〈 Sew Up 〉 ＋ 機車 」 的 設計 傳達 了 什麼 呢 ？ 可以 說 ， 它 是 超越 了 〈 青春 夢 〉 中 個別 的 角色 ， 傳達 了 整 部 影片 的 一 種 態度 。 以下 對於 〈 青春 夢 〉 摩托車 過 橋 片段 的 分析 便是 意圖 描繪出 《 最 好 的 時光 》 的 態度 。 三 、 過 橋 與 態度 __UNDEF__ 四十多 分鐘 的 〈 青春 夢 〉 安置 了 三 段 張震 與 舒淇 騎 摩托車 的 片段 ， 置於 開頭 、 結尾 及 劇 中 。 仔細 觀察 ， 開頭 與 片尾 放置 的 是 同 一 機車 畫面 ， 不同 在於 聲軌 的 設計 。 中間 的 機車 片段 則 獨特 地 中 距離 捕捉 兩 個 年輕人 。 嚴格 說來 ， 這 三 段 只有 中間 的 與 劇情 有關 。 以 舒淇 的 服裝 來 判斷 （ 藍色 花褲 ） ， 這 三 段 皆 源自於 劇 中 舒淇 說 「 到 你 家 」 這 一 時刻 ； 而 馬上 接續 的 中景 機車 過 橋 畫面 ， 便是 順 著 劇情 、 順 著 劇序 的 片段 。 光 就 〈 青春 夢 〉 來 考量 ， 其 開頭 及 結尾 的 機車 畫面 帶引出 一 種 都會片 的 設計 ： 從 行進 的 眾人 、 車流 之中 ， 隨機 取樣 ， 任意 抽樣 ， 捕捉 一 對 青春 男女 ， 進行 對 新人類 的 調查 ； 檢視完 後 ， 再 將 之 送回 都會 、 回歸 車流 ； 如此 表現 了 男女 主角 的 非 特殊性 ； 但 這 對 男女 經過 了 〈 青春 夢 〉 的 審視 ， 我們 又 可 感受到 他們 的 個體 、 他們 的 具體 ， 感受到 「 沒有 人 是 一樣 的 」 。 在 此 想 強調 的 是 《 最 好 的 時光 》 的 結構 設計 。 無論 是 〈 青春 夢 〉 、 〈 戀愛 夢 〉 或 〈 自由 夢 〉 ， 其 個別 的 片頭 ， 都 不 是 （ 或 不 必然 是 ） 劇情 的 開頭 ； 換言之 ， 它們 不 在 開展 故事 ， 而是 在 設定 個別 「 夢 」 的 基調 ： 溫柔 又 懷舊 的 〈 戀愛 夢 〉 、 點燈 光明 又 暗示 著 幻滅 的 〈 自由 夢 〉 、 游移 兮 颼 充滿 都會 車聲 的 〈 青春 夢 〉 。 顯然 ， 〈 青春 夢 〉 機車 過 橋 的 片頭 有 著 比 《 千禧 曼波 》 開頭 ─ 天橋 ， 光橋 ， 走橋 ─ 不 一樣 的 企圖 ； 〈 青春 夢 〉 開展 、 結束 於 同 一 機車 片段 ， __UNDEF__ 不同 在 開頭 的 聲軌 是 車聲 ， 結束 則 配上 了 歌曲 。 若 說 《 最 好 的 時光 》 個別 的 開頭 有 設定 基調 的 功能 ， 那麼 〈 青春 夢 〉 的 結尾 ， 也 是 全 片 的 結束 ， 再次 放置 機車 片段 有 什麼 進一步 的 效果 及 意涵 呢 ？ 〈 戀愛 夢 〉 的 結尾 最 溫暖 ： 年輕人 分享 一 把 傘 ， 心花怒放 ， 牽 手 等 車 。 〈 自由 夢 〉 的 結尾 ， 雖然 雅緻 ， 但 窒礙 難耐 ： 藝妲 對 其 抱有 革命 情懷 的 摯愛 期待 不得 ， 繼續 留守 藝妲 間 。 〈 青春 夢 〉 的 結尾 則 最 開放 ： 青年 男女 騎 摩托車 馳騁 於 台北橋 ， 在 陰沉 的 台北 天空 下 、 迴旋 在 「 慾望 城市 」 的 路 上 。 仔細 觀察 ， 〈 青春 夢 〉 的 三 段 機車 片段 有 著 聲軌 「 加 層 」 的 設計 。 開頭 的 機車 片段 強調 車聲 ； 中間 的 片段 ， 除了 車聲 ， 加 了 女 主角 創作 的 電子 鋼琴 旋律 ； 末尾 的 則 有 車聲 及 整 曲 的 〈 Sew Up 〉 ： ....like a bird ...
 
mountain is not too far , is not too high ...
 
。 侯氏 電影 中 ， 火車 有 著 懷舊 、 連接 城鄉 的 功能 ， 機車 則 有 著 呈現 現代 都會 、 強調 自主 奔放 的 色彩 。 除了 〈 青春 夢 〉 ， 讓 人 有 印象 的 機車 片段 出現 在 《 戀戀 風塵 》 、 《 尼羅河 女兒 》 及 《 南 國 再見 ， 南國 》 ； 後 兩 者 的 機車 呈現 便 傳達 了 一 種 青春 、 掙脫 、 悠遊 的 時刻 。 〈 青春 夢 〉 劇情 中 的 機車 片段 是 以 中 景 捕捉 ； 它 有別於 片頭 的 全 景 ， 較 接近 角色 ； 它 想 讓 我們 看到 角色 的 什麼 呢 （ 或 說 電影 想要 提示 的 是 什麼 呢 ） ？ 似乎 不 是 過去 的 快樂 悠遊 ， 它 的 內容 更加 豐滿 。 〈 青春 夢 〉 機車 本身 的 行走 很 清楚 的 是 在 過 橋 ； 它 在 途中 ； 它 處在 兩 地 之間 、 遊走 於 台北市 與 新北市 ： 機車 行走 於 國際 都會 的 台北市 及 被 朱天文 形容成 「 恍若 星際 戰爭 後 廢棄 的 太空站 」 的 新北市 （ 《 最 好 的 時光 》 174 ） 。 中 景 的 機車 片段 讓 我們 較 易 看到 的 是 舒淇 的 表情 ， 而 我 看到 的 是 ， 舒淇 在 「 放電 」 。 〈 青春 夢 〉 裡 所謂 的 放電 便是 指 癲癇 發作 。 舒淇 不只 馳騁 在 連結 「 雙面 台北 」 的 忠孝橋 ， 身體 還 處於 有如 生死 間 的 失控 狀態 ； 感情 則 行進 於 ， 從 與 Micky 的 女性 情感 奔向 與 張震 的 異性 情慾 的 路途 中 。 馬上 接續 的 ， 在 張震 公寓 中 再次 的 親熱 ， 也 就 成為 一 種 「 死亡 驅力 」 與 「 生命 驅力 」 的 糾結 。 這 種 中間 地帶 、 恍惚 狀態 、 游移 動態 就 是 〈 青春 夢 〉 為 機車 片段 賦予 的 豐富 意涵 ， 也 是 侯孝賢 在 2005年 思考 青春 及 現代 都會 的 一 種 影像 提喻 （ synec-dochical sequence ） 及 闡述 。 在 此 再 將 機車 片段 的 聲軌 「 加 層 」 設計 考量 進來 ， 那麼 〈 青春 夢 〉 結尾 豐富度 便 加乘 。 〈 青春 夢 〉 的 結尾 也 是 《 最 好 的 時光 》 的 結束 ； 整 片 結束 在 行進 狀態 ； 配樂 有 著 女聲 的 輕唱 ， 節奏 也 變 得 輕快 。 輕盈 的 女聲 用 英文 欲求 著 ： 「 好像 一 隻 鳥 一樣 」 。 青春 的 馳騁 加上 女聲 的 淺唱 ， 輕 訴 著 「 山 不 那麼 高 、 不 那麼 遠 」 。 這 末尾 機車 片段 沒有 〈 戀愛 夢 〉 男聲 昂唱 、 青春 男女 港 邊 渡輪 交會 及 牽 手 等 車 、 它 沒有 《 珈琲 時光 》 年輕 男女 神妙 的 地鐵 交會 及 相伴 錄音 ； 它 不 浪漫 。 〈 青春 夢 〉 末 段 配樂 持續 ， 機車 畫面 切連 黑 底 白字 的 片 末 列目 。 它 沒有 《 珈琲 時光 》 的 眾 車 交會 、 一 青窈 的 清亮 唱頌 、 沒有 「 無盡 和諧 ， 平淡天然 ， 渾然 一體 」 式 的 美好 （ 張小虹 27 ） ； 它 有的 是 對 所有 可能 的 欲求 及 接受 。 這 種 機車 過 橋 、 持續 「 中途 ／ 途中 ／ 路 上 」 的 呈現 就 有如 洪國鈞 （ Guo-juin Hong ） 對 蔡明亮 充滿 騎 摩托車 畫面 的 《 青少年 哪吒 》 的 評語 ： 專注 於 當下 ， 脫離 懷舊 及 歷史性 的 過往 經驗 回顧 （161） 。 從 性別 的 角度 看 ， 〈 青春 夢 〉 裡 在 台北 遊走 的 女性 貼近 戴錦華 對 侯氏 電影 中 當代 都會 女性 的 觀察 ： 她們 呈現 「 逃脫 歷史 」 的 衝動 （ Dai __UNDEF__ 247 ） 。 〈 青春 夢 〉 的 機車 所 遊走 的 台北 ， 比 《 青少年 哪吒 》 的 台北 更加 脫離 懷舊 及 歷史性 ； 蔡明亮 的 台北 大多 是 相當 西門町 的 ， 而 〈 青春 夢 〉 的 台北市 或 新北市 都 差不多 ； 侯孝賢 並 沒有 去 捕捉 楊德昌式 的 亮麗 台北市 ， 也 沒有 將 台北 風格化 ， 將 之 注入 「 水難 」 ， 或 以 興建 中 的 捷運 道路 或 大安 公園 強調 其 過渡性 。 〈 青春 夢 〉 沒有 〈 戀愛 夢 〉 高雄 海水 的 安慰 、 沒有 〈 自由 夢 〉 雅緻 蘭花 的 布置 、 沒有 侯氏 早期 電影 的 「 鄉村 城市 」 、 __UNDEF__ 沒有 《 尼羅河 女兒 》 都 會 中 的 綠樹 、 沒有 《 南 國 再見 ， 南國 》 的 寶藏巖 、 沒有 《 千禧 曼波 》 淨白 的 夕張 。 〈 青春 夢 〉 的 機車 所 遊走 的 時空 便是 當下 ； 或 說 ， 它 就 是 一 個 開放 、 各 種 可能性 並存 的 時空 。 〈 青春 夢 〉 不再 結束 於 《 尼羅河 女兒 》 寓言式 的 感嘆 ， 或 《 千禧 曼波 》 2010年 的 舒淇 回顧 2000年 及 跳接 台北 、 夕張 的 時空 遊戲 ； 它 安於 當下 ， 不再 尋找 撫慰 或 懷舊 的 空間 。 〈 青春 夢 〉 採用 了 藝術 電影 喜好 的 開放式 結尾 ， 而 其 特出處 除了 當下性 ， 還 包含 了 電影 所 能 帶引出 的 「 動 」 ─ 機車 馳騁 的 流動性 及 行進 狀態 ， 也