比 行板 略 快 animando __UNDEF__ 更加 生氣 蓬勃 appassionato __UNDEF__ 熱情 的 assai __UNDEF__ 極 ， 甚 （ 如 allegro assai __UNDEF__ 為 極速 ） a tempo __UNDEF__ 在 變奏 之後 回復 正常 的 速度 brillante __UNDEF__ 輝煌 的 ， 閃耀 的 ， 鮮明 的 calmando __UNDEF__ 平靜下來 cantabile __UNDEF__ 如 歌 的 ， 如同 歌唱 般 的 流暢 con brio __UNDEF__ 有 精神 的 ， 快活 的 doppio movimento __UNDEF__ 加快 一 倍 grave __UNDEF__ 深沉 ， 嚴肅 ， 莊重 istesso tempo __UNDEF__ 雖然 節拍 改變 ， 但 仍 維持 原來 的 拍子 largamente __UNDEF__ 寬廣 的 ， 威嚴 的 largo __UNDEF__ 寬廣 lento __UNDEF__ 非常 慢 ， 拖長 拍子 ， 遲緩 的 maestoso __UNDEF__ 宏偉 的 ma non troppo __UNDEF__ 但 不要 太多 （ 如 allegro m a non troppo __UNDEF__ 即 快板 ， 但 別 太 快 ） meno __UNDEF__ 些許 ， 較少 moderato __UNDEF__ 適中 的 ， 中等 速度 mosso __UNDEF__ 生氣蓬勃 的 ， 活潑 的 molto __UNDEF__ 很 ， 非常 ， 極 （ 如 molto grave __UNDEF__ ， 極 莊重 ） pesante __UNDEF__ 沉重 的 ， 非常 重 的 pi ?
 
更多 poco __UNDEF__ 一些 ， 並 不 太多 poco a poco __UNDEF__ 一 次 一些 ， 逐漸 地 pomposo __UNDEF__ 華麗 的 ， 有些 盛大 、 考究 presto __UNDEF__ 非常 快 （ 比 allegro 還 快 ） prestissimo __UNDEF__ 儘可能 地 快速 rallentando __UNDEF__ 緩慢 地 ritardando __UNDEF__ 逐漸 放慢 速度 ritenuto __UNDEF__ 抑止 ， 突然 減速 rubato __UNDEF__ 容許 某些 自由 速度 （ 給 音樂家 更多 詮釋 的 空間 ） sostenuto __UNDEF__ 持續 ， 維持 tempo giusto __UNDEF__ 時間 精準 ， 準確 的 速度 tranquillo __UNDEF__ 寧靜 的 ， 平靜 的 veloce __UNDEF__ 非常 非常 快 vivace __UNDEF__ 活潑 有力 的 volante __UNDEF__ 飛翔 的 ， 也 指 輕盈 、 輕快 的 讓 我們 來 看看 ， 布列頓 如何 以 不同 的 樂器 來 運用 這些 名詞 。 我們 依據 CD 上 的 段落 （ track __UNDEF__ ） 來 進行 討論 。 段落 十六 以 整 個 管弦 樂團 的 聲音 ， 為 我們 演奏出 普賽爾 的 主旋律 ： 「 Allegro maestoso e largamente 」 。 「 Allegro __UNDEF__ 」 在 義大利文 裡 的 意思 是 快樂 的 ， 而 在 音樂 中 則 是 愉悅 、 快速 的 。 「 M aestoso __UNDEF__ 」 的 意思 是 宏偉 的 。 「 __UNDEF__ Largamente __UNDEF__ 」 則 是 寬廣 之 意 ， 在 音樂 中 表示 緩慢 與 威嚴 。 因此 ， 我們 所 聽到 的 音樂 ， 在 剛 開始 時 是 表現出 快樂 與 宏偉 的 感覺 ， 然後 再 轉為 緩慢 與 威嚴 。 段落 十七 到 二十 ， 以 管弦 樂團 中 不同 部 的 樂器 ， 呈現 主旋律 的 不同 面貌 ： 先 是 木管 ， 接著 是 銅管 ， 然後 是 弦樂 ， 再來 是 敲擊樂器 。 你 是否 開始 對 管弦 樂團 的 聲音 有 概念 了 呢 ？ 段落 二十一 回到 管弦樂 合奏 的 主旋律 ， 但 很 簡短 。 段落 二十二 ， 我們 開始 聽到 主旋律 的 變奏 。 我 讓 你 自己 整理出 每 一 種 變奏 聽起來 的 不同 ， 與 每 一 種 樂器 — — 亦即 每 一 種 管弦樂 的 聲音 — — 分別 奏出 的 變奏 。 第一 段 由 短笛 與 長笛 擔綱 的 變奏 中 ， 布列頓 並 未 標明 任何 文字 ， 建議 演奏 者 應 如何 演奏 。 段落 二十三 ： 雙簧管 ， lento __UNDEF__ （ 緩板 ） 。 段落 二十四 ： 單簧管 ， moderato __UNDEF__ （ 中板 ） 。 段落 二十五 ： 低音管 ， allegro alla marcia __UNDEF__ ， 意即 以 軍隊 行進 的 節奏 （ 試想 士兵 在 遊行 時 的 節奏 ， 一二 、 一二 …… ） 。 暫停 一下 ， 回想 低音管 以 進行曲 節奏 所 吹奏 出來 的 聲音 ， 試 著 想像 以 長笛 、 雙簧管 或 單簧管 來 吹奏 ， 聽起來 會 如何 ？ 段落 二十六 ： 小提琴 ， brill ante-alla polacca ， 意即 「 以 波蘭 曲風 」 ， 表示 三 拍 節奏 。 我們 會 在 後面 的 章節 探討 「 節拍 」 （ meter ） ， 而 現在 ， 請 試試 看 能否 聽到 音樂 中 迴繞 著 的 「 一 －二 －三 」 節奏 。 如果 聽 不 出來 ， 也 請 別 擔心 。 段落 二十七 ： 小提琴 ， meno mosso __UNDEF__ 。 段落 二十八 ： 大提琴 ， 沒有 標記 。 聽聽 看 ， 你 能否 找出 拍子 來 。 段落 二十九 ： 低音 大提琴 ， comincian do lento ma poco a poco accelerando ， 亦即 開始 時 緩慢 ， 然後 逐漸 加快 。 段落 三十 ： 豎琴 ， maestoso 。 段落 三十一 ： 法國號 ， l 掂 stesso tempo 。 段落 三十二 ： 小號 ， vivace __UNDEF__ 段落 三十三 ： 長號 與 低音號 ， allegro __UNDEF__ pomposo __UNDEF__ 。 想想 看 極度 快樂 與 華麗 的 情境 ， 在 生活 中 或許 不可能 出現 ， 在 音樂 中 卻 有 可能 。 段落 三十四 ： 敲擊樂器 ， moderato 。 在 敲擊樂器 奏出 變奏 時 ， 你 能否 聽 得 出來 呢 ？ 這 與 其他 樂器 聽起來 的 感覺 完全 不同 。 段落 三十五 ： 音樂 的 終結 部分 。 是 許多 管弦樂 聲音 的 混合 。 布列頓 稱 之為 「 賦格 」 （ fugue __UNDEF__ ） ， 這 是 在 大部分 的 樂曲 中 都 可以 找到 的 名詞 ， 但 最 知名 的 可能 當 推 巴哈 。 以 最 簡單 的 定義 來 說 ， 「 賦格 」 就 是 兩 種 或 多 種 聲音 以 對比 的 方式 演奏 ， 創造 更 豐富 內容 的 作品 。 在 賦格曲 中 ， 這 種 豐富 的 音質 並非 必要 條件 ， 但 卻 是 常見 — — 且 受到 喜愛 — — 的 形式 。 典型 的 賦格 曲式 是 管弦樂 的 聲音 一 個 疊上 一 個 ， 使 內容 的 複雜 程度 達到 巔峰 ， 成為 前面 所有 聲音 的 總合 。 布列頓 《 青少年 管弦樂 指南 》 中 的 賦格曲 ， 很 適合 作為 樂器 — — 管弦樂 聲音 — — 介紹 的 結論 。 現在 ， 我們 可以 開始 探索 ， 作曲家 如何 將 這些 聲音 ， 做出 千變萬化 的 運用 。 第五 章 色彩 與 圖畫 再 談 「 聆賞 」 這 一 章 的 內容 ， 與 你 將 聽到 的 音樂 ， 都 是 為了 磨鍊 你 的 聆聽 技巧 。 我們 不只 用 耳朵 聽 ， 更 要 用 「 心 」 來 聆聽 。 要 親近 與 認識 古典 音樂 ， 我們 必須 做好 許多 準備 工作 。 當然 ， 你 可以 先 了解 作曲家 的 生平 年代 ， 和 他們 對 彼此 的 影響 。 而且 ， 也 必須 花 時間 去 認識 每 一 種 樂器 和 樂器 的 特質 。 此外 ， 還 有 一 件 重要 的 事 ， 是 我們 每 一 個 人 都 必須 獨力 去 完成 的 ： 在 音樂 中 找到 自己 ， 也 就 是 和 音樂 建立起 情感 與 精神 的 關係 。 這 種 關係 因人而異 ， 我們 每 一 個 人 都 會 有所 不同 。 為 了 完成 這 項 工作 ， 我們 必須 秉持 自我 了解 與 真誠 的 態度 。 同時 ， 我們 也 必須 運用 不同 的 工具 ， 讓 自己 成為 更 好 的 聆聽 者 。 達成 這 項 目標 的 第一 個 工具 ， 是 了解 每 一 位 作曲家 — — 事實 上 ， 是 每 一 部 音樂 作品 — — 都 有 其 自己 的 聲音 世界 。 我 的 意思 是 指 ， 在 我們 聽到 某些 樂曲 時 ， 能 幫助 我們 辨識出 作曲 者 的 那些 不容 錯認 的 特徵 （ 例如 樂器 的 組合 ， 或 偏愛 某些 音 的 組合 ） 。 你 的 目標 並 不 是 「 指出 作曲家 的 名字 」 ， 而是 發展 你 對 音樂 的 聽力 和 感受力 ， 這樣 你 就 能 從 辨認 的 過程 中 得到 樂趣 與 更 深刻 的 體會 。 但 這 只是 親近 某 一 部 樂曲 的 方法 ， 而 非 音樂 旅程 的 終點 。 例如 ， 很多 人 可能 會 從 音樂 的 肌理 壯盛 、 英雄 主義 、 或者 是 痛苦 的 自省 ， 辨認出 典型 的 貝多芬 樂音 。 然而 ， 這 只 是 作曲家 風格 的 一 部分 。 他 早期 的 作品 似乎 是 源自 海頓 與 莫札特 ， 而且 常 改編 這 幾 位 作曲家 的 作品 ； 但 他 後期 的 作品 ， 例如 1822年 寫 的 弦樂 四重奏 ， 表現出 獨特 的 聲音 和 特質 ， 讓 你 絕對 不會 與 「 典型 的 」 貝多芬 曲風 相提並論 。 有 些 作曲家 的 風格 和 音樂 類型 非常 豐富 ， 他們 的 音樂 也 就 非常 不易 辨識 。 但 這 並 未 讓 他們 的 音樂 變 得 較 不 受 歡迎 ， 相反 的 ， 正 因為 他們 的 多元 與 撲朔迷離 ， 反而 更 增添 了 幾 分 魅力 。 對 我 而言 ， 最 難 辨識 的 作曲家 是 聖桑 ， 雖然 他 的 音樂 總是 令 我 喜愛 。 史特拉汶斯基 的 一些 作品 ， 例如 《 春 之 祭 》 ， 能 讓 人 一 聽 就 認出 作曲 者 ， 但 有 一些 作品 ， 如 《 普爾西奈拉 》 （ Pulcinella ） 卻 可能 愚弄 你 。 如果 你 對 這 個 概念 仍 不 十分 清楚 ， 不妨 以 視覺 藝術 為 例 。 我們 在 米開蘭基羅 （ Michelangelo __UNDEF__ Buonarroti ） 的 作品 中 看見 人類 的 偉大 ， 一如 貝多芬 音樂 作品 所 呈現 的 一般 。 同樣 的 ，