變 得 更 糟 — 它 是 野蠻人 的 所在 ， 像 聖經 中 的 索多瑪城 （ Sodom ） ， 是 一 個 即將 毀滅 的 地方 。 較 沒有 這麼 惡意 但 一樣 致命 的 例子 是 在 邁爾斯 ． 胡德 ． 史瓦梭 （ Miles __UNDEF__ Hood Swarthow ） 和 史考特 ． 海爾 （ Scott Hale ） 編劇 的 電影 《 神槍手 》 （ The Shootist ） 中 ， 它 將 二十世紀 的 西部 小鎮 呈現為 一 個 等 死 的 好 地方 ， 片 中 的 主角 是 個 罹患 癌症 的 槍手 約翰 ． 伯納 ． 布克斯 ， 由 當時 生病 的 約翰 ． 韋恩 （ John Wayne ） 飾演 。 當 小鎮 醫生 （ 詹姆斯 ． 史都華 飾 ） 告訴 他 病情 時 ， 他 選擇 死 在 小鎮 上 ， 但是 以 他 自己 的 方式 —死 在 和 鎮 上 三 大 惡棍 的 槍戰 中 。 《 絕命 終結 者 》 則 將 小鎮 表現為 一 個 機會 中心 ， 是 男人 能 找到 生計 的 地方 。 中心 角色 懷厄 ． 爾普 由 堪薩斯州 道奇市 （ Dodge City ） 的 警長 一 職 退休 後 搬到 墓碑鎮 （ Tomstone ） ， 想 藉 此 改善 物質生活 ， 因為 這 個 小鎮 沒有 古典 西部片 中 的 負面 氣息 。 然而 好景不常 ， 克蘭頓 和 麥洛伊 兩 個 家族 事業 相互 競爭 ， 一 段 時 日後 ， 相 抗衡 的 廣告 宣傳 遂 為 兵戎 相見 所 取代 。 這些 電影 裡 的 城鎮 ， 和 《 日正當中 》 或 《 決鬥 猶瑪鎮 》 （ 3:10 to __UNDEF__ Yuma ） 中 的 城鎮 不同 。 它們 在 影片 裡 的 象徵 不一 ， 但 全 都 翻新 了 舊 的 類型 。 警匪片 　　 警匪片 繼續 以 古典 的 形式 出現 。 馬利歐 ． 普佐 （ Mario Puzo ） 編劇 的 《 教父 》 、 奧立佛 ． 史東 （ Oliver Stone ） 編劇 的 《 疤面煞星 》 ， 以及 大衛 ．馬密 編劇 的 《 鐵面無私 》 都 證明 了 古典 警匪片 歷久彌新 的 重要性 。 但是 就 像 西部片 ， 改變 挑戰 類型 的 母題 ， 會 產生出 令 人 覺得 新鮮 和 興奮 的 電影 。 在 西部片 中 ， 英雄 呈現 的 方式 受到 挑戰 。 在 古典 警匪片 裡 ， 歹徒 主角 一定 會 被 殺 ， 只 因為 他們 違反 了 社會 中 成功 的 法則 。 在 日漸 墮落 的 社會 背景 下 ， 愈來愈 多 的 電影 歹徒 沒有 死 。 他們 活存下來 ， 和 周遭 惡劣 環境 比 起來 ， 他們 甚至 是 好人 ， 甚至 是 英雄 。 這 類 電影 英雄 首先 在 《 急先鋒 奪 命 槍 》 中 出現 ， 由 李 ． 馬文 （ Lee __UNDEF__ Marvin ） 飾演 的 華克 是 個 小偷 ， 但是 他 偷來 的 錢 又 被 黑吃黑 給 坑 了 ， 於是 他 展開 報仇 。 他 一路 摧毀 阻礙 復仇 的 阻力 。 到 最後 ， 摧毀 的 意義 遠 超過 復仇 的 意義 ， 也 遠 超過 被 坑掉 的 那 筆 錢 的 意義 。 在 亞歷山大 ． 傑哥布 （ Alexander Jacobs ） 、 大衛 ． 紐郝斯 （ David __UNDEF__ Newhouse ） 和 雷夫 ． 紐郝斯 （ Rafe Newhouse ） 的 劇本 中 ， 華克 成 了 存在主義 的 英雄 。 他 具有 和 古典 歹徒 主角 一樣 的 活力 和 直覺 ， 儘管 他 和 《 疤面煞星 》 的 東尼 ． 蒙大拿 一般 殺人 不 眨眼 ， 但是 他 多 了 一 分 現代人 特殊 的 自我 懷疑 （ self-doubt ） ， 使得 他 特別 容易 引起 觀眾 的 共鳴 。 在 電影 《 大盜 》 （ Thief ） 中 ， 詹姆斯 ． 肯恩 （ James Caan ） 的 角色 擁有 同樣 的 特質 — 活力 和 直覺 ， 外加 莊重 的 品行 。 他 也 是 一 個 存在主義式 的 英雄 ， 他 同 小偷 一起 生活 ， 以 遠離 那些 不 誠實 的 人 。 最 有趣 的 歹徒 英雄 或許 要 算是 電影 《 大西洋城 》 （ Atlantic __UNDEF__ City ） 中 的 角色 路 ， 這 個 卑微 的 罪犯 由 畢 ．蘭卡斯特 （ Burt Lancaster ） 飾演 。 路 是 一 個 上了年紀 的 黑幫 保鑣 ， 所 保護 的 對象 是 幫派 老大 的 情婦 （ 凱特 ． 萊德 Kate __UNDEF__ Reid 飾 ） 。 路 曾 有 段 風光 的 歲月 ， 他 透過 莎利 （ 蘇珊 ． 莎蘭登 飾 ） 回復 了 他 在 道 上 的 名聲 。 莎利 年輕 貌美 ， 但 因為 她 那 前科 累累 的 小叔 和 前夫 （ 勞勃 ． 喬伊 Robert __UNDEF__ Joy 飾 ） 而 惹上 了 麻煩 。 路 為了 救 她 ， 不得不 再 走回 殺人 的 老路子 。 片尾 ， 路 不但 沒 受到 殺人 償命 的 報應 ， 反而 更 快樂 幸福 ， 和 周遭 的 犯罪 腐敗 比 起來 ， 路 是 個 令 人 同情 的 英雄 ， 他 活 了 下去 。 身為 英雄 人物 的 警察 和 偵探 也 以 不同 的 方式 在 電影 中 出現 。 《 衝突 》 （ Serpico ） 的 法蘭克 ． 塞爾皮科 和 《 巨變 》 的 丹 ． 班尼昂 是 一樣 的 角色 ， 他們 都 是 道德 的 狂熱 份子 ， 有 著 打擊 任何 惡勢力 的 精力 。 但是 這些 角色 也 有 變化 。 在 《 警網 鐵金剛 》 （ Bullitt ） 和 《 緊急 通緝令 》 （ Madigan ） 裡 ， 由 史提夫 ． 麥昆 （ Steve Mc Queen ） 和 李察．韋馬克 （ Richard Widmark ） 飾演 的 角色 品味 較 高 。 在 《 黑色 手銬 》 （ Tightrope ） 中 ， 克林 ． 伊斯威特 主演 的 角色 ， 對於 自己 家庭 的 不幸 抱 著 深深 的 罪惡感 ， 他 是 單親 爸爸 ， 也 是 一 個 忙碌 的 偵探 ， 正在 調查 一 樁 大型 謀殺案 。 他 到底 是 正面 人物 還是 反面 人物 ？ 這 種 曖昧 不清 的 分野 在 巴瑞 ． 基輔 （ Barry Keefe ） 的 電影 《 美好 的 星期五 》 （ The __UNDEF__ Long __UNDEF__ Good __UNDEF__ Friday ） 中 ， 又 有 了 新 的 層次 ： 片 中 歹徒 是 正面 人物 ， 而 愛爾蘭 共和軍 （ IRA ） 卻 是 反面 角色 。 不只 是 歹徒 和 警察 的 呈現 方式 不同 ， 警匪片 的 傳統 環境 — 大 城市 — 也 有 改變 。 電影 中 的 城市 環境 被 當作 權力 的 所在 ， 特別 是 物 的 權力 。 新 的 權力 中心 則 縮小 至 城市 中 的 一些 定點 。 在 近年 的 兩 部 電影 中 ， 建築物 本身 變成 了 城市 ， 《 終極 警探 》 （ Die Hard ） 裡 ， 一 棟 後現代 的 大樓 代表 了 權力 的 中心 ， 由 布魯斯 ． 威利 （ Bruce Willis ） 飾演 的 警察 必須 阻止 一 樁 發生 在 大樓 裡 的 搶劫 。 在 這 種 環境 下 ， 歹徒 以 國際 恐怖份子 的 搶犯 姿態 出現 。 在 《 情人 保鏢 》 （ Someone to Watch Over Me ） 中 ， 權力 的 中心 是 一 棟 謀殺案 目擊 者 的 家 ， 被 派去 保護 女 證人 的 警探 愛上 了 她 。 這 種 橫跨 不同 階級 的 牽扯 ， 提供 了 通往 物質 成功 、 攀上 社會 階梯 的 另 一 條 路徑 。 而 這 條 路 不同於 傳統 歹徒 利用 偷搶 謀殺 取得 成功 的 模式 。 在 電影 《 證人 》 （ Witness ） 中 ， 利用 橫跨 不同 文化 的 牽扯 來 檢視 權力 的 核心 。 這 部 電影 的 主要 角色 約翰 ． 布克 受到 腐敗 同僚 滅口 的 威脅 ， 而 帶 著 受 他 保護 的 證人 逃到 賓州 艾米許 （ Amish ） 族人 聚居 的 地方 。 在 那裡 ， 謀殺案 的 證人 可以 和 自己 的 族人 在一起 ， 且 較 不 容易 被 找到 。 對 警匪片 來 說 ， 環境 的 改變 是 第二 種 對 類型 母題 的 挑戰 。 第三 項 挑戰 是 改變 所 期待 的 警匪片 敘事 形態 。 強烈 的 情節 是 警匪片 類型 的 特色 ： 即 前景 超越 背景 。 而 主要 角色 成功 爬升 至 幫派 領導 地位 的 驅力 ， 以 替 警察 解決 犯罪 問題 ， 亦 是 它 的 另 一 項 特色 。 在 《 角頭 風雲 》 中 ， 編劇 大衛 ． 科普 （ David Koepp ） 探索 了 一 個 幫派 份子 試圖 追求 不同 個人 成就 的 過程 — 他 想 遠離 與 犯罪 有關 的 這 一切 ， 過 正常 的 生活 ， 但 不幸 地 ， 卡力托 （ 艾爾 ． 帕西諾 Al Pacino 飾 ） 十分 忠於 家人 和 朋友 ， 最終 還是 將 他 拉回 犯罪 生涯 ； 因此 ， 他 得 承受 幫派 英雄 的 典型 宿命 ： 死路一條 。 這 種 變換 角色 目標 的 手法 改變 了 電影 裡 前景 與 背景 故事 的 平衡 ， 所 呈現 的 結果 便 不 那麼 刺激 ， 但 主要 角色 的 命運 、 特定 民族 社區 的 意象 ， 以及 成員 們 被 安排好 的 命運 與 悲劇 ， 在在 令 他 刻骨銘心 。 另 一 個 轉換 情節 與 角色 內在 關注 的 例子 ， 便是 大衛 ． 馬密 的 《 殺人 拼圖 》 （ Homicide ） 。 這 部 片 的 中心 角色 是 高德 這 位 猶太裔 警探 ， 情節 為 高德 與 搭檔 試圖 捉拿 一 名 年輕 的 黑人 毒販 ， 背景 故事 鎖定 在 身為 猶太人 的 高德 對 這 件 事 的 感覺 ， 以及 他 如何 被迫 向 其他 猶太人 們