在乎 一新 〉 都 凸顯 了 白景瑞 早期 電影 中 有力 的 藝術 元素 及 強烈 的 藝術 情懷 。 那麼 ， 七○年代 設 在 白景瑞 熟悉 的 「 藝術 古都 」 羅馬 、 兩 位 男 主角 都 是 藝術人 的 《 人 在 天涯 》 ， 透過 景點 、 藝術 ， 藉由 瓊瑤 的 故事 ， 表現 了 什麼 ？ 《 人 在 天涯 》 劇情 上 最終 促成 了 兩 個 愛情 故事 ， 然而 電影 在 羅馬 景點 的 使用 上 最 具 感情 、 最 浪漫 的 表現 並 不 發生 在 戀人 談情說愛 的 片段 、 場景 裡 ， 而是 在 兄弟倆 表達 藝術 情操 的 片段 裡 。 縱然 如此 ， 向來 喜歡 拍攝 實景 的 白景瑞 還是 將 《 人 在 天涯 》 戀愛 片段 呈現 的 詩情畫意 ， 相當 稱職 。 哥哥 （ 秦祥林 飾 ） 與 羅馬 華僑 女子 （ 胡茵夢 飾 ） 確定 感情 的 場景 是 在 冬季 樹林 中 ， 有 著 瓊瑤式 「 寒 、 煙 、 翠 」 的 風貌 ， 氛圍 特出 、 靜穩 內斂 。 弟弟 （ 馬永霖 飾 ） 與 瑞士 華僑 女子 （ 夏玲玲 飾 ） 增進 感情 的 戲 發生 在 羅馬 多 處 景點 及 瑞士 的 雪地 、 湖 畔 ， __UNDEF__ 相當 「 觀光 」 、 活潑 。 為了 不 落入 俗套 ， 白景瑞 在 年輕 的 「 戀愛 郊遊 」 蒙太奇 裡 嘗試 對話 持續 、 畫面 跳接 的 設計 （ 這 「 談情說愛 蒙太奇 」 又 有如 夏玲玲 所 飾 富家小姐 的 服裝秀 ， 剪 一 次 換 一 套 服裝 ） ； 它 同時 也 擺脫 了 那 時代 愛情 文藝片 喜好 在 郊遊 片段 便 「 免費 奉送 『 主題曲 』 的 惡習 」 。 因為 故事 圍繞 藝術 ， 影片 更 技巧 地 經常 以 羅馬 雕塑 的 特寫 作為 轉場 剪接 的 畫面 。 換句話說 ， 《 人 在 天涯 》 在 愛情 文藝片 的 框架 裡 ， 藉由 瓊瑤 的 故事 ， 嘗試 電影 類型 語彙 的 調整 。 《 人 在 天涯 》 故事 中 有 著 藝術家 、 聲樂家 、 勞工 、 工匠 、 銀行家 。 故事 的 發展 ， 讓 愛情 選擇 藝術 ， 與 銀行家 、 資本家 、 有閒 生活 拉開 距離 。 電影 的 結尾 ， 肯定 具有 民族 情感 的 藝術 ， 並 讓 海外 華人 返 家 ， 與 「 觀光 」 、 風景 宜人 的 瑞士 拉開 距離 。 《 人 在 天涯 》 跳脫 了 瓊瑤片 的 三 廳 樣貌 ， 帶引 觀眾 進入 辛苦 華人 及 富裕 華人 在 西歐 所 經歷 的 空間 。 《 人 在天涯 》 除了 盡責 地 達成 帶引 大家 觀光 羅馬 及 瑞士 的 任務 ， 還 讓 我們 看到 辛苦 華人 的 寒酸 公寓 及 謙微 皮件店 。 影片 更 是 帶 我們 經驗 羅馬 名勝 的 另 一 面 ： 兄弟倆 在 歌劇院 後台 打工 、 劇院 空寂 走廊 裡 面對 現實 ， 小 情人倆 在 空空 羅馬 競技場 中 撫平 彼此 愛情 的 掙扎 ， 酒 後 華人 們 在 圍繞 著 陽剛 人體 雕塑 的 空曠 體育場 裡 （ Stadio dei __UNDEF__ Marmi ） 抒發 心 中 的 失意 及 渴望 。 片尾 有情人 終 成 眷屬 的 結局 選擇 在 羅馬 較 秀氣 的 教堂 完婚 （ The Church __UNDEF__ of __UNDEF__ Saint __UNDEF__ Cecilia ） 。 《 人 在 天涯 》 的 義大利 場景 選擇 有如 得到 羅塞里尼 （ Roberto __UNDEF__ Rossellini ） 及 安東尼奧尼 （ Michelangelo __UNDEF__ Antonioni ） 的 啟發 ， 情 ／ 景 、 情 ／ 境 設計 比 白景瑞 過去 更進一籌 。 影片 最 有效 的 羅馬 名勝 取 景 出現 在 弟弟 秋季 沙龍 作品 落選 、 兄弟倆 在 古蹟 裡 談話 的 片段 。 此 場景 選擇 了 羅馬 近郊 蒂沃利 （ Tivoli ） 殘留 的 哈德良 別墅 （ Hadrian ’s Villa ） 。 蒂沃利 的 哈德良 別墅 有 著 過往 的 石柱 、 雕塑 、 方形 水池 。 兄弟倆 依 在 石雕 旁 ， 繞 著 有如 鏡面 的 池面 ， 面對 自我 、 面對 西方 藝術 傳統 ， 剝露 兩 人 對 藝術 的 焦慮 、 調整 重振 對 藝術 的 信念 ， 也 肯定 了 彼此 的 兄弟情 。 緊接著 電影 轉換到 提供 羅馬 雕塑 素材 的 大理石 工地 。 白景瑞 不只 呈現 廣大 的 石礦場 ， 還 選擇 拍攝 最 原始 、 最 費 勞力 的 採礦法 ， 提供 節奏 的 採礦 擊石聲 ， 讓 人 看到 、 聽到 藝術 背後 的 勞力 、 辛苦 、 及 所 需 付出 的 代價 。 身體 有 問題 的 哥哥 在 工地 採 大理石 、 在 歌劇院 後台 扛 布景 ， 支持 、 成就 弟弟 追求 他倆 的 藝術 夢 、 藝術 情 。 《 人 在 天涯 》 除了 豐富 的 羅馬 場景 ， 還 有 愛情片 典型 的 快樂 結局 ： 有情人 成婚 ， 新人 出 教堂 ， 坐上 馬車 ， 新婚 、 健康 恢復 的 哥哥 被 告知 弟弟 春季 沙龍 得獎 ， 欣慰 不已 。 這 該 是 圓滿 的 愛情 加 藝術 的 夢幻 完結 ， 但 白景瑞 在 其後 加 了 個 小說 沒有 的 、 不 到 兩 分鐘 的 尾巴 。 李行 在 拍攝 《 婉君 表妹 》 時 ， 龔弘 認為 劇 終 要 加 個 尾巴 ， 並 笑說 ： 「 健康 的 尾巴 」 （ 張靚蓓 177 ） 。 這 種 健康 調整 ， 白景瑞 在 中影 時 也 處理 過 。 後來 1970年 ， 白景瑞 為 非 官方 的 萬聲 電影 有限公司 拍攝 改編 陳映真 〈 將軍族 〉 的 《 再見 阿郎 》 ， 也 加 了 個 尾巴 ； 片尾 附 了 一 個 男聲 旁白 的 結語 。 《 人 在 天涯 》 是 1977年 的 片子 ， 是 部 瓊瑤片 ， 是 白景瑞 自家 的 白氏 電影 公司 出品 （ 香港 影業 公司 發行 ） ； 影片 已 有 非常 稱職 的 浪漫 結局 ， 但 白景瑞 竟然 還是 加 了 個 尾巴 。 《 寂寞 的 十七 歲 》 ， 1968 當年 ， 中影 有 政宣 任務 ， 白景瑞 配合 修改 劇情 ， 但 「 當然 不 滿意 」 ； 《 再見 阿郎 》 可能 是 因應 大 環境 電影 檢查 文化 的 頭尾 設計 ， 白景瑞 「 也 一樣 不 滿意 」 （ 黃仁 ， 《 電影 阿郎 》 41 ） ； 白景瑞 在 七○年代 中期 後 、 在 愛情 文藝片 「 這 種 女性 影片 」 的 類型 中 、 在 為 自家 公司 拍攝 的 作品 裡 ， 在 應該 可以 堅持 「 藝術家 立場 」 的 狀態 下 ， 為什麼 還要 為 《 人 在 天涯 》 加 個 尾巴 ？ 到底 加 了 什麼 樣 的 尾巴 ？ 《 人 在 天涯 》 的 尾巴 有 兩 個 場景 ： 一 個 是 兄弟倆 在 沙龍 裡 ， 面對 得獎 雕塑 ， 簡短 對話 ； 另 一 個 是 主要 角色 們 在 飛機 上 ， 表現 返 家 的 歡喜 。 《 人 在 天涯 》 後 段 ， 弟弟 在 秋季 沙龍 敗北 ； 片尾 ， 在 春季 沙龍 得到 大獎 ； 片 末 ， 兄弟倆 面對 得獎 作品 ， 抒發 好似 得獎 感言 的 談話 ： 「 最 重要 的 還是 有 了 自己 的 風格 」 、 「 在 家鄉 的 泥土 裡 找到 了 」 、 「 藝術 的 內涵 是 離不開 民族 的 情感 ， 我們 繞 了 一 個 圈子 找到 了 自己 」 。 下 個 鏡頭 轉到 飛機 上 ， 兄弟倆 肯定 地 說 ： 「 我們 回家 吧 」 ， 兩 位 女 華僑 微笑 相對 ， 老 華僑 （ 韓甦 飾 ） 則 口 中 唸 著 ： 「 不管 人 在 天涯 多少 年 ， 終於 還是 要 回家 」 。 影片 最終 以 飛機 在 空中 的 停格 結束 。 這 結尾 ， 就 像 《 人 在 天涯 》 的 許多 羅馬 場景 ， 完全 是 電影 的 選擇 ， 不 存在 於 瓊瑤 小說 。 白景瑞 的 「 尾巴 」 充滿 著 「 家 」 的 概念 ： 自己 、 家鄉 、 泥土 、 民族 、 回家 。 小說 裡 ， 弟弟 春季 沙龍 受到 稱讚 的 作品 是 一 個 「 手 」 的 銅雕 （232） ， 白景瑞 將 它 改成 較 接近 台灣 鄉土 、 有 太極風 的 朱銘 木雕 。 《 人 在 天涯 》 後 段 裡 ， 將 小說 提及 的 兒歌 〈 火車 快 飛 ！ 〉 用 了 三 次 ， 無非 就是 要 強調 「 快 到 家 裡 ！ 快 到 家 裡 ！ 爸爸 媽媽 真 歡喜 ！ 」 的 歌詞 及 其 情愫 ， 也 就是 要 接近 「 尾巴 」 裡 「 終於 還是 要 回家 」 的 快樂 結局 。 白景瑞 對 家 的 執迷 從 早期 便 開始 ： 《 今天 不 回家 》 （1969） ， 《 家 在 台北 》 。 白景瑞 作品 英文 的 片名 更 是 如此 ： Home Sweet __UNDEF__ Home 《 家 在 台北 》 ， Far Away from __UNDEF__ Home 《 人 在 天涯 》 ， There ’s No Place Like Home 《 異鄉 夢 》 （1977） 。 那麼 ， 白景瑞 的 「 家 」 傳達 著 什麼 、 有 什麼 樣 的 意涵 呢 ？ 白景瑞 的 「 家 」 是 一 種 擺盪 於 家 國 與 藝術 的 表徵 。 白景瑞 受 訪 時 ， 曾 如此 表達 ： 「 說 良心話 ， 我 白景瑞 縱然 怎麼 熱愛 電影 ， 但是 我 更 愛 我 的 國家 」 （ 黃仁 ， 《 電影 阿郎 》 38 ） 。 這 種 「 電影 ／ 國家 」 的 抉擇 早 在 《 寂寞 的