。 宋徽宗 ﹁ 瘦金體 ﹂ —— __UNDEF__ 鋒芒畢露 的 禁忌 之 美 __UNDEF__ 宋徽宗 是 書法 繪畫 都 頗 有 特色 的 皇帝 。 宋徽宗 的 書法 一般 被 稱為 ﹁ 瘦金體 ﹂ 。 ﹁ 瘦 ﹂ 不 難 理解 。 漢字 書法 線條 可 粗 可 細 ， 顏真卿 楷書 厚重 寬闊 ， 許多 人 寫 顏體 少 了 剛硬 ， 容易 變 ﹁ 胖 ﹂ 。 ﹁ 胖 ﹂ 就 有 ﹁ 鬆 ﹂﹁ 散 ﹂ 的 意思 。 ﹁ 瘦 ﹂ 是 線條 的 ﹁ 緊 ﹂﹁ 窄 ﹂ ， 一般 書法史 常 說 宋徽宗 瘦金體 從 唐代 薛稷 而 來 。 薛稷 書體 也 ﹁ 瘦 ﹂ 。 一般而言 ， 唐初 的 書體 承襲 隋碑 的 嚴謹 ， 線條 都 偏 瘦 ， 歐陽詢 如此 ， 褚遂良 也 如此 ， 只是 薛稷 瘦 中 帶 轉折 的 剛硬 ， 是 與 ﹁ 瘦金體 ﹂ 關係 較 深 。 五代 南唐 後主 李煜 的 書法 被 稱為 ﹁ 金 錯 刀 ﹂ ， 用 ﹁ 金 ﹂ 這 個 字 比喻 線條 ， 美學 意涵 的 複雜性 與 深度 都 比較 不 容易 理解 。 ﹁ 金 ﹂ 是 金屬 ， 是 青銅 ， 也 是 黃金 。 ﹁ 金 ﹂ 是 一 種 閃爍 的 光 ， 是 線條 的 鋒芒畢露 。 先秦 工藝 流行 ﹁ 錯金 ﹂ ， 在 青銅器 中 嵌入 金絲 或 銀絲 ， 金銀 細絲 在 顏色 沉暗 的 青銅 表面 閃閃 發亮 ， 展現 ﹁ 錯 金 ﹂ 之 美 。 先秦 工藝 也 常常 用 錯 金 的 方法 鑲嵌 銘文 ， 漢字 錯 金 ， 因此 也 有 長久 工藝 的 歷史 。 把 ﹁ 瘦 ﹂ 和 ﹁ 金 ﹂ 連起來 形容 宋徽宗 的 書法 ， 線條 雖 細瘦 ， 卻 有 華麗 貴氣 ， ﹁ 金 ﹂ 才 容易 理解 。 宋徽宗 的 書法 特殊 ， 但 宋代 四 大 書法家 蘇 、 黃 、 米 、 蔡 裡 ， 沒有 宋徽宗 。 宋徽宗 的 書法 像 走 在 危險 邊緣 的 美 ， 使 人 愛戀 ， 也 使 人 害怕 。 收藏 在 台北 故宮 的 ﹁ 穠 芳 依 翠萼 ， 煥爛 一 庭 中 ﹂ ， 每 一 個 字 都 是 光 的 閃爍 燦爛 。 宋徽宗 把 漢字 線條 做 得 鋒芒畢露 ， ﹁ 鋒 ﹂ 與 ﹁ 芒 ﹂ 都 是 漢字 美學 的 禁忌 。 書法 講 ﹁ 藏鋒 ﹂ ， 正是 因為 整 個 儒道 的 主流 傳統 都 不 鼓勵 ﹁ 鋒芒畢露 ﹂ 。 ﹁ 鋒芒畢露 ﹂ 是 要 遭忌 的 ， 會 遭 天譴 。 老子 哲學 總 認為 ﹁ 鋒芒 ﹂ 是 最 容易 折斷 的 地方 ， 不可 長久 。 書法 美學 講 ﹁ 藏鋒 ﹂ ， 講 ﹁ 棉 中 裹 鐵 ﹂ ， 講 ﹁ 外 柔 內 剛 ﹂ ， 其實 都 是 在 書法 裡 放入 了 人事 的 學習 。 蘇軾 許多 的 線條 都 是 ﹁ 棉 中 裹 鐵 ﹂ ， 在 災難 痛苦 裡 隱忍 收斂 ， 把 頑強 的 生存 意志 內斂 到 外面 不 容易 看出來 ， 變成 ﹁ 藏鋒 ﹂ ， 把 ﹁ 鋒芒 ﹂ 藏起來 。 ﹁ 鋒芒 ﹂ 是 會 傷 別人 的 ， 當然 ， 也 會 傷 自己 。 作為 帝王 ， 宋徽宗 發展出 與 傳統 漢字 美學 完全 不 一樣 的 一 種 ﹁ 鋒芒 ﹂ 的 鼓勵 。 ﹁ 瘦金體 ﹂ 把 所有 應該 ﹁ 藏 ﹂ 的 ﹁ 鋒 ﹂ 全部 外放 ， 閃爍 燦爛 到 刺眼 。 瘦金體 像 鑽石 的 切割 ， 用 線條 營造出 許多 菱形 三角 的 切割面 ， 切割面 折射 出 光 ， 剛硬 銳利 ， 沒有 一點 妥協 。 ﹁ 舞蝶 迷 香徑 ， 翩翩 逐 晚風 ﹂ ， 宋徽宗 的 美 ， 像 暮春 濃郁 花香 裡 迷失 了 路 的 蝴蝶 ， 他 要 極度 的 燦爛 ， 他 要 極度 的 華麗 ， 他 要 極度 的 美 。 美 使 他 耽溺 ， 使 他 流連忘返 ， 使 他 走向 毀滅 ， 走向 亡國 。 ﹁ 瘦金體 ﹂ 是 帝國 殉亡 的 美 ， 美 到 使 人 驚悚 ， 如同 一 種 ﹁ 玉碎 ﹂ ， 有 驚動 天地 的 淒厲 。 ﹁ 瘦金體 ﹂ 像 馬勒 ︵ Gustav Mahler , __UNDEF__ 1960~ 1911 ︶ 的 音樂 ， 在 高音 的 極限 仍然 纏綿 迴盪 不斷 。 ﹁ 瘦金體 ﹂ 像 波特萊爾 ︵Charles Baudelaire , 1821 ~1867 ︶ 的 ︽ 惡 之 華 ︾︵Les Fleurs du mal︶ ， 背叛 嘲笑 世俗 的 安穩 順利 ， 寧願 走到 毀滅 的 邊緣 ， 大聲 一 哭 。 ﹁ 瘦金體 ﹂ 其實 是 非常 ﹁ 西方 ﹂ 的 美學 ， 長久 壓抑 個人 放肆 任性 可能 的 民族 ， 會 害怕 ﹁ 瘦金體 ﹂ 。 ﹁ 瘦金體 ﹂ 是 交錯 著 美 與 毀滅 的 魔咒 。 ﹁ 瘦 金體 ﹂ 不 藏鋒 、 不 妥協 ， 寧為玉碎 ， 在 一 整 個 帝國 殉亡 的 邊緣 ， 書寫 下 ﹁ 翩翩 逐 晚風 ﹂ 的 美麗 詩句 。 張萱 ﹁ 搗練圖 ﹂ ， 描寫 宮廷 婦人 整理 絲布 的 情形 。 ︵ 波士頓 美術館 藏 ︶ __UNDEF__ 楊 瘋子 楊凝式 __UNDEF__ 生 當 唐 末 五代 的 楊凝式 ， 為什麼 叫做 ﹁ 楊 瘋子 ﹂ 呢 ？ 原來 楊凝式 出身 官宦 人家 ， 當 朱全忠 篡唐 自立 時 ， 他 的 父親 楊涉 為 宰相 ， 奉詔 要 送交 傳國 玉璽 給 朱全忠 。 楊凝式 卻 勸阻 父親 說 ： ﹁ 大人 為 宰相 ， 而 國家 至 此 ， 不可 謂 之 無過 ， 而 更 手 持 天子 印授 以 付 他人 ， 保 富貴 ， 其 如 千 載 之後 云云 何 ？ ﹂ 楊涉 深怕 這些 話 被 人 聽見 ， 傳入 朱全忠 耳 裡 ， 嚇 得 大叫 ： ﹁ 汝 滅 吾 族 ！ ﹂ 楊凝式 一 想 也 嚇到 了 ， 從此 就 變 得 有點 瘋瘋癲癲 。 此後 戰亂 頻仍 ， 朝代 更迭 猶如 走馬燈 一般 ， 生性 耿介 的 楊凝式 只好 消極 地 在 佯裝 癲狂 中 度過 一生 ， 大家 都 稱 他 為 ﹁ 楊風子 ︵ 瘋子 ︶ ﹂ 。 ﹁ 韭花帖 ﹂ 是 楊凝式 的 代表作 ， 是 他 為 感激 友人 在 初秋 早上 饋贈 新鮮 的 韭花 而 寫 的 一 篇 致 謝 書信 。 ﹁ 韭花帖 ﹂ 最 突出 的 地方 是 字距 與 行距 都 拉 得 很 開 ， 寬疏 、 散朗 的 佈白 是 此 帖 最 令 人 叫絕 之 處 。 字 間 含蓄 的 顧盼 ， 又 氣脈 貫通 ， 作者 蕭散 閒適 的 心境 也 躍然紙上 。 ︵ 編寫 ︶ __UNDEF__ __UNDEF__ 蘇軾 ﹁ 赤壁賦 ﹂ 局部 。 ︵ 台北 故宮 博物院 藏︶ __UNDEF__ 烏台 詩獄 ﹁ 烏台 ﹂ 指 的 是 御史台 。 漢代 時 御史 府 外 多 種 柏樹 ， 有 成千 烏鴉 聚集 ， 所以 稱為 烏台 。 北宋 神宗 年間 ， 蘇軾 因為 反對 新法 ， 在 自己 的 詩文 中 表露 了 對 新政 的 不滿 。 由於 他 是 當時 的 文壇 領袖 ， 聲名 太過 響亮 ， 御史中丞 李定 、 舒亶 等 人 摘取 蘇軾 ︿ 湖州 謝上表 ﹀ 等 詩文 中 的 語句 羅織 罪狀 ， 以 訕謗 新政 的 罪名 逮捕 蘇軾 ， 抓進 御史台 大牢 。 幸而 宋朝 有 不 殺 士大夫 的 慣例 ， 又 有 多 人 仗言 相救 ， 蘇軾 才 免於 一 死 ， 被 貶 黃州 ， 充 團練 副使 。 蘇軾 謫居 黃州 後 ， 由於 生活 困窘 ， 只得 開墾 東邊 坡地 ， 躬耕 自給 ， 因此 號 ﹁ 東坡 居士 ﹂ ， 也 開啟 了 他 從 侮辱 災難 中 浴火重生 的 新 生命 。 ︵ 編寫 ︶ __UNDEF__ 寒食帖 。 ︵ 台北 故宮 博物院 藏 ︶ __UNDEF__ 寒食帖跋 。 ︵ 台北 故宮 博物院 藏 ︶ __UNDEF__ 米芾 ﹁ 吳江 舟 中 詩 ﹂ 局部 。 ︵ 紐約 大都會 美術館 藏 ︶ __UNDEF__ 此 詩 寫 氣候 變化 ， 西北風 吹起 ， 帆船 行 於 江 上 ， 縴夫 為 了 小錢 爭吵 。 米芾 一 氣 書寫 下來 ， 把 人世間 瑣碎 小 事 與 大自然 山川 壯闊 的 氣息 交相 重疊 ， 筆墨 濃淡 乾 溼 變化 萬千 。 米芾 的 字 難 學 ， 難 在 一 種 頑皮 狂怪 與 不 守 規矩 的 叛逆 。 宋徽宗 ﹁ 詩帖 ﹂ 。 ︵ 台北 故宮 博物院 藏︶ __UNDEF__ 岩石 的 紋理 ， 涓洩 的 細流 ， __UNDEF__ 一 靜 一 動 之間 ， __UNDEF__ 感受 大自然 的 各 種 質感 與 狀態 ， __UNDEF__ 領悟 書寫 的 美學 。 形式 與 表現 __UNDEF__ 元 明 書法 與 文人畫 __UNDEF__ 趙孟頫 之後 元 明 清 的 美學 發展 ， 繪畫 、 文學 、 書法 三 者 已經 無法 分割 。 橫平 、 豎直 、 點 、 捺 、 撇 、 磔 ， 是 書法 線條 ， 也 是 繪畫 元素 。 ﹁ 書 畫 同源 ﹂ 又 再一次 被 賦予 新 的 結合 意義 。 元 初 趙孟頫 對 元 明 的 文人 書法 美學 影響 非常 大 。 趙孟頫 像 一 位 歷史 上 文人 風範 的 集大成 者 。 他 出身 皇族 ， 詩文 修養 極 高 ， 書法 極 漂亮 ， 繪畫 也 開創 了 元代 四 大家 一 脈 相承 的 文人 傳統 。 以 書法 筆勢 入畫 —— __UNDEF__ 文人畫 的 飄逸 精神 __UNDEF__ 中國 書畫史 上 說 ﹁ 文人畫 ﹂ ， 常常 追溯到 宋代 的 蘇軾 、 文同 。 他們 是 文人 ， 不 是 宮廷 畫工 出身 ， 不 講求 技巧 的 精細 。 他們 文學 意境 高 ， 書法 很 好 ， 因此 以 文人 的 書法 筆墨 入畫 — — 事實 上 也 就 是