了 緊張 氣氛 與 能量 。 保羅． 湯瑪斯． 安德森 在 《 心靈 角落 》 裡 亦 以 同樣 的 方式 精確 地 使用 對白 。 語言 是 傳達 的 途徑 ， 既 能 增加 情緒性 ， 又 可 為 後續 場面 堆砌 能量 。 情節 的 適切性 __UNDEF__ 　 　 如 先前 所 述 ， 情節 可能 會 、 也 可能 不會 被 運用 於 非線性 故事 之中 。 它 常 被 用於 背景 ， 就 像 《 黑色 追緝令 》 的 第一 段 和 最後 一 段 故事 。 但 在 寓言片 與 通俗劇 裡 ， 情節 是 不可或缺 的 ， 也 是 重要 的 ； 情節 能 引發 不 存在 於 角色 之中 的 能量 ， 在 這 兩 種 故事 形式 中 也 能 發現 諸多 情節 。 若 一 部 電影 是 像 湯姆．提克威 的 《 公主 與 戰士 》 那般 採取 寓言 形式 ， 就 可能 會 有 與 特定 角色 有關 的 不同 情節 ： 如 艾米爾 ．庫斯托力卡 編導 的 《 地下 社會 》 （ Underground , 1995 ） ， 情節 即 完全 是 南斯拉夫 的 戰後 歷史 。 再 回到 提克威 的 《 公主 與 戰士 》 上 ： 一 起 卡車 事故 讓 兩 個 主角 湊 在一塊兒 ， 他們 一 個 是 車禍 受害 者 ， 另 一 個 是 救援 者 ； 但 在 之後 的 銀行 搶案 情節 當中 ， 兩 人 的 身分 對調 了 ， 原本 是 受害 者 的 成 了 救援 者 ， 本來 的 救援 者 這時 成 了 受害 者 。 每 段 情節 都 有 著 不同 的 目的 ， 就 情節 之中 和 情節 本身 而言 ， 它們 看起來 幾乎 是 任意式 的 ， 但 提克威 將 它們 組合 起來 ， 以 與 每 個 角色 產生 關聯 。 關於 情節 ， 必須 明白 的 是 它 在 非線性 電影 裡 被 部署 的 方式 ， 與 線性 電影 中 是 截然不同 的 。 聲音 的 重要性 __UNDEF__ 　　 直至 目前 為止 ， 我們 所 暗指 的 是 非線性 故事 有 其 強項 （ 邀集 了 更多 觀眾 涉入 ） ， 也 有 著 弱點 （ 為 涉入 影片 設下 了 障礙 ） ， 它 的 關鍵點 在於 能 強化 非線性 故事 的 體驗 ， 這 能 讓 編劇 的 聲音 被 活躍 地 呈現 。 聲音 不只 將 角色 排擠掉 ， 以 作為 故事 體驗 的 關鍵 ， 還 提供 編劇 某 種 程度 的 彈性 ， 以 恣意 揮灑 。 相反 的 那 一 面 再次 闡明 了 可能性 。 在 線性 敘事 中 ， 編劇 首先 必須 要 面對 的 就 是 主要 角色 的 認同 議題 ， 其次 則 為 讓 我們 繼續 跟隨 角色 的 結構 手法 ， 而 為了 讓 我們 跟 著 角色 ， 分享 編劇 觀點 的 機會 就 變 得 溫和 、 不 直接 又 含蓄 了 。 但 非線性 故事 最 重要 的 一 點 便是 它 的 結構 顛覆性 ， 以及 它 的 角色 使得 聲音 變 得 凸顯 、 明白 又 重要 。 就 如同 先前 所 說 的 ， 泰倫斯． 馬里克 在 《 紅色 警戒 》 中 營造 了 對 生命 價值 與 死亡 意義 的 沉思 ， 且 後續 的 場面 並 不 是 被 建構 於 聚焦 戰事 進程 ， 而是 強調 馬立克 對 生命 與 死亡 的 觀點 。 在 吉兒．史蓓兒 與 凱倫．史蓓兒 的 《 命運 的 十三 個 交叉口 》 中 ， 六 個 紐約客 的 隨機 故事 謹慎 又 主題式 地 連結 在一起 ， 每 段 故事 都 論及 不滿 與 都 會 焦慮 。 聲音 讓 這 四 段 故事 有 了 一致性 ， 也 形成 了 急迫性 。 聲音 在 非線性 故事 中 是 核心 要素 ， 編劇 確實 會 運用 故事 形式 ， 使 那些 不 受限於 故事 形式 的 聲音 發揮 功能 。 史蓓兒 姊妹 的 作品 是 部 通俗劇 ， 王家衛 的 《 花樣年華 》 也 是 ； 庫斯托力卡 的 《 地下 社會 》 則 是 寓言片 ， 提克威 的 《 公主 與 戰士 》 也 一樣 。 相形之下 ， 寓言片 聲音 的 可塑性 遠 比 通俗劇 大 得多 了 。 MTV 風格 的 重要性 __UNDEF__ 　　MTV 風格 焦點 放 在 場面 上 ， 並 被 視為 完全 不同 、 個別 的 電影 ， 它 所 強調 的 也 是 感覺 更 勝於 揭露 ， 它 的 優勢 亦即 其 所 呈現 的 強度 。 MTV 風格 予以 非線性 電影 分散性 ， 並 由 角色 移開 ， 而 能 致使 某 種 強度 涉入 的 出現 ， 就 如 在 線性 驚悚片 中 會 看到 的 那樣 。 運用 MTV 手法 在 很多 電影 裡 都 能 看 得 到 ， 包括 奧利佛 ． 史東 的 《 閃靈 殺手 》 、 羅貝托．貝尼尼 的 《 美麗 人生 》 ， 以及 陶德 ．索隆德茲 的 《 愛 我 就 讓 我 快樂 》 。 在 這些 電影 中 ， 朝向 場面 的 態勢 能 幫助 編劇 克服 非線性 敘事 的 較少 涉入 敘事 策略 （ 想 了解 更多 MTV 風格 ， 請 參閱 肯 ． 丹席格 所 著 之 《 電影 與 影像 剪接 技巧 》 1 ） 。 非線性 故事 中 的 爭議處 __UNDEF__ 　　 由於 非線性 故事 具有 另類 敘事 目標 的 情況 實在 太 頻繁 了 ， 就 常 會 有 編劇 不需 細說 分明 的 議題 ， 若 編劇 意識到 這些 問題 ， 便 可能 會 著手 進行 反擊 。 非線性 故事 最 明顯 的 問題 即 在於 它 所 涉入 的 情況 較 線性 故事 來得 少 。 非線性 電玩 遊戲 的 編劇 會 為 玩家 提供 選擇 ， 以 鼓勵 他們 涉入 其中 ， 其餘 多半 沉迷 於 情節 方面 ， 而 有些 則 會 將 蠻橫 的 角色 填充到 故事 裡 。 他們 均 需要 觀眾 涉入 故事 形式 之中 ， 但 本質 上 並 不會 主動 邀集 涉入 。 無論 所 採取 的 策略 為 何 ， 對 編劇 而言 ， 重點 在於 留心 自己 的 涉入 問題 。 隨之 而 來 的 問題 是 厭倦 。 編劇 會 尋求 誇張 的 情節 和 超越 巔峰 的 對白 ， 以 避開 厭倦感 ， 而 《 黑色 追緝令 》 肯定 是 奏效 了 ， 但 那些 試 著 仿效 它 的 作品 可就 沒 那麼 幸運 了 ， 也就是說 ， 昆汀 ．塔倫提諾 這 部 新穎 的 首創 之 作 可是 吃香喝辣 ， 後繼 的 模仿 者 卻 沒 分到 太多 。 更 深入 的 解決 厭倦感 的 方式 ， 即 是 以 聲音 吸引 觀眾 ， 或 與 時下 流行 的 故事 和 手法 有所 區別 ， 這 便是 亞倫 ． 波爾 以 《 美國 心 玫瑰 情 》 致勝 的 緣由 ， 它 是 多麼 不同凡響 啊 。 對 編劇 而言 ， 尤其 是 非線性 故事 的 編劇 ， 一 把 新穎 的 利刃 是 絕對 必要 的 。 最後 ， 編劇 必須 認可 MTV 風格 所 產生 的 衝力 ， 以及 非線性 故事 已 產生 了 一 種 著重 知覺 （ 短 的 形式 ） 更 勝於 感覺 （ 整 個 故事 ） 的 方式 。 我們 深刻 地 感受到 敘事 儼然 已 被 視作 老式 的 （ 可 解讀為 線性 ） ， 而 非線性 故事 經由 情節 、 對白 或 調性 改變 ， 充斥 著 知覺 。 對 非線性 編劇 來 說 ， 議題 在於 試圖 克服 這些 盛行 於 非線性 故事 的 問題 ， 即 找出 創意性 的 解決之道 ， 以 引發 能量 與 創造性 差異 ， 進而 強調 編劇 的 聲音 ， 讓 觀眾 有 場 與眾不同 的 體驗 。 註文 1 Dancyger, The Technique __UNDEF__ of Film and Video Editing __UNDEF__ ( 3rd edition , Boston: Focal Press , 2003 ). ＊ 瓜達康納爾島 位於 索羅門 群島 ， 一九四二年 八月 至 一九四三年 二月 的 二 次 世界 大戰 期間 ， 美軍 與 日本 於此 展開 空前 的 對峙 ， 最後 因 日本 無力 繼續 消耗 作戰 而 撤軍 ， 美軍 遂 取得 南 太平洋 地區 制海權 的 第一 步 ， 開始 進行 戰略 反攻 。 第二十七 章 __UNDEF__ 個人化 的 編劇 方式 ： 跨越 邊際 　　 行文 至 此 ， 我們 已 大致 討論 了 以 標準 形式 編寫 劇情 長片 的 腳本 ， 以 供 其他 方式 有 個 依循 的 方向 。 但 在 資金 另類 來源 的 成長 ， 以及 由 Hi8 、 超 十六 、 甚至 費雪牌 玩具 攝錄影機 （ Fisher __UNDEF__ Price __UNDEF__ Pixelvision ） 等 低門檻 技術 製作 機會 大增 的 情況 下 ， 以 各 種 長度 製作 而 成 的 影片 暴增 ， 意圖 提供 觀眾 更 寬廣 的 視野 ， 其中 有 許多 還是 由 撰寫 它們 的 編劇 所 執導 的 。 這 當中 有些 是 精心 製作 的 個人化 家庭 電影 ， 其餘 則 以 新 的 方式 道出 自身 經歷 ， 或是 藉 此 重新 定義 我們 對於 個人化 腳本 的 可能性 這 方面 的 看法 。 除了 它們 所 引發 的 編劇 技巧 問題 ， 這些 另類 、 自製 形式 已 被 當作 替 不 具 代表性 的 人們 發聲 的 工具 ， 否則 他們 可能 就 只是 被 一昧 地 否定 。 很多 時候 ， 這 種 表現 手法 結合 了 導演 與 編劇 工作 ， 提出 了 一 種 我們 可以 領會 的 方式 ， 運用 它 將 所 見 的 故事 組織 、 發展 起來 。 因此 ， 很多 這 種 另類 電影 將 故事 開放 ， 以 提供 機會 探索 可視性 與 旋律 時刻 ， 並 能 透過 編劇 工作 來 做好 準備 ， 尤其 是 那些 無法 僅僅 透過 寫作 而 直接 表達出來 的 部分 。 深盤 電視 頻道 （ Deep Dish TV ） 與 女人 拍 電影 （ Women __UNDEF__ Make __UNDEF__ Movies ） 等 放映 管道 ， 將 主流 電影 與 電視圈 中 鮮少