold Bocklin __UNDEF__ 和 克林格 （ Max Klinger __UNDEF__ 繪畫 的 影響 。 蘇比 （ James T . Soby __UNDEF__ 在 他 的 自傳 內 說道 ， 這 位 年輕 的 義大利人 一 次 研究 尼采 時 ， 接觸到 有 象徵 夢境 之 意念 的 畫 ， 該 影響 由於 兩 人 對 義大利 北部 之 城市