、 美麗 的 象徵 ， 每 年 都 以為 可以 珍惜 花期 ， 留住 春光 ， 但 春光 易 逝 、 春花 易 落 ， 而 在 春 去 春 來 中 ， 心情 總是 混合 著 追尋 與 失落 、 期望 與 迷惘 之 感 ， 總 有 著 想 留住 美好 卻 留 不 住 的 悵然 與 無奈 。 這 就 是 「 惆悵 」 。 縱然 惆悵 依舊 ， 明知 會 徒然 落空 ， 但 詞 中 人物 還是 努力 地 想 去 消除 這 種 情緒 。 他 怎麼 做 呢 ？ 「 日日 花 前 常 病 酒 ， 不 辭 鏡 裡 朱顏 瘦 」 ， 他 用 的 是 一 種 相當 激烈 的 、 殉身 無悔 的 態度 去 承擔 這樣 的 悲痛 ， 而且 絕不 迴避 。 因為 珍惜 春花 的 美麗 ， 所以 每 天 都 陪 著 花兒 ， 對 花 飲酒 ， 喝 個 痛快 ， 即使 因此 常常 弄到 身子 不 好 ， 也 不 願意 停止 。 「 日日 」 這 兩 個 字 ， 可見 他 除了 飲酒 之外 ， 也 不 知 怎樣 度日 了 。 正 因為 「 日日 病 酒 」 ， 就 必然 是 「 朱顏 瘦 」 的 結果 。 「 不 辭 鏡 裡 朱 顏 瘦 」 ， 是 說 即使 攬 鏡 自照 ， 發現 紅潤 的 臉龐 逐漸 消瘦 ， 也 在所不惜 。 對著 鏡子 ， 表示 自己 明明 知道 情況 的 ， 卻 依然 用 了 「 不 辭 」 兩 個 字 。 因 病酒 而 弄到 容顏 憔悴 ， 也 不 加以 推辭 ， 可見 他 是 故意 用 這 種 雖 殉身 卻 無悔 的 態度 去 面對 這 一切 。 這 是 相當 固執 的 精神 ， 無非 是 想 藉 此 證明 為 情 而 存在 的 意義 吧 。 下 片 寫 室 外 所 見 所 感 ， 「 河 畔 青蕪 堤 上 柳 。 為 問 新 愁 ， 何 事 年年 有 」 。 河 邊 芳草 萋萋 ， 河堤 上 柳樹 成蔭 。 見到 這樣 的 景色 ， 又 暗自 思量 ， 為何 年年 都 會 新 添 愁怨 呢 ？ 這 正 呼應 前面 「 惆悵 還 依舊 」 的 說法 。 如今 又 看到 大自然 一 片 新綠 ， 不禁 令 人 觸景傷情 ， 產生 物是人非 的 感嘆 。 年年 此 景 ， 年年 都 生 愁 ， 那 是 無窮無盡 的 。 那 為什麼 說 是 「 新 」 的 呢 ？ 一則 這 首 詞 開端 已經 說 過 了 ， 「 閒情 拋棄 久 」 ， 經過 一 番 掙扎 努力 之後 ， 以為 那樣 的 愁 已經 沒有 了 ， 現在 居然 又 復蘇 起來 ， 所以 說 是 「 新 」 的 愁 。 再則 ， 強調 這 閒愁 並非 一成不變 的 ， 新 與 舊 是 相對 的 概念 ， 有 新 的 感覺 ， 那 是 因為 舊 的 未 能 忘懷 ； 意識到 新 的 愁 ， 意味 著 同時 也 喚起 了 舊 的 愁怨 。 這樣 新舊 相疊 ， 愁怨 就 越 積 越 深 了 。 這裡 還 有 另 一 層 意思 是 需要 注意 的 。 為什麼 害怕 美好 時光 消逝 ？ 原因 是 情感 沒 個 寄託 啊 。 這 句 寫 景 的 話 ， 「 河 畔 青蕪 堤 上 柳 」 之所以 觸動 愁情 ， 是 因為 跟 人 有 關聯 。 草 和 柳 這 兩 個 意象 ， 在 中國 詩詞 裡 往往 都 與 離情 相關 。 古詩 說 ： 「 青青 河 畔 草 ， 綿綿 思 遠 道 。 」 唐詩 說 ： 「 忽 見 陌頭 楊柳 色 ， 悔 教 夫婿 覓 封侯 。 」 （ 王昌齡 〈 閨怨 〉 ） 這些 都 是 寫 春天 裡 看見 青草 、 楊柳 ， 而 想起 離 人 的 心情 。 那麼 馮延巳 這 首 詞 應該 也 隱含 著 這樣 的 情意 。 因此 詞 的 最後 兩 句 說 ， 「 獨立 小 橋 風 滿 袖 ， 平 林 新月 人 歸 後 」 ， 寫 他 孤獨 無伴 ， 守候 在 橋頭 ， 而 清風 吹拂 著 他 的 衣袖 ， 一直 等到 一 輪 新月 出現 在 平整 的 林木 上 ， 所有人 都 歸去 了 ， 他 依舊 守候 著 。 詞人 創造 了 這樣 一 個 情境 ， 讓 讀者 去 感受 詞 中 人 立身 在 孤零 無 所 遮蔽 的 小 橋 上 ， 長時間 在 風寒 的 侵襲 下 ， 他 心情 的 寂寞 淒清 。 詞 中 人 白天 時 在 花 前 痛飲 ， 晚上 則 久候 橋頭 ， 若 有 所 待 似的 ， 充滿 著 淒苦 之 情 。 他 已經 因 病酒 而 朱顏 瘦 了 ， 現在 又 怎 承受得了 滿 袖 寒風 ？ 馮延巳 在 這 首 詞 裡 寫出 了 心 中 永久 常 存 的 惆悵 與 哀愁 ， 不 拘限 於 現實 的 特定 情事 ， 而是 傳達 一 種 情感 意境 ， 表現為 一 種 執著 的 癡情 。 後來 柳永詞 所 說 的 「 衣帶 漸 寬 終 不 悔 ， 為 伊 消 得 人 憔悴 」 ， 也 是 這樣 的 精神 。 y __UNDEF__ 透過 上面 兩 首 詞 的 分析 ， 我們 可以 清楚 知道 馮延巳 詞 有 兩 個 主要 的 特色 ── 高華 濃麗 的 筆觸 下 ， 蘊藏 著 無限 悲涼 ； 而 面對 人間 難免 的 哀愁 ， 卻 表現出 執著 熱誠 的 態度 。 這 兩 方面 也 正 是 馮延巳 詞 最 值得 注意 的 成就 。 之 五 __UNDEF__ 今昔 與 真假 __UNDEF__ 李後主詞 的 雙重 對比性 __UNDEF__ 這 一 講 要 和 大家 介紹 的 是 南唐 後主 李煜 的 詞 。 之所以 特別 為 李煜 另 立 一 單元 ， 主要 是 因為 他 的 詞 內容 豐富 ， 有 明顯 的 前後期 差別 ， 更 能 呈現 詞體 相對性 的 美感 特質 。 更 重要 的 原因 是 ， 李後主 在 詞史 上 有 著 非常 重要 的 地位 ， 他 後期 的 詞 以 血淚 寫作 ， 不獨 與 花間詞 的 作風 大異其趣 ， 更 是 以 詞 書寫 個人 真實 生命 感受 的 開端 。 可以 這樣 說 ， 李煜 以 他 的 個性 才情 、 身分 與 遭遇 ， 為 詞體 開創出 新 的 境界 。 這裡 先 就 李煜 的 生平 及 其 詞 的 基本 特色 ， 做 個 簡單 的 介紹 。 李煜 ， 是 南唐 中主 李璟 第六 子 ， 生 於 南唐 烈祖 昇元 元年 （九三七） ， 卒 於 宋 太宗 太平興國 三年 （九七八） ， 享年 四十二 。 宋 太祖 建隆 二年 （九六一） ， 二十五 歲 時 嗣位 為 南唐 國主 ， 宋 太祖 開寶 八年 （九七五） ， 三十九 歲 時 為 趙 宋 所 滅 。 之後 隨 軍 入 汴梁 ， 封 違命侯 ， 改封 隴西公 。 他 在 汴京 居住 兩 年 多 就 去世 了 。 有 一 說法 是 ， 他 是 被 太宗 賜 毒藥 而 謀害 的 。 死 後 追封 吳王 ， 世 稱 後主 。 後主 少穎 悟 嗜 學 ， 工 書畫 ， 精 音律 ， 能 詩文 ， 詞作 尤 稱 上乘 ， 才華 更 在 他 父親 之上 。 他 的 性情 真摯 仁厚 ， 不過 處事 優柔寡斷 ， 原 非 經世 治國 之 才 ， 又 逢 國勢 不安 之 際 ， 終 為 亡國 之 君 ， 看來 是 難以 避免 的 。 南唐詞 於 花間詞 外 別開 蹊徑 ， 不再 拘限 於 豔情 綺思 、 侑酒 助興 之 曲 ， 漸 能 一 抒 詞人 心聲 ， 呈現 高華 的 格調 。 在 這 個 演變 過程 中 ， 馮延巳 可謂 首開 風氣 ， 而 二 主 繼 之 ， 當中 尤以 後主 成就 最 受 推崇 。 一般 論 李煜 的 詞 ， 都 以 開寶 八年 南唐 國 亡 為 界限 ， 分成 前後 兩 期 。 前期 作品 內容 多 寫 宮 中 歡樂 、 男女 情事 ， 風格 清新 雅致 ， 歷來 評價 頗為 參差 ， 褒貶 不一 。 後期 身 遭 亡國 之 恨 ， 感慨 遂 深 ， 詞作 變為 沉痛 悲涼 、 哀怨 鬱結 ， 後世 詞家 所 推 許 賞愛 者 ， 率 為 此 類 。 不過 ， 無論 是 歡娛 或是 悲愴 ， 後主詞 情意 真摯 、 善用 白描 、 氣象 博大 的 特色 ， 卻 是 前後 一致 的 。 歷來 對 後主詞 的 評價 ， 都 認為 他 任性 天真 ， 直抒胸臆 ， 情深意切 ， 最 能 表現 詞體 感人 的 特性 。 王國維 《 人間詞話 》 對 後 主詞 的 三 則 重要 評論 ， 都 是 從 這 個 基本 認知 上 出發 的 。 他 說 ： 「 詞人 者 ， 不失 其 赤子之心 者 也 。 故 生 於 深宮 之中 ， 長 於 婦人 之 手 ， 是 後主 為 人君 所 短 處 ， 亦即為 詞人 所 長處 。 」 王國維 認為 ， 詞人 應該 要 有 赤子之心 ， 需要 時刻 保持 一 份 純真 ， 不 受 俗世 所 汙染 ， 而 李後主 生長 在 深宮 之中 ， 備受 婦人 寵愛 ， 撫養 長大 ， 這 是 他 不能 成為 一 位 好 君主 的 原因 。 可是 ， 正 因為 這樣 他 才 能 保留 赤子之心 ， 這 也 是 他 作為 一 個 詞人 的 優點 。 王國維 稱 李後主 是 主觀 詩人 的 代表 。 他 說 ： 「 主觀 之 詩人 ， 不必 多 閱世 ， 閱 世 越 淺 ， 則 性情 越 真 ， 李後主 是也