。 一 件 雕塑 的 實體 就 像 畫 ， 只 能 像 它 自己 ， 因為 在 藝術 ， 人 和 物 必須 與 事物 外貌 的 邏輯 分開 。 因此 人 可以 一 隻 手 穿 衣 ， 而 另 一 隻 裸露 ， 一 瓶 花 不同 的 線條 也 可以 自由 地 穿插 在 帽子 或 脖子 的 線條 間 。 因此 ， 在 燈光 之內 或 之外 的 透明 平面 、 玻璃 、 金屬片 、 電線 就 可以 標明 一 種 新 的 事實 的 平面 、 斜面 、 色調 和 半色調 。 因此 ， 一 種 新 的 以 直覺 著色 得 出 的 白色 、 灰色 、 黑色 就 可以 增加 平面 的 情緒 力量 ， 而 同時 ， 著色 平面 的 調子 則 會 隨著 暴力 而 加重 造形 真實感 的 抽象 意義 ！ 未來 主義 435436 我們 所 說 的 繪畫 的 線條 ／ 力量 （ 〈 未來派 首 次 展覽 目錄 宣言 之 序 〉 ， 巴黎 ， 1911年 10月 也 可以 同樣地 用於 雕塑 ； 靜態 的 肌肉 線條 可以 使 其 存在 動態 的 線條 ／ 力量 中 。 直線 將 會 主導 這 肌肉 線條 ， 因為 我們 反對 從 分析 中 取得 外在 的 俗麗感 （ baroquism __UNDEF__ ， 而 只有 它 才 符合 綜合 的 內在 單純性 。 但是 直線 不會 引 我們 去 模仿 埃及人 、 原始人 及 野蠻人 的 ， 好像 某些 現代 雕塑家 為了 擺脫 希臘 藝術 沒命 地 去 嘗試 的 那樣 。 我們 的 直線 是 活 的 ， 也 是 急速 跳動 的 ； 它 會 將 自己 借給 無窮無盡 表達 物質 時 所 需要 的 一切 ； 而 其 赤裸 、 基本 的 精確性 將 會 象徵 決定 現代 機械 線條 的 鋼鐵 的 精確性 。 最後 我們 可以 斷言 ， 在 雕塑 中 ， 藝術家 要 大膽 地 用盡 一切 方法 以 求得 真實 。 沒有 什麼 比 害怕 跨越 我們 正在 其中 操練 的 藝術 界線 更 愚蠢 的 了 。 根本 就 沒有 繪畫 、 雕塑 、 音樂 或 詩 這些 東西 ； 只有 創造 ！ 因此 ， 如果 一 幅 構圖 需要 特別 的 韻律感 以 幫助 或 對照 雕塑 實體 （ 藝術品 必要 的 的 靜態 節奏 ， 我們 便 可以 在 平面 或 線條 上 加上 任何 可 提供 其中 所 需 的 運動 的 結構 。 我們 不能 忘記 鐘 的 滴答聲 和 指針 ， 汽缸 活塞 的 進出 ， 兩 個 齒輪 的 開闔 及 其 方形 鋼齒 不斷 地 出現 消失 ， 飛輪 或 推進器 渦輪 的 猛烈 ， 都 是 未來派 的 雕塑 作品 在 造形 和 圖畫 元素 上 應該 考慮 斟酌 的 。 平行 主義 或 重複 之 法則 在 這 所有 的 例子 都 可 見到 。 而 這 經驗 上 的 平行 主義 則 是 以 表達 方式 轉換成 了 我們 以上 討論 過 的 形式 上 的 平行 … … 如果 一 件 東西 使 人 愉悅 ， 重複 後 則 會 益 增 其 魅力 ； 如果 表現 的 是 悲傷 或 痛苦 ， 重複 也 會 更 增 其 憂愁 。 同樣地 ， 任何 怪異 或 可厭 之 物 重複 後 ， 也 就 會 更 難 忍受 。 所以 重複 總是 加深 其 效應 。 自從 這 和諧 之 法 為 原始 藝術家 採用 後 ， 就 消失 不見 ， 被 人 遺忘 了 。 人們 力求 變化 的 魅力 之 際 ， 也 破壞 了 統一 。 只要 不 過於 誇張 ， 變化 和 平行 主義 一樣 ， 是 一 種 美 的 元素 。 因為 我們 眼睛 本身 的 結構 要求 我們 在 絕對 劃一 的 東西 ， 摻入 一些 變化 。 要 做到 簡單 ， 不 總 像 看起來 那麼 容易 … … 從 藝術品 中 ， 我們 會 發現 原來 就 埋 在 面 的 一 種 新 秩序 ， 而 這 就 是 統一 的 觀念 。 恩索爾 ， 奧斯頓 海灘 ， 一八九六年 海灘 熱鬧 得 不得了 。 混合 了 高雅 的 布魯塞爾人 和 較為 粗俗 的 根德人 （ Ghent —— 形形色色 ， 各 種 人等 的 世界 。 油頭 粉面 的 小伙子 穿著 法蘭絨褲 在 沙灘 上 奔竄 。 蠔類 成堆 。 可愛 的 小傢伙 們 逗弄 著 像 蟹 一樣 的 柔軟 生物 。 苗條 的 英國 女子 輕快 地 漫步 而 過 ， 等等 ， 等等 。 象徵 主義 與 其他 主觀 論 者 趨向 147148 這 螞蟻 在 星期天 的 海浴 時間 數量 大增 ： 那些 泳者 笨重 的 體態 都 落在 其 寬 而 平 的 腳 上 了 。 臀部 肥大 、 長 得 像 蟾蜍 的 農婦 尖聲 叫 著 。 鄉下人 用 肥皂 清洗 著 髒 腳 。 鄙俗 不堪 的 笑鬧 。 形容 不 出 的 一 片 紊亂 ， 等等 ， 等等 。 這 個 快樂 的 景象 也 有 其 黑暗面 ： 我們 想起 冷酷 無情 的 趕驢人 ， 衣衫襤褸 的 食土人 。 一 個 讓 所有 敏感 的 心靈 厭惡 ， 把 美麗 柔和 的 沙灘 弄髒 的 貪婪 部落 。 英國人 動輒 粗暴 地 掌摑 調皮 的 小搗蛋 。 我們 來 安撫 一下 受苦 受難 的 驢子 ， 鞭撻 兇殘 的 扒手 。 另 一 幅 悲慘 的 畫面 ： 一 個 形容 不 出 的 水族箱 ， 神祕 的 魚 在 兩 片 玻璃 之中 游來游去 。 一些 貝類 憂愁 地 在 死水 中 慵懶 地 匍匐 前進 。 一 尾 魚 噴 了 某 種 酸液 在 奧斯頓 一些 好人 的 臉 上 ， 不過 這些 人 本身 也 吐 渣渣 。 變色 蜥蜴 般 的 白 魚 ， 生 了 膿 的 龍蝦 ， 暴躁 的 蟹 ， 卑劣 的 木蝨 ， 等等 ， 等等 。 恩索爾 ， 摘錄 自 其 選集 的 序言 ， 一九二一年 讓 我們 把 我們 的 聲明 完整 而 哲理 地 提出來 ， 而 萬一 帶有 危險 的 傲氣 就 更 好 了 。 經過 證實 的 確切 結果 ： 我 永 不 間斷 地 研究 ， 今天 戴上 了 榮耀 之 冠 ， 卻 引起 我 那些 長 得 像 蝸牛 般 的 徒眾 的 敵意 。 但 我 仍然 一路 做 著 。 む 要 如何 解釋 才 能 欣賞 像 西蒙尼葉 __UNDEF__ Semmonier __UNDEF__ 、 毛克萊 這樣 的 畫家 呢 ？ め 早 在 三十 年 前 ， 還 沒有 烏依亞爾 、 波納爾 、 梵谷 和 光影 畫家 時 ， 我 怎樣 才 能 說明 達到 一切 現代 發現 的 途徑 ？ 一切 光線 和 視覺 解放 的 影響 呢 む ？ め 有 一 種 敏銳 而 清晰 的 視覺 ， 是 一直 都 採用 傳統 製方 ， 膚淺 而 拙劣 的 法國 印象派 畫家 根本 就 不 懂得 的 。 當然 ， 馬內 和 莫內 表露 了 一些 感性 — — 但 多麼 不痛不癢 啊 ！ 而 他們 整體 的 努力 卻 沒有 帶來 什麼 重要 的 發現 。 我們 要 詛咒 點描派 枯燥 可厭 的 嘗試 ， 在 光線 和 藝術 方面 都 已 失敗 。 他們 的 點畫 技巧 用 得 冷淡 呆滯 ， 毫無 感情 ； 線條 用 得 正確 但 僵硬 ， 且 只 畫出 了 光線 的 一 面 ， 即 顫動 的 效果 ， 但 卻 沒有 達成 其 形式 。 他們 的 方法 太過 局限 ， 無法 做 進一步 的 探討 。 這 種 靠 冰冷 的 計算 和 狹隘 的 觀察 的 藝術 ， 在 光影 的 顫動 上 早 就 瞠乎其後 了 。 啊 ！ 勝利 ！ 視野 無限 地 擴張 了 ， 解放 了 並 敏感 於 美感 的 眼光 不時 在 變 ； 對 受 造形 或 光線 影響 的 效果 或 線條 也 以 同樣 的 敏銳 來 看待 。 む 大量 的 研究 似乎 看來 相反 。 め 閉塞 的 腦筋 只 要求 千篇一律 的 開頭 ， 完全 相同 的 發展 。 畫家 非得 一再 重複 他 那些 平凡 之 作 ， 而 其他 別的 都 受到 譴責 。 む 那 是 某些 喜歡 把 什麼 都 歸類 的 檢查官 的 忠告 ， 他們 把 藝術家 像 蠔床 上 的 蠔 一樣 的 分隔開 。 ！ 可厭 卑鄙 的 小人 ， 喜歡 陳陳相因 的 藝術 ！ 而 戶外 畫家 ， 由於 精神 上 的 匱乏 ， 就 不 太 可能 嘗試 裝飾 繪畫 ； 肖像 畫家 則 一 輩子 都 得 一致 ！ め 這些 可憐蟲 要求 可愛 的 幻想 ， 天堂 的 玫瑰 ， 和 畫家 的 創作 靈感 ， 都 從 藝術 活動 中 嚴加 棄絕 … … 是 的 ， 在 我 之前 ， 畫家 都 沒有 留意到 他 的 視覺 。 恩索爾 ， 摘錄 自 恩索爾 在 「 比利時 文學 為 其 舉辦 之 餐會 上 的 演說 ， 於 奧斯頓 ， 一九二三年 十二月 二十二日 象徵 主義 與 其他 主觀論 者 趨向 149150 自 一八八二年 以來 ， 我 就 知道 自己 在 講 些 什麼 。 觀察 修正 了 視覺 。 最初 是 通俗 的 視覺 ， 線條 簡單 枯燥 ， 色彩 亦 無 新意 。 第二 個 時期 是 訓練有素 的 眼睛 ， 較 能 分辨 色調 的 價值 和 奧妙 。 這 種 視覺 已經 與 眾 有別 了 。 視覺 的 最後 一 個 階段 是 藝術家 能 看出 光線 、 光線 的 平面 ， 以及 其 意趣 的 微妙 和 變化 的 時候 。 這些 接連 而 來 的 發現 修正 了 最初 的 視覺 ； 線條 變弱 ， 退居 次要 。 這 種 視覺 不會 完全 為 人 了解 的 ， 這 需要 長期 的 觀察 和 仔細 的 研究 。 一般人 只 會 見到 其中 的 紊亂 和 謬誤 。 就是 這樣 ， 藝術 從 哥德 時期 的 線條 演變成 文藝復興 的 色彩 和 動感 ， 最後