原型 沒有 被 太 大 的 變形 或 發展 ， 只是 做 變奏式 的 改變 ， 像是 以 主題 的 增減值 或 改變 節拍 等 方式 來 變化 主題 。 主題 變化 在 全 曲 中 出現 相當 多 ， 更多 見 的 是 「 主題 發展 」 ， 這些 變化 在 序曲 中 已 展現出 不少 變化 。 以下 以 序曲 為 例 。 「 聖伊莉莎白 主題 」 由 兩 小節 前 樂句 ， 以及 兩 小節 後 樂句 組成 ， 李斯特 在 樂曲 中 常 使用 以下 譜例 所 標示 的 a 、 b 、 c 、 d 等 動機 ， 來 做 各 樣 的 「 主題 發展 」 （ 見 【 譜例 2 -6 】 ） 。 【 譜 例 2-6 】 「 聖伊莉莎白 主題 」 的 a 、 b 、 c 、 d 動機 拆解 在 序曲 一 開頭 ， 三 支 長笛 以 6/4 拍 Andante moderato 的 速度 ， 以 模仿 的 方式 吹奏出 主題 ， 而 全 曲 也 只有 開頭 的 16 小節 使用 三 支 長笛 ， 之後 在 第五 幕 最後 出現 短短 的 四 小節 的 三 聲部 長笛 ， 全 曲 便 沒有 再 出現 第三 支 長笛 的 使用 。 三 支 長笛 輪流 吹奏 出 主題 後 ， 由 豎笛 接入 ， 之後 便 改由 弦樂 來 接續 主題 ， 管樂 休息 。 弦樂 由 大提琴 演奏 主題 ， 之後 陸續 由 低音 至 高音 輪流 被 不同 的 弦樂 聲部 模仿 。 在 序曲 中 ， 「 主題 變化 」 出現 在 第74 小節 開始 的 弦樂 低音 聲部 ， 以 增值 的 方式 展開 「 主題 變化 」 （ 見 【 譜例 2-7 】 ） 。 第二 次 「 主題 變化 」 在 第98 - 106 小節 ， 以 3/2 拍子 替代 開始 的 6/4 ， 改變 音樂 節拍 韻律 （ 見 【 譜例 2-8 】 ） 。 最後 一 次 「 主題 變化 」 出現 在 序曲 尾聲 ， 回到 原始 速度 __UNDEF__ Andante moderato ， 但 拍號 卻 改為 4/4 拍 ， 主題 也 因此 做出 「 主題 變化 」 （ 見 【 譜例 2-9 】 ） 。 此 處 也 出現 李斯特 「 主題 發展 」 的 做法 。 在 低音管 聲部 演奏 前 樂句 時 ， 高音 的 管樂 同時 演奏 後 樂句 。 【 譜例 2-7 】 序曲 第74 ～ 81 小節 「 主題 變化 」 【 譜例 2-8 】 序曲 第98 ～ 106 小節 「 主題 變化 」 【 譜例 2-9 】 序曲 第128 ～ 132 小節 「 主題 變化 」 關於 「 主題 發展 」 的 做法 ， 將 主題 拆解出 a 、 b 、 c 、 d 等 動機 組合 ， 在 序曲 中 做 各式各樣 的 發展 ， 甚至 在 全部 神劇 中 大量 的 出現 ， 由於 變化 過於 多樣 繁複 ， 在 此 不 贅述 。 2. 「 聖伊莉莎白 主題 」 使用 上 的 意涵 表現 全部 神劇 中 「 聖伊莉莎白 主題 」 的 使用 即 如 「 引導 動機 」 （ Leitmotiv ） 的 做法 ， 係 隨著 劇情 的 進展 ， 李斯特 運用 主題 原型 、 「 主題 變形 」 、 「 主題 變化 」 等 各式各樣 的 主題 呈現 ， 來 表現 不同 的 意涵 ， 其 多樣性 的 變化 ， 不亞於 華格納 在 樂劇 中 的 呈現 。 以下 將 「 聖伊莉莎白 主題 」 在 全 劇 中 不同 的 意涵 表現 ， 做出 整理 。 （1） 代表 伊莉莎白 本人 的 出現 此 屬於 最 基本 的 做法 ， 全 劇 出現 不少 。 全 劇 中 ， 伊莉莎白 講 的 第一 句 話 ， 便 用 這 個 主題 。 在 第一 幕 d 段 ， 童年 的 伊莉莎白 第一 次 見到 他 的 丈夫 時 說 ： 「 多麼 陽光 燦爛 的 房子 ！ 彷彿 家鄉 的 母親 親吻 著 我 ！ 」 （ Wie ist das Haus voll Sonnenschein ! Gr ü sst mir daheim mein M ü tterlein !
 
） 此時 李斯特 將 「 聖伊莉莎白 主題 」 加上 細膩 的 節奏 變化 ， 以 配合 宣敘 般 的 語氣 節奏 （ 見 【 譜例 2-10 】 ） 。 【 譜 例 2-10 】 第一 幕 d 段 第296 ～ 300 小節 （ 2 ） 表現 心情 的 轉換 在 第二 幕 b 段 中 ， 有 一 段 以 「 聖伊莉莎白 主題 」 變化 來 表現 慌張 失措 的 伊莉莎白 。 此時 ， 路易 在 打獵 的 途中 遠遠 看見 伊莉莎白 ， 此時 長笛 聲部 出現 「 聖伊莉莎白 主題 」 原型 ， 當 路易 前進 ， 伊莉莎白 見 他 時 ， 面 帶 著 惶恐 慌張 ， 雙簧管 聲部 轉 以 小調 吹出 「 聖伊莉莎白 主題 」 （ 見 【 譜例 2-11 】 ） 。 【 譜 例 2-11 】 第二 幕 b 段 第201 ～ 204 小節 還 有 以 「 聖伊莉莎白 主題 」 來 表現 她 急切 悲傷 的 做法 。 在 第三 幕 c 段 ， 路易 必須 參加 十字軍 東征 ， 伊莉莎白 面對 將 起程 的 丈夫 敘述 她 悲痛 的 心情 ， 在 她 兩 次 密集 的 詢問 路易 ： 「 啊 ！ 你 真的 必須 離開 我 嗎 ？ 」 （ Ach , must Du mich verlassen ?
 
） 之後 ， 弦樂 奏出 「 聖伊莉莎白 主題 」 的 「 主題 變形 」 ， 將 主題 的 前 樂句 以 上 行 二 度 結束 ， 以 表現 伊莉莎白 殷切 的 疑問 （ 見 【 譜例 2-12 】 ） 。 【 譜 例 2-12 】 第三 幕 c 段 第348 ～ 349 小節 第四 幕 樂曲 開頭 ， 在 上 一 節 中 敘述 的 「 聖伊莉莎白 主題 」 主題 變形 4 ， 表現 伊莉莎白 得知 丈夫 死訊 後 的 哀傷 。 隨後 ， 因為 婆婆 強勢 的 逼迫 ， 她 帶 著 孩子 離開 瓦特堡 時 ， 風雨 大作 ， 在 暴風雨 中 管樂 吹奏 著 「 聖伊莉莎白 主題 」 之 主題 變形 6 ， 此時 這 主題 變形 表現出 堅毅 的 伊莉莎白 ， 力 頂 狂風 而 行 ， 離開 瓦特堡 。 （3） 主題 性格 轉化 以上 （1） 、 （2） 兩 點 ， 屬於 伊莉莎白 自己 的 情緒 表現 。 全 劇 中 「 聖伊莉莎白 主題 」 另 有 一 種 巧妙 的 運用 ， 此 主題 已 不 是 表現 她 自己 ， 而是 轉化為 其他 意涵 。 例如 ， 在 第三 幕 c 段 最後 ， 大軍 即將 開拔 ， 路易 在 第481 小節 管弦樂 全 停 時 ， 以 「 聖伊莉莎白 主題 」 的 前 樂句 獨自 唱出 「 在 禱告 中 紀念 我 ！ 」 （ Nimm mich in dein Gebet !
 
） 此時 的 主題 已 是 一 種 祈求 ， 表達 他 期待 在 她 的 禱告 中 ， 伊莉莎白 能 想念 著 他 （ 見 【 譜例 2-13 】 ） 。 【 譜 例 2-13 】 第三 幕 c 段 第481 小節 另外 一 處 相類 似的 做法 ， 在 第四 幕 c 段 伊莉莎白 毅然 離開 瓦特堡 前 ， 蘇菲 憤怒 地 大聲 逼迫 著 伊莉莎白 ， 此時 無助 的 伊莉莎白 想起 丈夫 ， 對著 死去 的 丈夫 說 ： 「 啊 你 ！ 我 的 丈夫 啊 ！ 你 見到 危急 中 的 我 嗎 ！ 」 （ O Du , mein __UNDEF__ Gatte , s ä h ’ st Du meine __UNDEF__ Noth !
 
） 在 伊莉莎白 唱出 此 句 之前 ， 大提琴 先 在 低音 拉出 「 聖伊莉莎白 主題 」 ， 在 她 唱 著 此 句 歌詞 的 同時 ， 豎笛 與 長笛 先後 又 將 此 主題 演奏 一 次 。 這 次 的 做法 ， 李斯特 讓 「 聖伊莉莎白 主題 」 由 低音 到 高音 在 器樂 聲部 出現 三 次 ， 配合 著 伊莉莎白 對著 在 天 上 的 丈夫 的 話語 ， 此時 的 主題 ， 已 成為 一 種 她 對 丈夫 呼求 ， 透過 主題 傳達到 天 上 （ 見 【 譜例 2 -14 】 ） 。 【 譜 例 2-14 】 第四 幕 c 段 第397 ～ 404 小節 再 有 一 處 代表 著 祈禱 意涵 的 「 聖伊莉莎白 主題 」 ， 在 第五 幕 b 段 伊莉莎白 病重 ， 思念 家鄉 回憶 以往 ， 最後 ， 她 向 神 祈求 保護 她 的 孩子 ： 「 請 將 祢 的 手 放 在 我 孩子 的 頭 上 ！ 」 （ Leg deine Hand auf meiner Kinder Haupt !
 
） ， 此 句 歌詞 即 是 在 F # 大調 上 以 「 聖伊莉莎白 主題 」 唱出 。 最後 一 個 例子 出現 在 伊莉莎白 全 劇 中 最後 一 句 話 ， 伊莉莎白 已 將 死去 ， 在 第五 幕 d 段 最後 ， 伊莉莎白 以 「 聖伊莉莎白 主題 」 向 神 交出 自己 的 生命 ： 「 我 將 我 的 靈魂 交 在 祢 的 手 中 ！ （四） 「 神 人 二 性 」 的 奧秘 — 第10 首 〈 進 耶路撒冷 〉 第10 首 〈 進 耶路撒冷 〉 故事 發生 在 耶穌 被 釘 十字架 的 前 一 個 星期天 ， 一般 天主教 節期 稱 之為 「 棕枝 主日 」 。 在 《 聖經 》 中 記載 耶穌 因 醫治 了 瘸腿 、 痲瘋 、 瞎眼 等 病人 ， 行 了 許多 的 神蹟 ， 也 到處 教導 人 ， 此時 除了 跟隨 耶穌 的 12 門徒 之外 ， 另 有 很多 跟隨 者 ， 其中 有 許多 婦女 ， 包括 抹大拉瑪利亞 （ Maria __UNDEF__ Magdalena ） 在 內 。 175 當 接近 猶太人 的 「 逾越節 」 176 （ 耶穌 即 是 在 逾越節 當天 被 釘 十字架 ） ， 耶穌 帶 著 門徒 準備 進入 耶路撒冷 。 進城 時 ， 他 受到 城民 夾道 歡呼 ， 高 喊 ： 「 和散 那 歸於 大衛 的 子孫 ！ 奉 主名 來 的 是