， 通俗劇 一向 以 悲劇 收場 ， 要不 也 是 悲劇 意味 的 收場 ， 《 凡夫俗子 》 （ Ordinary People ） 裡 的 媽媽 最後 離家 出走 ， 便是 最 典型 的 例子 。 反觀 情境 喜劇 ， 它 較 圓滿 的 結局 沖淡 不少 悲劇 意味 ， 典型 的 例子 像 《 家 有 惡 夫 》 （ Ruthless __UNDEF__ People ） 裡 的 貝蒂 ．蜜德勒 （ Bette __UNDEF__ Midler ） ， 最後 將 她 的 老公 丹尼 ． 狄維托 （ Danny De Vito ） 踢下 海 裡 ， 而 這 種 角色 衝突 的 用意 自然 在於 製造 幽默感 。 以下 是 情境 喜劇 的 類型 特色 ： ● 男性 當 主要 角色 的 比例 較 女性 來得 高 ， 例如 《 十全十美 》 （ Ten ） 和 《 二八 佳人 花公子 》 （ Arthur ） 裡 的 杜德利 ．摩爾 （ Dudley Moore ） 、 《 皮裡陽秋 》 （ Skin Deep ） 裡 的 約翰 ． 瑞特 （ John __UNDEF__ Ritter ） 、 《 半 熟 米飯 》 （ Blame It on Rio ） 裡 的 米高 ． 肯恩 （ Michael Caine ） 、 《 今天 暫時 停止 》 （ Groundhog Day ） 的 比爾 ． 墨瑞 （ Bill Murray ） ， 以及 《 哈啦瑪莉 》 （ There ’s Something About Mary ） 中 的 班 ． 史提勒 （ Ben Stiller ） ， 都 是 男性 當 主要 角色 的 例子 。 ● __UNDEF__ 現代 的 場景 。 ● __UNDEF__ 主要 角色 所 踰越 的 不 是 權力 結構 的 範圍 ， 而是 它 的 價值觀 。 ● __UNDEF__ 主要 角色 既 不 富有 ， 社會 關係 也 不 夠 。 他 也 試 著 重新 找回 某些 失落 的 東西 （ 例如 ： 理想 、 生命力 等 ） 。 ● 和 通俗劇 的 情節 一樣 ， 主要 角色 越軌 的 舉動 嚇走 所有人 ， 包括 朋友 、 敵人 。 ● __UNDEF__ 情境 喜劇 常 運用 時下 流行 的 議題 。 在 這些 流行 議題 中 ， 主要 角色 總 處在 不利 的 下風處 ， 經過 主要 角色 的 掙扎 ， 企圖 找出 新 的 社會 價值觀 。 《 不 結婚 的 女人 》 （ An Unmarried __UNDEF__ Woman ） 和 《 莫斯科 先生 》 （ Moscow on __UNDEF__ the __UNDEF__ Hudson ） 便是 此 種 情境 喜劇 。 就 像 《 公寓 春光 》 （ The Apartment ） 宣告 一九五○年代 已經 結束 ， 伍迪 ． 艾倫 則 藉 《 罪 與 愆 》 反省 一九八○年代 富裕 的 部分 生活 ， 同時 宣告 它 的 結束 。 《 阿甘 正傳 》 則 為 一九九○年代 情境 喜劇 的 典範 ， 雖然 明白 周遭 社會 的 限制 與 殘酷 ， 這 名 心智 受限 的 角色 仍 帶 著 超越 一切 的 情感 能力 ， 擔綱 主角 的 湯姆 ．漢克斯 （ Tom Hanks ） 以 如同 於 《 飛進 未來 》 （ Big ） 中 的 表現 方式 ， 在 與 眾人 格格不入 的 情況 下 捕捉 那 份 感動 ， 並 以 此 替 人們 上 了 一 堂 寶貴 的 人生 課題 。 正 因為 這 類 喜劇 反映 著 當下 ， 它們 亦 綻放出 雋永 的 特質 。 《 公寓 春光 》 中 圍繞 著 主要 角色 的 配角 們 都 是 那麼 自私 自利 ， 而 相隔 三十 年 後 的 《 今天 暫時 停止 》 、 《 冒牌 總統 》 （ Dave ） 和 《 百老匯 上空 子彈 》 （ Bullets Over Broadway ） 等 膾炙人口 的 情境 喜劇 ， 它們 的 角色 依舊 如此 。 更 確切 地 說 ， 角色 與 社會 間 的 不 協調 亦 是 《 冒牌 總統 》 和 《 今天 暫時 停止 》 這 兩 部 重要 情境 喜劇 的 主題 ， 《 冒牌 總統 》 的 重點 在 總統 一 職 ， 《 今天 暫時 停止 》 的 焦點 則 在 媒體 ， 而 各 個 角色 的 卓越 表現 ， 讓 人 忘卻 了 他們 那些 苦哈哈 又 沒有 未來 的 時刻 。 這些 一九九○年代 的 作品 又 與 法蘭克 ． 卡普拉 （ Frank Capra ） 揉合 個人 優越 與 美國 社會 潛藏 良善 的 平民 主義 喜劇 不同 ， 它們 對 整 個 社會 並 不 抱持 那麼 樂觀 的 態度 ， 關注 的 是 個人 救贖 ， 社會 本身 被 描繪成 問題 的 根源 ， 但 對 卡普拉 而言 ， 個人 才 是 真正 的 力量 來源 。 一九九○年代 情境 主義 的 另 一 重要 主題 ， 即 是 功能 失調 的 家庭 。 《 窈窕 奶爸 》 的 焦點 鎖定 於 失職 的 丈夫 ， 《 小鬼 當家 》 （ Home Alone ） 描述 的 是 其中 一 個 孩子 意外 地 被 手忙腳亂 的 父母 獨自 留在 家 裡 ， 《 愛 在 紐約 》 （ It __UNDEF__ Could Happen to __UNDEF__ You ） 所 勾勒 的 是 一 對 不 快樂 的 怨偶 中 樂透 的 故事 。 功能 失調 的 家庭 與 不 協調 的 角色 ， 可 說 是 這 個 時期 情境 喜劇 的 重要 源頭 。 恐怖片 　　 恐怖片 的 創作 源頭 可以 溯及 十九世紀 史蒂文生 （ Robert Louis Ste-veson ） 、 瑪麗 ． 雪萊 （ Mary Shelley ） 、 愛倫坡 （ Edgar Allen Poe ） 等 人 的 文學 作品 。 恐怖片 和 這些 文學 一樣 ， 基本 上 是 批判 物質文明 發達 後 矯情 的 現代 生活 。 年輕 的 觀眾 特別 喜歡 看 恐怖片 ， 這 或許 是 他們 不 像 老一輩 的 觀眾 那麼 講求 理性 的 緣故 。 因為 出現 在 恐怖片 裡 的 怪物 、 瘋狂 的 攻擊 行為 以及 性 關係 等 ， 全 都 是 夢境 的 產物 ， 來自 非理性 的 潛意識 的 世界 。 它 的 類型 特色 如 下 ： ● 主要 角色 像 個 犧牲 受難 者 ， 不 像 英雄 。 ● 塑造 反面 角色 的 靈感 往往 來自 科學 上 的 奇想 （ 例如 《 科學 怪人 》 Frankenstein 裡 的 怪物 ） ， 或是 社會性 的 奇想 （ 例如 ： 《 半夜 鬼 上床 》 Nightmare on Elm Street 的 弗萊迪 ．克魯格 ） 。 ● __UNDEF__ 極度 的 暴力 與 性 是 恐怖片 類型 重要 的 元素 ， 恐怖片 中 的 殘酷 行為 絕不 會 適可而止 ， 一定 是 走 極端 。 ● 科學 技術 使得 反面 角色 威力 無比 ， 令 觀眾 對 未來 的 世界 充滿 恐懼 。 ● __UNDEF__ 宗教 往往 被 視為 一 項 影響 最後 結果 的 變數 。 恐怖片 裡 善惡 力量 決戰 的 主要 角色 通常 就 是 上帝 與 撒旦 （ 例如 ： 《 大法師 》 The Exorcist 、 《 失嬰記 》 Rosemary ’s Baby ， 還 有 《 惡靈 第七 兆 》 The Seventh Sign 等 ） 。 ● __UNDEF__ 恐怖片 裡 的 小孩 通常 天賦 異稟 ， 不管 是 洞燭 先機 的 能力 ， 或 死裡逃生 的 本領 ， 往往 都 出現 在 小孩 身 上 ， 大人 反而 一籌莫展 。 ● __UNDEF__ 親朋好友 對於 主要 角色 的 遭遇 束手無策 ， 家庭 中 的 某 一 成員 常 是 萬惡 之 首 。 ● __UNDEF__ 場景 的 不同 ， 例如 ： 房子 、 村莊 、 考古 場地 … … ， 將 會 影響 主要 角色 最後 的 下場 。 ● __UNDEF__ 超自然 （ supernatural ） 是 恐怖片 的 一 大 特色 ， 許多 怪 現象 都 無法 得到 合理 的 解釋 ， 一切 只 能 訴諸 超自然 的 靈異 說法 。 ● 一九九○年代 ， 恐怖片 回歸 至 該 類型 小說 的 關鍵 面向 ， 即 怪物 的 人性 。 詹姆斯 ． 哈特 （ James V. Hart ） 改編 布拉姆 ． 史托克 （ Bram Stoker ） 的 《 吸血鬼 》 （ Dracula ） ， 著眼於 德古拉 伯爵 長久以來 的 心路歷程 ， 不 倫 之 戀 的 萬分 痛苦 使得 他 成 了 令 人 畏懼 的 異種 ， 且 對於 他 的 憐憫 遠 超過 殘酷 的 指責 ； 同樣地 ， 亞曼達 ． 席爾佛 （ Aman-da Silver ） 在 編寫 《 推動 搖籃 的 手 》 （ The Hand That Rocks the Cradle ） 時 ， 亦 著重 在 保姆 成為 變態 凶手 的 過程 。 與 一九七○ 、 八○年代 的 作品 相比 ， 這些 影片 流露出 更多 對 怪物 的 理解 與 移情 作用 。 科幻片 　　 科幻片 和 恐怖片 都 是 以 夢魘 般 的 災難 故事 當 題材 ， 不同 的 是 前者 著重 社會 組織 層面 ， 後者 則 以 人 為 重心 。 就 科幻片 的 題材 而言 ， 《 螞蟻 雄兵 》 （ The Naked Jungle ） 描述 一 場 生態 災難 ， 《 二○○一 ： 太空 漫遊 》 （ 2001 : A Space Odyssey ） 講 的 是 發生 在 太空 中 的 科技 意外 事件 ； 《 地球 末日記 》 （ The Day the Earth __UNDEF__ Stood Still ） 則 以 兩 個 來自 不同 星球 的 族群 無法 和平 生活 在一起 的 故事 為 背景 。 這些 故事 的 主旨 在於 提醒 觀眾 愛護 環境 、 重視 科學 ， 並且 互相 尊重 。 假如 這 一切 做 得 不 夠 ， 並且 持續 惡化 下去 ， 地球 終 將 毀滅 。 就 此 而言 ， 科幻片 便 如同 聖經 上 的 史詩 一般 偉大 ， 兩 者 都 是 藉著 頌揚 過去 的 道德 典範 ， 來 喚醒 現代人 的 道德 勇氣 ， 以 挽救 人類 的 未來 。 以下 是 科幻片 的 類型 特色 ： ● 主要 角色 是 個 無辜 的 受害 者 ， 常 因 科技 上 的 疏忽 或 神祕 力量 的 破壞 而 備受 折磨 。 ● __UNDEF__ 正 邪 雙方 的 戰鬥 ， 勝負 並 沒有 一定 的 規則 。 科幻片 男 主角 的 遭遇 甚至 會 像 《 變體人 》 （ The __UNDEF__ Invasion __UNDEF__ of __UNDEF__ the