， 流落到 江南 ， 時刻 都 會 想 家 ， 然而 目前 卻 因為 種種 原因 回 不 去 了 ， 所以 他 找到 一 個 理由 來 說服 自己 ： 既然 每 個 人 都 說 江南 那麼 好 ， 那 我 就 應該 終老 於 此 吧 。 「 只 合 」 這 兩 個 字 ， 流露出 只好 如此 、 合 該 如此 ， 那 種 勉強 的 、 妥協 的 心情 。 這樣 說話 直爽 激切 ， 好像 都 看開 了 ， 其實 是 充滿 悲傷 的 。 之前 說 過 韋莊 詞 有 「 似 直 而 紆 ， 似 達 而 鬱 」 的 特色 ， 這裡 又 是 一 個 很 好 的 證明 。 下面 四 句 「 春水 碧 於 天 ， 畫 船 聽 雨 眠 。 壚 邊 人 似 月 ， 皓 腕 凝 雙 雪 」 ， 分別 寫出 江南 景色 和 江南 人物 的 美麗 。 這些 都 是 遊子 住下來 後 ， 親身 經歷 所 發現 的 事實 ， 證明 江南 果然 美好 ， 以 此 來 合理化 自己 的 選擇 ， 並 強化 一己 的 信念 。 第三 、 四 句 寫 江南 景色 之 美 ： 春天 的 江水 碧綠 清澈 ， 比 天空 更 明亮 ， 遊人 還可以 在 畫有 彩繪 的 遊船 上 聽 著 雨聲 入眠 。 這 兩 句 寫 得 有聲有色 。 第五 、 六 句 寫 江南 人物 之 美 ： 酒家 賣 酒 的 女子 如 明月 般 光豔 照人 ， 賣 酒 撩袖 的 時候 ， 露出 的 一 雙 手腕 潔白 如 雪 。 這 兩 句 亦 寫 得 撩動 人心 。 就 詞 的 體式 而言 ， 這 兩 組 詞句 分 屬詞 的 上下片 ， 理應 有所 區隔 ， 但 韋莊 這樣 寫來 ， 似乎 有意 泯滅 這 個 分際 ， 一 氣 貫串 ， 一 景 接 一 景 地 自然 流動 ， 頗 能 製造 一 種 身在 其中 的 喜樂 氛圍 。 另 須 一 提 的 是 ， 韋莊 畢竟 是 個 詩人 ， 他 的 詞句 不但 美麗 ， 含意 也 很 深刻 。 這 中間 四 句 ， 敘寫 江南 風景 人情 之 美 ， 無論 是 明白 的 表示 或 用 比喻 的 方式 ， 其實 涵蓋 了 江南 四 時 晴 雨 日夜 的 景象 ， 包括 春水 、 夏雨 、 秋月 和 冬 雪 。 「 春水 碧 於 天 」 ， 就 是 春天 的 景色 。 「 畫 船 聽 雨 眠 」 ， 指 的 應 是 夏天 的 雨 ， 夏日 湖 上 聽 雨 別有 風味 。 「 壚 邊 人 似 月 」 ， 將 人貌 之 美 比作 月亮 ， 而 最 美 的 月色 則 是 秋月 。 「 皓腕 凝 雙 雪 」 ， 形容 手腕 如 雪 之 白 ， 而 白雪 乃 冬天 的 景物 。 江南 一 年 光景 ， 春 夏 秋 冬 ， 都 這樣 美好 ， 遊子 又 怎能 不 喜愛 ， 怎會 不 留戀 呢 ？ 這 首 詞 最後 說 ： 「 未 老 莫 還鄉 ， 還鄉 須 斷腸 。 」 這 兩 句 也 有 幾 層 意思 。 第一 ， 前面 說 「 遊人 只 合 江南 老 」 ， 已經 表明 應該 終老 於 此 的 ， 為什麼 最後 卻 說 「 未 老 莫 還鄉 ， 還鄉 須 斷腸 」 呢 ？ 顯見 人 老 了 ， 還是 要 歸鄉 。 現在 只是 在 拖延 時間 罷了 ， 等 老 了 再 說 。 所以 江南 雖然 美好 ， 但 畢竟 不 是 自己 的 家 ， 心 裡 不時 仍 會 想 著 要 回 故鄉 的 。 第二 ， 既然 思鄉 是 實情 ， 如此 想 家 ， 為什麼 不 立刻 歸去 呢 ？ 年 尚 未 老 ， 則 千萬 莫 還鄉 ， 因為 這 個 時候 回去 ， 「 還鄉 須 斷腸 」 ， 回到 家鄉 後 必定 悲痛 到 極點 。 究竟 家鄉 發生 什麼 事 ， 讓 遊子 不 敢 面對 呢 ？ 我們 可以 從 他 選擇 定居 江南 、 耽溺 於 江南 之 「 好 」 來 推測 ， 他 的 家鄉 相對 應該 是 處於 「 不 好 」 的 狀態 。 怎樣 不 好 呢 ？ 從 韋莊 所 處 的 時代 來 看 ， 當時 中原 喪亂 ， 他 是 避難 來到 南方 的 。 因此 他 的 詞句 應該 是 說 ： 今日 若 還鄉 ， 目擊 離亂 ， 只 會 令 人 徒增 悲痛 ， 倒不如 先 客居 江南 ， 暫不 還鄉 ， 等待 些 時日 ， 動亂 平定 後 再 做 打算 吧 。 第三 ， 問題 是 老 了 再 還鄉 ， 那 個 時候 真的 就 會 變好 嗎 ？ 難道 那時 不會 更 悲傷 難過 嗎 ？ 這 兩 句 何嘗 沒有 隱藏 著 一 種 對 未來 有所 害怕 的 心情 ， 就是 即使 老 了 還鄉 ， 還鄉 時 和 還鄉 後 也 必定 會 悲慟 不已 ， 因為 多 年 不見 ， 恐怕 家鄉 人事 早已 面目全非 。 更何況 客居 江南 ， 沉醉 在 這 美好 的 地方 ， 樂以忘憂 ， 難道 不會 日久生情 ？ 那時 若 真 要 歸鄉 ， 又 如何 割捨 得 了 對 江南 的 情分 呢 ？ 會不會 就 像 唐朝 劉皂 〈 旅次 朔方 〉 詩 所 說 的 ： 「 客舍 并州 已 十 霜 ， 歸心 日夜 憶 咸陽 。 無端 更 渡 桑 乾 水 ， 卻 望 并州 是 故鄉 。 」 充滿 著 矛盾 複雜 的 心境 ？ 那時 作者 會 否 有 著 同樣 的 感嘆 ： 卻 望 江南 是 故鄉 ？ 韋莊 這 一 首 詞 明明 是 寫 思鄉 之 情 ， 卻 不 直接 說出來 ， 反而 極力 寫 江南 之 美好 ， 藉 此 掩蓋 著 思鄉 的 情緒 ， 可是 越 壓抑 ， 就 越 沉痛 。 韋莊 確實 寫出 了 離亂 時代 遊子 苦澀 的 心聲 。 y __UNDEF__ 我們 讀 了 牛希濟 的 〈 生查子 〉 和 韋莊 的 〈 菩薩蠻 〉 這 兩 首 詞 ， 應該 更 能 加深 對 花間詞 的 情感 世界 和 表現 方式 的 認識 。 無論 是 「 因 物 而 及 情 」 ， 還是 「 沉醉 以 忘憂 」 ， 都 兼具 優美 的 外在 和 哀怨 的 內在 兩 方面 ， 構成 了 花間詞 融合 美麗 與 哀愁 的 典範 特質 。 換言之 ， 它們 既 反映 了 歌舞 樓臺 的 物質 美感 ， 也 呈現出 人情 世界 的 精神 意境 ， 讓 我們 了解 ， 這些 雖 是 歌詞 ， 仍然 有 藝術 價值 ， 更 有 人文 精神 ， 值得 欣賞 與 學習 。 之 四 __UNDEF__ 憂時 與 傷懷 __UNDEF__ 南唐詞 深化 的 情感 境界 __UNDEF__ 西蜀 花間詞 的 美麗 與 哀愁 ， 它 代表 的 是 晚唐 豔情詩 的 延續 發展 ， 給 人 風格 雅麗 濃豔 的 整體 感覺 。 相對於 此 ， 比 花間詞 時間 稍 晚 一點 的 南唐詞 ， 它 代表 一 種 延續 江南 小調 和 唐代 抒情 七絕 的 傳統 ， 發展出來 的 是 比較 清雅 的 格調 。 花間 和 南唐 ， 代表 兩 種 文化 。 西蜀 的 都城 ， 在 長江 上游 的 成都 ； 南唐 的 都城 ， 在 長江 下游 的 南京 。 西蜀 的 作者 大都 是 一般 的 官僚 ， 而 南唐 的 作者 則 大都 是 統治 階層 的 人物 ， 代表 作家 是 南唐 中主 李璟 、 後主 李煜 ， 和 中主朝 宰相 馮延巳 ， 他們 的 政治 地位 和 文化 水準 高於 一般 的 花間 作家 。 因此 ， 南唐詞 雖然 也 大多 是 娛賓 遣興 之 作 ， 配合 歌舞 宴樂 而 填寫 ， 大部分 也 是 寫 男女 相思 怨別 、 傷春 悲 秋 的 題材 ， 但 整體 來 說 ， 格調 比 花間詞 高雅 ， 遣詞 造句 則 更 清新 俊秀 ， 比較 能 顯現 作者 的 真 性情 。 南唐 將近 四十 年 的 國祚 ， 中主 李璟 及 馮延巳 執政 的 時期 ， 正 是 由 盛 轉 衰 的 階段 ， 後主 更 是 亡國 之 君 ， 因此 ， 他們 的 詞 多少 亦 蘊含 著 時代 的 烙印 ， 充滿 著 「 好景不常 、 人生 易 逝 」 的 哀嘆 。 詞 中 融合 了 個人 的 身世 之 感 ， 無形 中 深化 了 詞 的 情感 境界 ， 而 有 著 詩人 興發 感動 的 質素 ， 因而 容易 觸動 讀者 的 情緒 。 這 是 非常 值得 重視 的 一 點 ， 也 是 詞史 的 一 大 演進 。 南唐 詞人 的 憂時 傷懷 有 怎樣 的 表現 ？ 他們 又 如何 深化 詞 的 意境 ？ 這 一 講 將 分別 予以 討論 。 01   物 我 共感 與 情意 轉折 __UNDEF__ 李璟 〈 攤破 浣溪沙 〉 、 馮延巳 〈 謁 金門 〉 __UNDEF__ 李璟 和 馮延巳 表達 「 憂時 與 傷懷 」 的 主題 ， 相對 呈現 了 靜態 的 和 動態 的 兩 種 抒情 方式 。 首先 ， 比較 靜態 的 表現 ， 代表作 是 李璟 的 〈 攤 破 浣溪沙 〉 。 我們 來 看 他 如何 藉 物 我 共感 ， 以 傳達 無窮 的 怨恨 。 李璟 ， 天性 儒懦 ， 素昧 威武 ， 在位 後期 國勢 危殆 ， 剛 開始 屈服 於 周 ， 自 去 帝號 ， 改稱 國主 ， 後 又 奉 宋 正朔 稱臣 ， 抑鬱 而 終 。 李璟 多 才藝 ， 好 讀書 ， 頗 具 文學 藝術 才華 。 他 的 詞 僅存 四 首 ， 都 寫 男女 情事 ， 以 清麗