一九七年代 中期 被 發明 的 稱呼 ） 追求 一 種 盡量 減少 風格 關聯 的 攝影 畫面 。 他們 的 工作 並 不 慎重 於 外表 的 架構 關係 ， 而是 試 著 去 拍攝 避免 個人 風格 的 畫面 ， 使 其 畫面 看來 是 無 創作性 的 。 他們 回到 在 FSA 他們 前輩 的 出發點 ， 回到 認為 直接 的 主題 ， 比 值得 注意 的 技巧 重要 的 偏見 。 如 在 山 中 的 另 一 個 家 和 海邊 的 房屋 ， 我們 的 花園 ， 甚至 我們 街道 的 形勢 ， 都 成為 題材 狀況 的 新 象徵 。 如 受 訓練 的 寵物 ， 再 確定 我們 對 牠 支配 的 地位 。 攝影家 們 全然 意會到 相反 的 曲解 ， 是 與 天 俱 有 存在 於 文明 的 過程 中 。 他們 尋找 再 捕捉 於 十九世紀 他們 的 前輩 所 具有 的 客觀 的 態度 ， 但 他們 的 感性 和 他們 的 作品 之 當代 的 理念 ， 聽說 已 分佈 於 佛洛伊德 、 達爾文 、 馬克思 和 喬伊斯 （ James __UNDEF__ Joyce ） 到 電視 了 。 這 運動 有 其 根本 的 象徵 ， 格利 • 威諾格蘭 （ Garry __UNDEF__ Winogrand __UNDEF__ ） 常 被 看到 他 坐 在 一 輛 被 敲扁 的 凱迪拉克 車子 ， 在 洛杉磯 移動 ， 拍攝 人們 、 被 曲扭 的 建築 、 以及 人們 與 風景 相會 的 迴旋 交叉口 。 他 全然 了解 人類 是 他 的 開始 與 結束 的 反射 。 他 的 方法 較 缺乏 古典式 ， 他 的 企圖 幾乎 是 矯飾 主義 者 。 他 保持 一 觀察 的 眼睛 ， 等待 人類 的 荒唐 言行 ， 以 證明 我們 文化 的 浪費 ， 和 我們 最 現世 的 活動 之 放縱 。 在 我們 裝飾 的 和 做工 精美 的 裝束 ， 他 看到 我們 通常 會 比 我們 靈長類 動物 的 遠親 有 較多 進展 。 他 的 作品 是 一 完整 的 證書 ， 一 強迫性 努力 留下 文化 的 紀錄 。 一九七年代 和 一九八年代 ， 前衛 攝影家 完全 知道 尚 保留 一些 關聯到 有關 自然 風景 的 描述 能力 。 新一代 的 藝術家 有 更多 諷世 的 ， 如 羅勃 • 亞當斯 （ __UNDEF__ Robert Adams ） 和 喬依 • 史坦菲爾德 （ Joel Sternfeld __UNDEF__ ） ， 全 神 專注 在 美國 市郊 的 利用 ， 此 市郊 一度 是 科羅拉多 和 加州 的 巨大 山丘 。 此外 ， 如 史蒂芬 • 蕭瑞 （ Stephen Shore __UNDEF__ ） 和 多葛 • 貝茲 （ Doug Baz ） 尋找 於 人類 的 文明化 風景 中 ， 有 自然 的 客體 的 地方 。 他們 引證 樹叢 、 花 、 花園 ， 那些 人類 在 他 的 閒暇 時 ， 有 計畫 設置 地 種植 的 東西 。 另外 一 當代 攝影家 ， 是 全神貫注 架構 他 自己 的 風景 ， 如 約翰• 發爾 （ John Pfahl __UNDEF__ ） 、 約翰•勃得沙瑞 （ John Baldessari ） 、 約翰•狄沃拉 （ John Divola ） 以及 其他 的 一些 人 。 一 視覺 的 架構 被 創造 來 拍攝 ， 有 一 機智 的 暗示 或 臨時 插入 的 視界 ， 它們 必須 靠 藝術家 複製 ， 使 其 成為 畫片 的 內容 ， 否則 就 不 存在 。 例如 ， 約翰•狄沃拉 修飾 並 磨損 他 的 風景 ， 戲劇性 地 注意 由 人類 在 其 環境 內 所 創造 的 荒謬 ， 及 二十世紀 的 自我 意識 與 十九世紀 純淨 的 風景 攝影 的 嚴苛 對立性 。 當代 藝術家 都 在 創造 他 自己 人工 製品 的 風景 ， 使 藝術 本身 是 報導 主題 。 這 一 攝影家 是 密切 地 與 風景 的 關係 合作 ， 並 與 當代 的 藝術家 如 克里斯多 或 史密斯遜 聯合 。 征服 美國 風景 的 攝影 思想 293294 潛伏 在 今日 攝影 幻象 的 次元 ， 是 明日 發展 的 種籽 。 雖然 攝影家 是 最 不可能 允許 他 的 發展 受 影響 ， 他 是 媒體 歷史 ， 和 確實 是 他 於 其 內 工作 之 環境 的 製造 者 。 他 所 拍攝 的 畫面 也 反射 了 這 兩 種 影響 ， 幾乎 沒有 創造 攝影家 會 全心 地 描繪 森林 的 嶙峋 ， 污垢 和 昆蟲 。 對 穿過 矮 樹叢 被 搖擺 的 樹枝 鞭笞 到 臉 的 不 愉快 經驗 ， 是 沒有 類似物 可以 表達 的 。 雷夫 • 尤吉尼 • 米特亞德 （ Ralph __UNDEF__ Eugene __UNDEF__ Meatyard __UNDEF__ ） 在 一九七一年 所 寫 的 書 《 無法 預見 的 荒野 》 （ The Unforeseen Wilderness ） 中 ， 描繪 經過 紅河 出入口 的 通道 時 ， 利用 最 刺眼 的 光線 和 最少 的 愉悅 色調 來 處理 他 的 畫面 。 在 這 被 侵蝕 的 出入口 ， 一 個 人 可以 預見到 這 令 人 不 舒服 的 通道 。 自然 ， 有 它 保留 的 一 面 ， 相對於 任何 科技 的 進展 。 米特亞德 的 紅河 出入口 的 畫面 ， 提供 了 攝影 的 同等物 。 亞倫 • 華茲 （ Alan Watts ） 在 一九七年 之 作品 《 自然 ， 人 ， 女人 》 （ Nature , Man , and Woman ） 中 觀察 自然 ， 是 通常 被 象徵性 地 視為 我們 生命 中 柔弱 的 一 面 。 我們 了解 自然 的 愛 ， 有若 具有 美麗 外表 的 多愁善感 的 魅力 。 但 海鷗 不 是 為 了 愉快 ， 是 為了 尋找 捕捉 食物 ， 才 飄浮 在 天空 。 在 這 滲透 在 我們 生命 中 ， 以 掠奪 為生 的 關係 ， 暴力 是 不可 避免 的 。 美國 的 風景 是 一 較 深切 地 ， 被 人類 建築 於 其 上 的 建築物 所 攻擊 ， 而 不 是 受到 自然 現象 所 引起 的 變化 。 當 架構 被 建造 ， 藝術家 和 攝影家 就 設計 一 新 的 幻象 ， 來 引證 文明 的 侵略 。 今天 ， 攝影 的 轉機 就 停留 在 人類 已 全然 支配 了 風景 的 事實 ， 自然 攝影 只 能 作為 提醒 被 遺忘 的 過去 ， 返回 到 不再 存在 的 夢 。 難怪 那 最近 爆發 的 聖海倫山 （ Saint Helens __UNDEF__ ） ， 吸引 了 成千 的 攝影家 、 新聞 記者 、 和 藝術家 ， 他們 尋找 、 捕捉 一 瞥 大地 之 母 的 咆哮 。 許多 電影 製作 者 從 他們 的 吉普車 上 、 飛機 上 ， 捕捉 在 他們 現世 生活 中 ， 難得 出現 的 原始 活動 。 這 充滿 潛力 的 火山 破壞 力量 ， 使 我們 銘記在心 ， 但 在 日常 生活 根本 不會 想到 這 景觀 會 傷害到 我們 。 我們 張 口 呆 視 著 火山 ， 有若 在 馬戲團 看 著 怪物 。 自然 的 災難 也 很少 被 拍成 照片 ， 來 做為 純粹 表現 的 理由 ； 自然 的 嚴厲 已 被 引述 ， 但 幾乎 沒有 被 當為 攝影 藝術 使用 ， 除了 為 某些 人類 的 關係 才 做為 浪漫 的 背景 。 即使 聖海倫山 的 新聞 影片 ， 基本 上 也 被 限制 在 輝煌 的 火光 和 輕柔 的 塵土 ， 覆蓋 大地 圍繞 著 火山 之 畫面 而已 。 如果 這 主題 對 觀眾 而言 是 拒斥 的 ， 那麼 攝影 就 時常 被 負面 地 看待 ； 預先 作用 的 反應 ， 對 主題 時常 引起 藝術家 企圖 的 重要性 ， 也 就 被 遺失 了 。 在 一 熟練 的 攝影家 手 ， 一 不 被 接納 的 主題 ， 也 可以 被 拍 得 足以 扣人心弦 ， 足以 被 接受 並 賦予 美感 經驗 。 這 也許 可 由 宋莫兒 （ Frederick __UNDEF__ Sommer __UNDEF__ ） 一九四一年 的 《 土狼 》 （ Coyote ） 影片 或 其 同樣 聞名 的 荒涼 的 沙漠 之 作 中 看到 。 一 個 人 可以 爭論 客體 的 拍攝 是 肯定 的 或 否定 的 ， 其 經驗 都 是 主觀 的 。 但 它 可以 被 爭議 科技 的 肯定性 、 清晰性 、 和 構圖 的 技巧 都 是 要 助長 製造 一 跨越 它 的 源始 和 主題 的 客體 ， 因此 這些 作用 ， 就 製造 了 攝影 的 美麗 客體 ， 而 此 作用 又 都 與 更 專注 的 判斷 和 客觀 的 觀察 有關 。 將 所有 的 觀點 集合 ， 留給 我們 的 是 一 支配 的 關係 ， 即 在 人類 害怕 那 未知 的 原始 元素 ， 就 包括 那 剛好 置 在 跨越 文明化 的 世界 之後 的 自然 。 照相機 忠 征服 美國 風景 的 攝影 思想 295296 實 有若 鏡子 ， 只有 反射 人類 的 刺激 、 需要 控制 、 以及 支配 這些 自然 的 力量 。 」 於是 張良 幫助 劉邦 打下 天下 後 ， 功成身退 ， 回歸 於 平凡 ， 安度 晚年 ； 於是 范蠡 幫助 越王 勾踐 複國 後 ， 不辭而別 ， 隱逸 於 市 ， 帶 著 西施 隱姓 埋名 ， 以 平淡 為 樂 ， 安享 天倫 ； 於是 不肯 為 五 斗 米 折腰 的 陶淵明 ， 放棄 光宗耀祖 的 為官 一 途 ， 解甲歸田 ， 「 採 菊 東籬 下 ， 悠然 見 南山 」 地 逍遙 自在 ， 無拘無束 ， 平平常常 ， 輕輕鬆松 ； 於是 英國 前首相 柴契爾 夫人 ， 下班 後 入廚 體味 凡人 之 妻 之 樂 ， 過 著 俗世 凡間 平常人 的 生活 ； 於是 做 氣度 第一 章 3 校 . indd 1342007/11/1211:12:19 AM 第1 章 氣度 是 高級 的 忍讓 術 了 八 年 美國 總統 的 華盛頓 堅辭 終身 總統 之 榮耀 ， 平靜 地 回到 自己 的 維爾農 山 莊園 ， 安詳 地 過 著 與 兒子 一起 打 籬笆樁 的 普通 農人