鎖定 在 四 個 世紀 以來 小提琴 的 持有人 身 上 ， 從 義大利 、 奧地利 、 英格蘭 、 中國 ， 再 輾轉 至 加拿大 ， 這些 段落 的 調性 和 意念 並 不 共通 ， 唯一 的 串聯線 就 只 有 這 把 小提琴 。 由於 沒有 更 深層 的 誇大 奇想 ， 影片 少 了 些 趣味性 ， 但 仍 保有 其 沿著 打散 的 時序 而 行 的 非線性 敘事 特性 。 《 閃靈殺手 》 （ Natural Born Killers , __UNDEF__ 1994 ） 亦 以 打散 的 MTV 意念 為 其 結構 ， 編導 奧利佛 ．史東 以 米基 和 梅樂莉 兩 名 連續 殺人魔 的 犯罪 歷程 為 影片 的 外在 結構 ， 內在 結構 則 為 一 系列 由 概念 統一 的 場面 而 形成 ， 在 媒體 操控 與 暴力 之間 存在 著 某 種 連結 。 米基 和 海樂莉 究竟 是 媒體 的 產物 ， 還是 他們 的 行徑 是 受 了 媒體 所 鼓舞 ？ 奧利佛．史東 連結 了 影片 的 每 個 MTV 段落 ， 以 併入 暴力 和 媒體 操控 的 相關 意念 。 無論 結構 是 打散 了 的 還是 層次 分明 的 ， 關鍵 在於 留心 其 與 線性 的 三 幕劇 結構 的 不同 之 處 。 非線性 電影 或許 是 由 兩 幕 或 沒有 幕 的 分野 的 形式 所 組成 ， 且 更 常見 的 是 在 兩幕式 故事 中 合併 了 多 條 故事線 ， 或是 將 簡短 的 MTV 風格 短片 分散 地 融入 一 部 較 長 作品 裡 。 於此 ， 它 的 關鍵點 再次 為 ： 非線性 電影 結構 與 線性 電影 相較 之下 ， 是 多麼 地 不同 。 非線性 電影 與 線性 電影 的 最後 一 項 迥異 特質 ， 便是 調性 。 如 上 一 章 所 述 ， 調性 傾向於 順著 故事 形式 的 期待 而 進行 ， 西部片 是 趨於 田園 、 詩意式 的 ， 戰爭片 是 寫實 的 ， 驚悚片 和 通俗劇 亦 偏向 寫實 ， 而 恐怖片 則 是 超越 極限 的 表現 主義 式 的 。 無論 何 種 類型 ， 調性 皆 為 影片 的 體驗 增添 了 可信度 。 非線性 電影 的 調性 是 較 難以 預期 的 ， 它 甚至 能 在 故事 之中 有所 變化 ， 驅使 著 它 的 便是 編劇 的 意圖 和 聲音 。 於是 ， 保羅．湯瑪斯． 安德森 《 心靈 角落 》 的 調性 由 寓言式 轉變為 寫實 的 ， 一直 到 片 末 那 場 暴雨 後 傾洩 而 下 的 青蛙 畫面 ， 才 再度 回到 寓言式 。 安德森 是 以 通俗劇 還是 寓言 作為 故事 形式 的 基底 呢 ？ 無論 是 哪 一 種 ， 它 的 後 半 部 類型 是 非線性 敘事 籠罩 了 整 部 作品 。 同樣地 ， 泰倫斯 ．馬立克 在 他 的 戰爭片 《 紅色 警戒 》 裡 也 採取 了 詩意 、 冥想式 的 調性 ， 而 非 寫實式 的 ， 這 種 調性 的 改變 讓 馬立克 得以 思量 生命 與 死亡 、 永久性 與 非 永久性 等 議題 ， 以及 戰爭片 中 常 出現 的 價值 議題 。 重要 的 是 ， 非線性 的 調性 並 不 像 在 線性 敘事 中 那般 於 故事 期待 之中 運作 ， 因此 ， 非線性 電影 對 編劇 聲音 或是 編劇 和 導演 來 說 ， 它 的 可塑性 更 佳 。 非線性 劇本 的 議題 __UNDEF__ 角色 　　 所 撰寫 故事 議題 中 的 角色 有無 目標 ， 對 議題 能量 的 提升 有 著 立即性 的 影響 。 在 線性 電影 中 ， 主要 角色 的 目標 會 被 反面 角色 的 目標 所 擊潰 ， 情節 則 是 額外 提供 與 主要 角色 對立 的 目標 ， 而 衝擊 和 隱含 的 豐沛 能量 會 轉變為 吸引 觀眾 的 要項 。 若非 線性 敘事 中 沒有 主要 角色 或 多重 角色 的 目標 ， 那麼 所 需 的 能量 將 從 何 而 來 ？ 換 個 方式 來 說 吧 ， 觀眾 希望 能 被 融入 故事 裡 。 能量 與 融入 同樣 令 人 難以 抗拒 ， 能量 必須 在 所有 故事 的 敘事 中 出現 ， 無論 它 是 線性 或 非線性 的 皆然 ， 而 目標 只是 讓 融入 能量 的 創作 較 容易 些 。 若 將 創作 的 目標 與 工作 剔除 ， 所 需 的 能量 儘管 仍 相當 關鍵 ， 但 也 變 得 更 難 達成 了 。 所以 ， 非線性 敘事 者 在 哪裡 、 又 是 如何 創造 能量 的 呢 ？ 為 能 說明 這 個 議題 ， 最 好 的 方式 便是 將 焦點 擺在 場面 上 ， 而 不 是 全 擺在 敘事 方面 。 首先 ， 編劇 應 意識到 ： 能量 可以 藉由 將 角色 擺在 一 衝擊性 場面 時 被 創造出來 。 《 愛 我 就 讓 我 快樂 》 的 開幕戲 即 是 一 年輕 情侶 ， 浪漫 意圖 十分 明確 ， 說不定 很 快 就 會 上演 求婚記 了 ， 但 取而代之 的 是 當中 的 一 個 角色 向 另 一方 提出 分手 。 我們 可以 用 另 一 種 方式 來 看 這 場 戲 ， 亦即 ， 當中 的 這 兩 個 角色 的 意圖 是 南轅北轍 的 ： 一 個 想 讓 關係 更 牢固 ， 另 一 個 則 想 結束 它 。 同樣地 ， 當 我們 看到 《 心靈 角落 》 裡 湯姆 ． 克魯斯 （ Tom __UNDEF__ Cruise ） 這 個 超 陽剛 的 王牌 銷售員 角色 時 ， 他 正 被 一 名 黑人 女 記者 採訪 ， 他 以 換 衣服 的 動作 開啟 了 這 場 戲 ， 極 富 挑逗 意味 。 但 採訪 開始 沒 多久 後 ， 這 位 記者 指責 克魯斯 所 飾演 的 這 個 角色 在 捏造 、 曲解 他 的 過去 ， 還 說 他 是 騙子 。 於是 他 又 試 著 其他 引誘 方式 ， 而 記者 也 繼續 努力 搜出 一 則 有趣 故事 的 爆點 。 創造 能量 的 第二 項 策略 是 以 不可 預期 的 方式 運用 對白 ， 《 黑色 追緝令 》 便是 個 很 好 的 例子 ： 兩 名 打手 正 動身 前去 殺 了 那 個 不 付 毒品 錢 的 傢伙 ， 他們 漫天 說 著 美食 、 腳底 按摩 和 法國人 的 習性 ， 就是 不 提 他們 的 工作 。 他們 的 八卦 閒聊 很 令 人 驚異 ， 卻 也 成為 他們 意圖 的 對位 方式 ， 為 後續 劇情 營造 了 緊張 氣氛 與 能量 。 保羅． 湯瑪斯． 安德森 在 《 心靈 角落 》 裡 亦 以 同樣 的 方式 精確 地 使用 對白 。 語言 是 傳達 的 途徑 ， 既 能 增加 情緒性 ， 又 可 為 後續 場面 堆砌 能量 。 情節 的 適切性 __UNDEF__ 　 　 如 先前 所 述 ， 情節 可能 會 、 也 可能 不會 被 運用 於 非線性 故事 之中 。 它 常 被 用於 背景 ， 就 像 《 黑色 追緝令 》 的 第一 段 和 最後 一 段 故事 。 但 在 寓言片 與 通俗劇 裡 ， 情節 是 不可或缺 的 ， 也 是 重要 的 ； 情節 能 引發 不 存在 於 角色 之中 的 能量 ， 在 這 兩 種 故事 形式 中 也 能 發現 諸多 情節 。 若 一 部 電影 是 像 湯姆．提克威 的 《 公主 與 戰士 》 那般 採取 寓言 形式 ， 就 可能 會 有 與 特定 角色 有關 的 不同 情節 ： 如 艾米爾 ．庫斯托力卡 編導 的 《 地下 社會 》 （ Underground , 1995 ） ， 情節 即 完全 是 南斯拉夫 的 戰後 歷史 。 再 回到 提克威 的 《 公主 與 戰士 》 上 ： 一 起 卡車 事故 讓 兩 個 主角 湊 在一塊兒 ， 他們 一 個 是 車禍 受害 者 ， 另 一 個 是 救援 者 ； 但 在 之後 的 銀行 搶案 情節 當中 ， 兩 人 的 身分 對調 了 ， 原本 是 受害 者 的 成 了 救援 者 ， 本來 的 救援 者 這時 成 了 受害 者 。 每 段 情節 都 有 著 不同 的 目的 ， 就 情節 之中 和 情節 本身 而言 ， 它們 看起來 幾乎 是 任意式 的 ， 但 提克威 將 它們 組合 起來 ， 以 與 每 個 角色 產生 關聯 。 關於 情節 ， 必須 明白 的 是 它 在 非線性 電影 裡 被 部署 的 方式 ， 與 線性 電影 中 是 截然不同 的 。 聲音 的 重要性 __UNDEF__ 　　 直至 目前 為止 ， 我們 所 暗指 的 是 非線性 故事 有 其 強項 （ 邀集 了 更多 觀眾 涉入 ） ， 也 有 著 弱點 （ 為 涉入 影片 設下 了 障礙 ） ， 它 的 關鍵點 在於 能 強化 非線性 故事 的 體驗 ， 這 能 讓 編劇 的 聲音 被 活躍 地 呈現 。 聲音 不只 將 角色 排擠掉 ， 以 作為 故事 體驗 的 關鍵 ， 還 提供 編劇 某 種 程度 的 彈性 ， 以 恣意 揮灑 。 相反 的 那 一 面 再次 闡明 了 可能性 。 在 線性 敘事 中 ， 編劇 首先 必須 要 面對 的 就 是 主要 角色 的 認同 議題 ， 其次 則 為 讓 我們 繼續 跟隨 角色 的 結構 手法 ， 而 為了 讓 我們 跟 著 角色 ， 分享 編劇 觀點 的 機會 就 變 得 溫和 、 不 直接 又 含蓄 了 。 但 非線性 故事 最 重要 的 一 點 便是 它 的 結構 顛覆性 ， 以及 它 的 角色 使得 聲音 變 得 凸顯 、 明白 又 重要 。 就 如同 先前 所 說 的 ， 泰倫斯． 馬里克 在 《 紅色 警戒 》 中 營造 了 對 生命 價值 與