電影 之 空間 形構 與 現代 戀愛 想像 〉 。 黃儀冠 專書 《 從 文字 書寫 到 影像 傳播 ─ 台灣 「 文學 電影 」 之 跨 媒介 改編 》 的 第二 章 就是 討論 瓊瑤 小說 與 電影 的 關連 。 8 近年 的 瓊瑤 電影 研究 多少 都 在 做 此 種 釐清 ， 本 文 以下 會 做 介紹 。 李行 的 《 彩雲飛 》 （1973） 可 說 是 此 種 瓊瑤 印象 、 愛情 三 廳 瓊瑤片 的 始作俑者 。 9 國聯 是 1960年代 拍 瓊瑤片 的 大本營 ： 瓊瑤 長篇 ， 《 菟絲花 》 （1965） 、 《 幾度 夕陽紅 》 （1966） ； 瓊瑤 中短篇 ， 《 明月幾時圓 》 （1966） 、 《 遠山 含笑 》 （1967） 、 《 窗 裡 窗 外 》 （1967） 、 《 陌生人 》 （1968） 、 《 深情 比 酒 濃 》 （1968） 、 《 女蘿草 》 （1968） 。 香港 邵氏 在 60年代 也 加入 了 「 瓊瑤熱 」 ： 《 紫 貝殼 》 （1967） 、 《 寒煙翠 》 （1968） 、 《 船 》 （1969） 。 10 《 庭院 深深 》 1972年 甚而 在 台 重演 ， 請 參考 梁良 ， 《 中華民國 電影 影片 上映 總目 ， 1949 - 1982 》 （345） 。 11 相較於 李行 及 白景瑞 ， 宋存壽 作品 的 研究 顯得 冷清 ； 近年 ， 相關 論文 零星 出現 ， 如 ： James Wicks , “ Gender Negotiation in __UNDEF__ Song __UNDEF__ Cunshou ’s Story of Mother and Taiwan Cinema __UNDEF__ of the Early 1970 s” ； 沈曉茵 ， 〈 冬 暖 窗 外 有 阿郎 ： 台灣 國語片 健康 寫實 之外 的 文藝 與 寫實 〉 。 12 黃儀冠 的 〈 言情 敘事 與 文藝片 ─ 瓊瑤 小說 改編 電影 之 空間 形構 與 現代 戀愛 想像 〉 對於 有 歌德 元素 的 瓊瑤片 做 了 整理 及 介紹 。 13 例如 ， 1943年 《 簡愛 》 （ 由 Orson __UNDEF__ Welles 、 Joan __UNDEF__ Fontaine 主演 ） ， 1996年 《 簡愛 》 （ 由 Franco Zeffirelli 導演 ） ， 2011年 《 簡愛 》 （ 由 Cary __UNDEF__ Fukunaga 導演 ， Mia Wasikowska 、 Michael __UNDEF__ Fassbender 主演 ） ， 還 有 其他 電影 、 電視版 。 希區考克 的 《 蝴蝶夢 》 改編 自 Daphne du Maurier __UNDEF__ 1938年 的 小說 Rebecca 。 研究 好萊塢 電影 ， 較 不會 以 歌德 來 思考 這些 片子 ； 例如 ， 《 蝴蝶夢 》 常 在 黑色 電影 範疇 內 討論 。 電影 研究 若是 提到 歌德 ， 除了 古裝 愛情片 （ 如 《 咆哮 山莊 》 ） ， 會 聚焦 於 偏向 美國 小說 中 的 南方 歌德 ─ 有 著 黑奴 歷史 的 陰影 、 家族 祕密 、 詭異 暴力 ， 例如 ， The Night __UNDEF__ of the Hunter （ 1955） 、 Hush …Hush , Sweet __UNDEF__ Charlotte （ 1964） 。 14 __UNDEF__ David Punter 以 歷史 、 社會 、 宗教 、 心理 、 性別 的 角度 複習 了 一下 歌德 的 書寫 傳統 ， 並 指出 castle , persecuted maiden pursued by some unspecified yet dangerous force , heroines haunted by their own fears 等等 ， 都 是 歌德 故事 歷久不衰 的 元素 （ Wu & Li 1-13 ） 。 15 歸亞蕾 很 年輕 便 主演 了 瓊瑤片 《 煙雨 濛濛 》 （1965） ， 並 獲得 第四 屆 金馬獎 最佳 女 主角 獎 ； 在 國聯 則 演出 瓊瑤片 《 深情 比 酒 濃 》 （1968） 及 《 女 蘿草 》 （1968） ， 分別 由 郭南宏 及 林福地 執導 ； 歸亞蕾 在 國聯 也 擔任 了 李翰祥 的 經典 作品 《 冬 暖 》 （1967） 的 女 主角 。 16 __UNDEF__ 宋氏 《 庭院 深深 》 放 淡重 像 ； 瓊瑤 七○年代 小說 則 是 喜好 重像 ， 常 出現 雙重 身分 的 女 主角 或 雙身 姊妹 ： 《 彩雲飛 》 （1973） 、 《 海鷗 飛 處 》 （1974） 、 《 雁兒 在 林梢 》 （1978） 、 《 夢 的 衣裳 》 （1981） 。 17 參見 劉素勳 ， 〈 論 瓊瑤 的 歌德式 愛情 小說 ─ 西方 歌德文類 的 舶來品 ？ 〉 ， 《 崇右 學報 》 14.2 （ 2008.11 ） ， 頁 231 -246 。 相較 下 ， 國聯 的 《 菟絲花 》 、 周旭江 導演 的 《 尋夢園 》 （ 1967 ， 唐寶雲 主演 ） 則 喜好 操作 歌德 元素 。 18 __UNDEF__ 男性 導演 們 處理 瓊瑤 故事 喜好 降低 其 浪漫 元素 ； 林文淇 研究 瓊瑤片 的 論文 ， 分析 李行 的 《 心 有 千千 結 》 ， 如此 觀察 ： 「 李行 的 電影 版本 刻意 減低 瓊瑤 小說 中 的 浪漫 元素 意圖 相當 明顯 」 （ 林文淇 ， 〈 《 彩雲飛 》 〉 14 ） ； 林文淇 認為 李行 想要 凸顯 的 是 勞工 女 主角 透過 勞動 生產 脫離 貧窮 的 「 勵志 」 、 「 健康 」 意識 。 19 薛克 受 訪 ， 談 他 的 美國 好萊塢 經驗 ， 深入 論及 快樂 結尾 的 運作 ； 請見 Jon Halliday , Sirk on __UNDEF__ Sirk : __UNDEF__ Conversations with Jon __UNDEF__ Halliday 。 20 例如 ， 1959年 楚浮 （ Fran çois __UNDEF__ Truffaut ） 的 《 四百 擊 》 （ Les quatre cents coups ） ， 1983年 侯孝賢 的 《 兒子 的 大 玩偶 》 。 21 __UNDEF__ 例 ， Robin Wood 如此 評論 《 假面 》 中 的 「 割裂 」 片段 ： “in it one can see the whole traditional concept of art – an ordering of experience toward a positive end , a wholeness __UNDEF__ of statement – crackling and crumbling.... Breakdown...is both theme and form – that is to say , it is experienced both by the characters and by the artist, the ‘formal ’ collapse acting as a means __UNDEF__ of communicating __UNDEF__ the sensation __UNDEF__ of breakdown directly to the spectator” （ Wood 188 ） 。 22 許多 導演 都 偏好 調整 瓊瑤 的 文藝腔 。 改編 過 瓊瑤 《 幾度 夕陽 紅 》 及 〈 迴旋 〉 （ 收 在 《 幸運草 》 ） 、 但 以 「 鬼片 」 著稱 的 姚鳳磐 ， 對於 瓊瑤 小說 的 對白 ， 選擇 將 「 太 『 文藝 』 的 ， 也 改 得 口語化 一點 」 （ 黃仁 ， 《 不只 是 鬼片 之 王 》 155 ） 。 瓊瑤 對於 改編 自 她 〈 迴旋 〉 的 《 窗 裡 窗 外 》 該 是 滿意 的 ， 當年 還 為 片 寫 詩 點題 ： 「 沉沉 的 暮色 由 四方 而 來 ， ／ 從 窗 外 ， 而 窗 裡 ， ／ 濃濃 的 孤寂 由 心 中 昇起 ， ／ 從 窗 裡 ， 而 窗 外 。 」 （ 黃仁 ， 《 不只 是 鬼片 之 王 》 184 ） 。 《 窗 裡 窗 外 》 是 由 國聯 本省籍 導演 林福地 執導 ； 以 台語片 起家 的 林福地 還 為 國聯 執導 了 瓊瑤片 《 遠山 含笑 》 及 《 女蘿草 》 。 1960年代 參與 過 瓊瑤片 、 從 台語片 轉 國語片 的 還 有 演員 柯俊雄 、 張美瑤 ； 兩 位 一起 演 過 周旭江 導 的 瓊瑤片 《 春 歸 何處 》 （1967） 。 23 陳冠如 的 碩士 論文 第六 章 對 瓊瑤 電影 音樂 ─ 從 大陸 音樂風 ， 到 劉家昌 、 左宏元 、 翁清溪 ， 到 民歌風 ─ 有 實在 的 追述 及 分析 。 陳冠如 沒有 機會 提到 譜曲 者 與 作者 關係 的 奧妙 ； 劉家昌 接受 藍祖蔚 訪問 曾 說 ： 「 很 討厭 瓊瑤 的 故事 和 詞 ， 不 願意 和 她 合作 」 ， 但 至今 仍 耳熟能詳 的 《 月 滿 西樓 》 （1967） 、 《 庭院 深深 》 、 《 一 簾 幽夢 》 的 主題曲 皆 是 劉家昌 譜曲 （ 藍祖蔚 25 ） 。 24 《 庭院 深深 》 中 男女 替換 情歌 的 設計 （ 也 就 是 片子 的 「 性別 科技 ／ 技巧 」 gender technologies ） 讓 人 覺得 宋存壽 有意 利用 楊群 偏 舞台劇式 的 表演 來 調整 、 削弱 瓊瑤式 的 愛情 。 25 焦雄屏 認為 1960年代 國聯 的 《 幾度 夕陽紅 》 「 可能 是 瓊瑤 改編 作品 中 ， 成績 最 好 的 一 部 」 （ 《 改變 歷史 的 五 年 》 127 ） ； 影片 由 李翰祥 策劃 ， 楊甦 導演 ， 姚鳳磐 編劇 ， 江青 、 楊群 主演 。 26 __UNDEF__ 焦雄屏 在 《 李行 ： 一 甲子 的 輝煌 》 的 前言 ， 〈 經營 六十 年 的 倫理 烏托邦 ─ 向 李行 導演 致敬 〉 ， 對 李行 作品 做 了 全 覽 ， 卻 對 《 碧雲天 》 提 都 沒 提 （ 《 李行 》 3-7 ） 。 這 幾 年 避談 李行 瓊瑤片 的 現象 已 改變 ： 2014年 國家 電影 中心 發行 2015年 「 風華絕代 ─ 台灣 經典 電影 明星 月曆 」 ， 其中 有 六 個 瓊瑤片 劇照 ； 同年 也 修復 放映 了 李行 的 《 彩雲飛 》 ； 兩 項 活動 甄珍 、 李行 皆 參與 ； 李行 侃侃而談 瓊瑤片 。 27 __UNDEF__ 「 舊道德 新 傳統 」 是 黃仁 在 《 行者 影跡 》 裡 對 李行 電影 歸類 的 詞語 。 洪國鈞 在 Taiwan Cinema: A Contested Nation on Screen 有 專章 討論 健康 寫實 與 李行 ， “Tracing a Journeyman ’s Electric Shadow: Healthy Realism , __UNDEF__ Cultural Policies and Lee Hsing , __UNDEF__ 1964 - 1980” ， 其中 分析 了 《 養 鴨 人家 》 及 《 汪洋 中 的 一 條 船 》 （ 65 -86 ） 。 28 __UNDEF__ 李行 本人 似乎 並 不 覺得 他 有所 「 妥協 」 ， 在 多 次 的 訪談 中 都 表示 他 對 明星 制度 、 觀眾 、 票房 及 商業 價值 的 重視 （ 焦雄屏 ， 《 李行 》 234 ） 。 29 __UNDEF__ 根據 羅慧明 ， 書畫家 有 胡念祖 、 喻仲林 、