元素 。 藝術 顯然 結束 了 具象 抽象 那 種 愉悅 的 互補 作用 — — 而且 還 剛好 相反 。 一方面 ， 具象 那 趣味性 的 角色 從 抽象 中 去掉 了 ， 因此 觀 者 覺得 好像 飄浮 在 空中 。 有 人 說 ： 藝術 逐漸 失去 了 立足點 。 另一方面 ， 抽象 趣味 的 理想化 （ 「 藝術 的 元素 也 從 具象 中 去掉 了 ， 因此 觀 者 覺得 好像 被 釘 在 地上 。 有 人 說 ： 藝術 逐漸 失去 了 理想 。 這些 譴責 都 來自 不當 的 感覺 。 只 偏重於 形式 的 訓練 ， 以及 觀 者 由 此 產生出來 的 反應 — — 亦即 習慣於 那 種 均衡 下 的 一般 形式 — — 都 是 一 股 盲目 的 力量 ， 無法 給 自由 的 感覺 留 一 條 清晰 之 道 。 上面 提到 的 偉大 的 寫實 主義 — — 才 第一 次 開始 萌芽 — — 正 努力 將 表面 的 藝術感 從 畫 中 剷除 ， 而 將 簡單 實體 的 簡單 （ 非 藝術性 的 複製 形象 注入 作品 的 內容 。 物體 的 外殼 ， 即 是 以 這 種 方式 理解 並 安排 在 作品 的 ， 以及 一般 顯見 之 美 所 即時 引起 的 注意力 ， 最 能 展現出 事物 內在 的 共鳴 。 藉著 這 層 外殼 ， 以及 減至 最 低 的 「 藝術性 ， 物體 的 靈魂 特別 能 顯現 ， 因為 那 層 中 看 的 外表 已經 無法 討好 了 。 這些 只有 在 我們 愈來愈 能夠 以 世界 本來 的 面目 來 看 它 時 ， 亦即 不加 美化 的 詮釋 時 ， 才 有 可能 做 得 到 。 「 藝術性 減至 最 低 時 ， 在 這 就 變成 效果 最 強烈 的 抽象 了 。 和 這 寫實 主義 大為 相反 的 是 ： 盡力 排除 — — 自然 是 整 個 地 — — 具象 （ 真實 的 ， 以及 試 著 用 「 非 具象 的 形式 表明 作品 內容 的 偉大 抽象 。 具象 形式 的 抽象 生命 減至 最 低 時 ， 最後 ， 抽象 因子 的 驚人 優越性 就 將 畫 的 內在 共鳴 明確 地 顯示出來 了 。 就 像 在 寫實 藝術 ， 內在 共鳴 去除 了 抽象 後 反而 加強 ， 這 種 共鳴 在 抽象 藝術 也 隨著 寫實 的 刪減 而 增加 。 在 那兒 ， 是 那 種 大家 習以為常 的 外在美 形成 了 避震器 。 而 這 ， 是 大家 習以為常 的 外在 協助 了 物體 。 至於 要 「 了解 這樣 的 畫 ， 也 需要 寫實 藝術 的 那 種 開放 ， 亦即 在 這 也 必須 讓 世界 以 其 本來 面目 呈現 而 不 帶 物體 的 詮釋 。 這 抽象化 或 抽象 的 形式 （ 線條 、 平面 、 點 ， 等等 並 不 那麼 重要 ， 而是 內在 的 共鳴 ， 它 的 生命 。 一如 寫實 主義 ， 重要 的 不 是 物體 本身 或 外殼 ， 而是 內在 的 共鳴 ， 其 生命 。 野獸 主義 和 表現 主義 231232 「 物體性 減至 最 低 時 ， 在 抽象 藝術 就 變成 效果 最 強烈 的 寫實 了 。 因此 我們 最後 看到 的 是 ： 如果 在 偉大 的 寫實 主義 ， 真實 看起來 極 多 而 抽象 極少 ， 而 在 偉大 的 抽象 主義 ， 這 種 關係 似乎 剛好 倒過來 ， 那麼 在 最後 分析 下 （ ＝ 目的 ， 這 兩 個 極端 則 彼此 相等 。 在 這 兩 個 對立物 之間 可以 劃下 等號 ： 寫實 主義 ＝ 抽象 主義 抽象 主義 ＝ 寫實 主義 「 最 大 的 外在 差異 就 變成 最 大 的 內在 均等 。 一些 實例 會 將 我們 從 虛像 的 領域 帶進 實體 的 境界 。 如果 讀者 無知 地 看 著 這些 行句 間 的 字母 ， 也 就 是 ： 當作 一 件 物體 而 非 部分 文字 熟悉 的 符號 ； 當 作為 某 種 確切 的 聲音 而 創 的 固定 符號 ， 以 作為 帶有 實用 目的 的 抽象 形式 之外 的 東西 ； 那麼 他 在 這 個 字母 中 就 會 看到 能 產生 明確 外在 、 內在 印象 的 具體 形式 了 。 這 個 印象 和 上述 的 抽象 造形 沒有 關係 。 在 這 個 情況 下 ， 字母 就 包括 有 ： 1 .
 
主要 的 形式 （ 整 個 外表 ， 約略 說來 ， 看起來 就 有 「 快樂 、 「 憂傷 、 「 盡力 、 「 退後 、 「 反抗 、 「 誇張 等等 ； 2 .
 
而且 包含 了 變向 這邊 、 那邊 ， 並 總 帶有 某 種 內在 印象 的 個別 曲線 ， 亦即 這些 曲線 就 像 「 快樂 、 「 憂傷 之類 的 。 一旦 讀者 感覺到 字母 的 這 兩 種 元素 ， 立即 就 會 因為 這 個 字母 而 生出 一 種 「 有 內在 生命 的 個體 。 這 ， 我們 不 應該 辯駁 道 ： 這 個 字母 對 這 個 人 是 這樣 ， 對 別人 又 是 另 一 樣 。 那 是 次要 且 可以 理解 的 。 一般來說 ， 每 個 人 不 是 這樣 就 是 那樣 地 影響 他人 。 我們 只 知道 字母 包含 兩 種 元素 ， 而 最後 ， 只 表現出 「 一 種 共鳴 。 第二 種 元素 的 個別 線條 可以 是 「 快樂 的 ， 然而 整體 的 觀感 （ 元素 一 卻 可以 是 「 悲傷 的 ， 諸如 此 類 。 第二 種 元素 的 個別 動態 是 第一 種 的 有機 部分 。 我們 在 每 一 首 歌 、 每 一 首 鋼琴曲 及 交響樂 中 都 看到 同樣 的 結構 ， 以及 個別 元素 附屬 於 「 一 種 共鳴 的 情形 。 而 一 幅 素描 、 草圖 或 油畫 都 是 在 同樣 的 程序 下 構成 的 。 這 結構 的 規則 不 辯 自 明 。 目前 ， 只 有 一 件 事 對 我們 是 重要 的 ： 就 是 字母 有 它 的 效果 。 而 就 像 大家 一直 說 的 ， 這 是 雙重 的 效果 ： 1 .
 
字母 權充 著 一 個 帶有 目的 的 符號 ； 2 .
 
它 先 權充 一 種 形式 ， 然後 變成 這 個 形式 的 內在 共鳴 ， 自給自足 ， 完全 獨立 。 對 我們 來說 ， 這 兩 種 效果 彼此 互 不 侵犯 是 很 重要 的 ， 即 第一 個 效果 是 外在 的 ， 而 第二 個 有 內在 的 涵義 。 在 這兒 我們 可以 下 個 結論 ， 就 是 「 外在 的 效果 和 內在 的 效果 可以 不 一樣 ： 內在 的 效果 是 由 「 內在 的 共鳴 造成 的 ； 而 這 是 每 一 幅 構圖 中 「 最 有力 也 是 最 深刻 的 「 表現 方式 之 一 。 我們 來 看看 另 一 個 例子 。 我們 在 同 一 本 書 中 看到 一 條 橫線 。 這 橫線 如果 用 在 正確 的 地方 — — 正 如 我 在 這 用 的 — — 就 是 一 條 帶有 實用 目的 意義 的 線 。 我們 加長 這 條 短線 ， 卻 還是 留在 正確 的 地方 ： 線條 的 涵義 不變 ， 其 意義 也 一樣 。 但是 ， 這 種 不尋常 的 延伸 卻 帶來 了 一 種 無法 界定 的 特性 ， 這時 讀者 就 會 問道 ： 這 條 線 為什麼 這麼 長 ， 這樣 的 長度 是否 就 不 含 實用 的 目的 了 。 我們 把 這 條 線 放 在 不當 的 地方 （ 就 像 — — 我 在 這 做 的 ， 正確 的 實用性 因素 就 消失 了 ， 而且 再 也 找 不 到 。 詢問 的 細節 就 會 大大 增加 。 誤印 的 想法 還是 有 ， 亦即 實用 目的 元素 的 變形 — — 這 聽起來 有 否定 的 意思 。 讓 我們 把 同樣 的 線條 放 在 一 張 白紙 上 。 例如 ， 把 它 畫 得 彎彎 長長 的 。 這 和 假設 誤印出來 的 很 像 ， 只是 我們 會 想成 （ 只要 還 有 解釋 的 希望 正確 的 實用 目的 元素 。 命中注定 ， 畢卡索 再 也 做不了 多產 、 聰慧 、 學識 廣博 的 人性 詩意 的 創作 者 了 。 讓 那些 把 立體派 藝術家 想成 無恥 惡棍 或 精明 商人 的 人 委曲 一下 ， 留意 一下 該 藝術 誕生 時 所有 真正 上演 過 的 戲 。 畢卡索 自己 也 「 思考 過 幾何 ， 而 於 選擇 原始 藝術家 作為 導師 之 際 ， 他 並非 完全 無視於 其 野蠻 特性 。 只是 他 理性 地 捕捉到 他們 所 嘗試 的 生物 的 真正 形狀 ， 而 不只 是 實現 我們 創造 的 意念 — — 通常 是 感傷 的 。 那些 在 畢卡索 的 作品 看到 玄學 、 象徵 、 或 神祕 主義 標記 的 人 ， 處於 一 種 永遠 不能 了解 的 危機 中 。 藉著 這些 手法 ， 他 希望 給 我們 一 個 人和物 的 整體 描繪 。 這 也 是 野蠻 形象 創造 者 的 成就 。 但 由於 他 關心 的 是 繪畫 ， 一 種 平面 的 藝術 ， 畢卡索 就 必須 轉而 將 這些 無視於 學院派 法則 和 解剖 系統 的 均衡 人體 ， 置於 一 個 嚴格 遵守 動作 上 無法 預測 的 自由 的 空間 。 這 種 使 畢卡索 生氣蓬勃 的 意志力 足以 使