） 對立 的 立場 上 ， 馬上 就 迫使 主角 作 選擇 — 要 不計 一切 忠於 自己 的 同胞 ， 還是 要 跟 他們 作對 ？ 這 就 是 布南 和 昆恩 逼 他 作 的 選擇 。 不過 ， 這 個 衝突 還 沒有 巴比 的 太太 南茜 當初 離開 歐萊利 的 理由 更 具 衝擊性 ， 事情 發生 在 她 第一 次 介紹 父親 給 他 的 那 一 夜 ， 她 從來 沒 告訴 他 自己 的 父親 是 黑人 ， 別人 看 她 的 外表 也 絕對 猜 不 出 她 有 黑人 血統 ， 可是 那 一 刻 她 看清 了 他 的 偏見 ， 就 離開 了 他 ， 與 她 重逢 之後 ， 歐萊利 被迫 正視 自己 的 偏見 。 主角 面臨 最 主要 的 衝突 是 ： 他 可以 超越 種族 、 膚色 ， 公正 地 就事論事 嗎 ？ 還是 他 要 繼續 被 偏見 蒙蔽 ？ 背景 故事 中 到處 充斥 著 偏見 ， 每 一 個 小 團體 對 其他 四 個 團體 都 充滿 仇恨 ， 在 他們 的 語言 及 行動 中 表露無遺 ， 同時 在 他們 在 自己 的 團體 內 也 要 面臨 壓力 ， 那 就 是 必須 無條件 地 支持 自己 的 同胞 ， 就算 警察 碰上 了 罪犯 也 不能 例外 。 這 個 故事 還 觸及 其他 的 次文化 — 警察 的 、 罪犯 的 ， 還 有 變性人 的 文化 ， 在 每 一 個 圈圈 裡 ， 團結 和 仇外 不只 是 一 種 感覺 而已 ， 還是 其他 成員 對 你 的 強制 要求 。 因為 主角 面臨 的 這 個 困境 ， 本 故事 中 警匪片 的 成分 （ 前景 ） 反而 不若 探討 偏見 與 仇恨 的 箝制 系統 （ 背景 ） 來得 濃厚 ， 在 這樣 的 系統 之下 ， 個人 可能 保持 自己 的 國家 認同 、 人道 精神 和 道德感 嗎 ？ 盧梅 並 沒有 提供 一 個 簡單 的 答案 ， 故事 的 結局 留下 的 問題 反而 比 答案 還 多 ， 不過 因為 它 的 背景 故事 如此 有力 ， 的確 令 人 情緒 騷動 ， 相較 之下 ， 前景 故事 的 結局 — 布南 的 死 ， 既 不能 為 觀眾 帶來 滿足感 ， 也 不 具 悲劇 的 滌除 作用 ， 在 這裡 前景 故事 的 重要性 已 被 背景 故事 取代 了 。 編劇 提升 背景 故事 的 個案 研究 ： 《 一 曲 相思 情 未 了 》 和 《 無情 大地 有情天 》 　　 史提夫 ． 克洛夫 （ Steve Kloves ） 所 編導 的 這 兩 部 作品 《 一 曲 相思 情 未 了 》 （ The Fabulous Baker Boys ） 和 《 無情 大地 有情 天 》 （ Flesh and Bone ） ， 均 是 由 主要 角色 的 內在 生活 支配 著 敘事 。 在 《 一 曲 相思 情 未 了 》 中 ， 相較於 有 生意 頭腦 的 哥哥 暨 伙伴 （ 鮑 ． 布里吉 Beau __UNDEF__ Bridges 飾 ） ， 音樂家 （ 傑夫 ． 布里吉 Jeff Bridges 飾 ） 是 熱情 如 火 的 。 他們 的 音樂 生涯 實在 欲振乏力 ， 但 當 有 生意 頭腦 的 哥哥 雇用 了 一 位 女 歌手 後 ， 情況 就 改善 了 ， 但 問題 來 了 ： 熱情 的 弟弟 向來 愛 拈花惹草 ， 對 女 歌手 （ 蜜雪兒 ． 菲佛 飾 ） 為 之 傾倒 ， 而 他 的 創作 生涯 亦 在 此時 遇上 了 瓶頸 ， 以致 喪失 了 追求 所 企盼 的 爵士樂 的 自信 。 故事 結束 時 ， 他 與 哥哥 分道揚鑣 ， 女 歌手 也 離開 他 了 ， 他 是否 繼續 追尋 爵士樂 也 成 了 未知數 。 在 《 無情 大地 有情 天 》 裡 ， 身為 人子 的 阿歷斯 （ 丹尼斯 ． 奎德 Dennis Quaid 飾 ） 有 著 一 段 黯淡 的 過去 ： 孩提 時期 ， 他 曾 協助 父親 羅伊 （ 詹姆斯 ． 肯恩 飾 ） 在 德州 潛入 農場 行竊 。 故事 便 以 一 場 錯 得 離譜 的 行竊 為 開端 ， 結果 導致 三 名 農場 持有者 慘死 ， 僅有 一 名 女嬰 存活 下來 。 二十 年 後 ， 男孩 長大成人 ， 還 是 德州 的 一 名 自立 更生 的 小 商人 ， 且 有 位 女孩 （ 梅格 ． 萊恩 Meg __UNDEF__ Ryan 飾 ） 走進 了 他 的 生命 ， 後續 我們 得知 她 便是 那 場 殺戮 中 僅存 的 女嬰 。 阿歷斯 的 父親 也 回來 了 ， 當 他 發現 女孩 的 過去 時 ， 便 想 將 她 滅口 ， 由於 阿歷斯 深 愛 著 她 ， 便 對 這 件 事 舉棋 不定 。 最後 他 救 了 女孩 ， 並 將 父親 殺 了 ， 此後 他們倆 是否 就此 過 著 幸福 快樂 的 生活 ， 便 不得而知 了 。 史提夫． 克洛夫 挑 了 兩 個 極端 內在 的 主要 角色 ， 並 將 他們 放 在 極少 敘事 的 故事 裡 ， 且 兩 部 片 的 背景 故事 都 涉及 了 個人 與 家庭 義務 的 對立 ： 個人 該 捨棄 多少 的 家庭 利益 呢 ？ 他們 應 拋開 這 一切 創意 啟發 、 道德 考量 與 幸福 嗎 ？ 倘若 主要 角色 均 無法 獲得 真正 的 幸福 ， 那麼 每 部 片 的 背景 故事 都 提供 了 他們 一 個 得到 幸福 的 最後 機會 。 這 兩 部 影片 都 採取 了 黑色 電影 的 態勢 ， 但 形式 是 有 著 伙伴 ∕ 兄弟 作為 持續 力量 ， 以及 兒子 ∕ 兄弟 作為 違反 道德 者 的 通俗劇 。 史提夫． 克洛夫 在 這 兩 部 影片 裡 ， 將 背景 故事 提升 ， 超越 了 前景 故事 的 重要性 ， 在 情節 勝於 角色 支配 的 商業 作品 中 ， 造就 了 角色 勝於 情節 的 獨特 選擇性 。 背景 故事 的 個案 研究 ： 《 發暈 》 　　 約翰 ． 派屈克 ． 尚萊 的 《 發暈 》 是 典型 的 背景 故事 範例 。 前景 說 的 是 一 個 三十多 歲 的 義裔 美國 女人 洛麗塔 （ 雪兒 Cher 飾 ） 準備 再婚 ， 雖然 她 對 準新郎 缺乏 熱情 ， 還是 答應 了 對方 的 求婚 。 準新郎 （ 丹尼 ． 艾羅 Danny Aiello 飾 ） 要 她 去 邀請 交惡 的 弟弟 （ 尼可拉斯 ． 凱吉 飾 ） 來 參加 婚禮 ， 自己 則 飛回 西西里 去 照顧 垂危 的 老母 。 洛麗塔 與 那 位 弟弟 墜入 愛河 ， 熱情 重燃 ， 當 她 周遭 所有 的 人 都 在 尋求 激情 的 時候 ， 洛麗塔 找到 了 ， 同時 也 留住 了 激情 。 電影 的 背景 故事 集中 在 洛麗塔 對 激情 的 追尋 ， 她 父親 、 母親 、 親戚 、 紐約市 無名 的 教授 ， 每 個 人 都 希望 墜入 情網 。 洛麗塔 之所以 能 處在 那 令 人 艷羨 的 狀態 中 ， 是 因為 她 從 一 個 沒有 激情 的 關係 （ 艾羅 ） 跳入 另 一 個 激情 至上 的 關係 （ 凱吉 ） 。 凱吉 是 個 歌劇迷 （ 歌劇 講 的 都 是 激情 故事 ） ， 所有 感情 都 很 極端 （ 愛 洛麗塔 入骨 ， 恨 哥哥 也 入骨 ） ， 所以 才 能 撩起 洛麗塔 的 熱情 。 尚萊 對於 探索 墜入 情網 這 個 神妙 境界 （ 背景 事件 ） 的 興趣 ， 遠 比 他 對 架構 情節 的 興趣 大 得多 。 因此 ， 觀眾 只 看到 一 個 非常 簡單 的 前景 故事 ， 以及 不斷 和 所有 角色 一起 沉浸 在 對 背景 故事 （ 墜入 愛河 ） 的 遐思 之中 。 令 人 感到 驚異 的 是 這 個 故事 居然 能 喚起 如此 大 的 感應 ， 這 完全 是 因為 背景 故事 很 吸引人 的 原故 ， 其實 這 倒 像 個 神話 ， 尚萊 要 每 個 人 都 能 經歷 一下 墜入 愛河 的 感覺 ， 更 妙 的 是 導演 諾曼．傑維遜 （ Norman Jewison ） 選 了 狄恩 ． 馬丁 （ Dean __UNDEF__ Martin ） 所 唱 的 〈 那 就 是 愛 〉 （ That ’s Amore ） 作為 主題曲 ， 還 有 哪 首 歌 更 能 直指 這 個 背景 故事 呢 ？ 這 種 故事 不但 以 背景 故事 為主 ， 而且 每 一 個 角色 的 內心 生活 都 比 他們 的 行動 重要 ， 同 類 的 劇本 還 有 山姆 ． 謝柏 的 《 愛情 傻瓜 》 （ Fool For Love ） 以及 大衛 ． 馬密 的 《 凡事 必 變 》 。 值得 一 提 的 是 ， 這 三 個 電影 劇本 都 是 由 舞台劇 作家 寫出來 的 。 一九八○年代 可能 就 屬 尚萊 、 謝柏 及 馬密 這 三 位 電影 劇作家 最 耐人尋味 ， 同 類 的 劇作家 還 有 派迪 ． 柴耶夫斯基 （ 《 醫院 》 及 《 螢光幕 後 》 ） 、 彼得 ． 薛佛 （ Peter Shaffer ， 作品 有 《 阿瑪迪斯 》 Amadeus ） ， 以及 赫伯 ． 葛納 （ Herb __UNDEF__ Gardner ， 作品 有 《 一千 個 小丑 》 A __UNDEF__ Thousand __UNDEF__ Clowns ） 。 在 上述 例子 中 ， 背景 故事 都 佔 了 最 重要 的 地位 。 「 劇 中 的 某 個 片段 」 及 副文 　　 前景 比例 少 的 電影 容易 被 批評為 缺乏 動作 ， 全 是 前景 的 電影 又 會 被 批評為 人物 缺乏 深度 ， 只有 在 前景 與 背景 平衡 的 情況 下 ， 動作 和 角色 才 有 最佳 的 發揮 機會 ， 而 如何 巧妙 地 將 動作 與 角色 交織 在一起 ， 則