。 珍妮特•柏斯卓 針對 克萊兒• 強斯頓 作品 做 的 批判性 評斷 後 ， 於 文 末 指出 ， 古典 電影 的 文本 分析 「 讓 我們 了解到 ， 女人 如何 一貫 地 以 不同 同樣 重要 的 方式 ， 來 確保 敘事 ， 來 定位 發聲源 」 （ Bergstrom 1979 b :30 ） 。 為 探究 替代性 女性 主義 電影 實踐 風格 的 議題 ， 柏斯卓 根據 「 女性 論述 、 女性 欲望 可以 如何 組織 電影 發聲源 ； 女性 論述 可以 如何 以 不同 的 方式 來 組成 文本 邏輯 」 來 呼應 之 ； 而 香妲•艾克曼 的 電影 則 為 柏斯卓 的 論點 提供 了 強而有力 的 實踐 例子 。 反之 同理 ， 一 故事 角色 可能 由 好幾 個 故事 人物 來 完成 ， 最 簡單 的 例子 是 好幾 個 惡棍 同時 出現 於 故事 。 除此之外 ， 普洛普 又 將 總體 的 故事 組合 切割成 一 套 行動力 （ MOVES ） 。 「 行動力 」 由 好幾 個 串連 起來 的 功能 組合 而 成 ， 代表 一 組 明顯 的 動作 ， 諸如 由 壞事 功能 帶頭 的 一 組 動作 ： 「 在 每 個 壞事 動作 ， 總 有 窮極而盡 之 時 ， 新 行動力 就 從 這 匱乏 不足 迸發出來 」 （ 1968:93） 。 結束 一 行 動力 的 功能 將 獲 獎賞 ， 諸如 從 惡棍 手 逃逸 成功 ， 冤屈 不幸 得以 獲得 平反 。 一 個 故事 可能 僅 包含 一 行 動力 ， 可能 也 包含 了 好幾 個 行動力 ； 行動力 間 可能 一 個 接著 一 個 進行 ， 也 可能 交錯 進行 。 把 神話 故事 的 三十一 個 功能 衍伸 應用到 不同 的 電影 上 ， 作者 像 彼得•伍倫 、 派翠西亞•艾倫斯 （ Patricia Erens ） 、 約翰•費爾 （ John Fell ） ， 和 某 種 程度 上 來 說 ， 即 連 威爾•賴特 等 人 ， 都 在 普洛普 的 研究 模型 和 不同 電影 的 情節 找到 相當 程度 的 吻合處 。 雖然 其中 有 些 神話 故事 的 功能 證明 只 在 神話 故事 類型 才 找 得 到 ， 但 將 普洛普 模型 應用到 電影 仍 獲致 相當 大 的 成功 ， 因而 使得 研究 者 相信 他們 有 辦法 找出 一 情節 結構性 的 抽象 模型 。 所以 說 ， 他們 對 個別 電影 所 做 的 分析 ， 遠 不如 他們 對 情節 結構 的 心得 來得 重要 。 事實 上 ， 正 如 鮑德威爾 近年 來 指出 ， 很多 對 電影 的 個別 分析 錯誤 百出 ： 橘 逾 淮 而 枳 ， 把 普洛普 模型 應用到 電影 上 ， 出現 誤解 扭曲 、 省略 、 毫無 節制 地 相關 聯想 及 理論 上 的 匱乏 不足 。 就 目前 而言 ， 我們 沒有 正當 理由 下結論 說 ， 電影 的 基礎 結構 與 民間 故事 相去 不遠 ， 更 別 說 欲 以 普洛普 的 方法 來 解開 敘事 電影 的 基本 組織 架構 。 （ __UNDEF__ Bordwell __UNDEF__ 1988:16 ） 當然 ， 我們 不能 把 普洛普 模型 一 竿子 打翻 ， 至少 它 為 電影 的 情節 文法 的 研究 提供 了 相當 的 環境 及 基本 架構 。 而 它 為 文學 批評 的 影響 更 不容 小覷 。 文學 敘事 分析 從 那時 起 即 在 情節 分析 上 做 了 相當 大 的 突破 ， 特別 是 布萊蒙 （ Bremond ） 、 葛雷馬斯 、 巴特 和 帕佛 等 人 的 作品 上 ， 他們 的 研究 方法 多多少少 得自於 普洛普 模型 的 靈感 。 情節 分析 在 電影 研究 領域 尚未 成 氣候 ， 主要 是 因為 其他 理論 路線 仍 方興未艾 ， 但 它 仍 是 敘事學 研究 領域 的 根本 基石 之 一 。 一些 女性 主義 的 健將 ， 如 蘿拉 • 莫薇 （ Laura __UNDEF__ Mulvey __UNDEF__ ） 和 勞瑞提斯 兩 人 ， 有時 即 以 普洛普式 的 詞彙 來 界定 電影 的 性別 符號 ， 無異 點明 情節 分析 對 當代 理論 某些 最 困難 的 研究 領域 可能 有所 用處 。 語意 研究 與 句法 研究 方法 電影 研究 領域 某些 學者 曾 嘗試 將 語意 及 句法 的 研究 途徑 合而為一 ， 隨即 浮上 心頭 的 例子 是 瑞克•阿特曼 對 類型 方面 的 著述 。 阿特曼 主張 組合式 的 語意 / 句法 研究 （ SEMANTIC/SYNTACTIC ） 模型 ， 可 用來 說明 類型 的 歷史 發展 與 變化 之 艱澀 問題 。 雖說 阿特曼 並 不 囿於 敘事 理論 ， 其 研究 方法 仍 與 敘事 分析 脫不了 臍帶 關係 。 怎麼說 呢 ？ 阿特曼 強調 語意 和 句法 間 的 相互 作用 ， 可以 看成 是 敘事 的 大致 特徵 。 譬如說 ， 阿特曼 發現 歌舞片 的 語意 及 句法 慣用法 隨著 時間 推移 而 有所 發展 變化 。 第一 階段 的 歌舞片 為 後台 或 夜總會 的 語意 世界 ， 與 戲劇 般 的 環繞 著 悲傷 與 死亡 的 情節 構造 相 連接 。 但 到 了 三年代 的 歌舞片 ， 同樣 的 語意 世界 則 有 了 不同 的 文章 構造 ， 強調 鳳凰 于 飛 、 和諧 圓滿 的 社區 及 歡欣 愉悅 。 以 阿特曼 的 看法 ， 類型片 的 變化 可 說 是 從 一 套 固定 的 語意 元素 和 變化 中 的 句法 中 滋長 而 出 ， 和 威爾 •賴特 對 西部片 的 研究 頗為 相似 。 相反 的 例子 則 可 見 諸 於 二次大戰 時 的 反 德 或 反 日 電影 ， 這些 電影 的 句法 可 說 源於 三年代 的 警匪片 （ gangster films __UNDEF__ ） ， 而 移植上 了 不同 的 語意 屬性 。 從 更 泛泛 的 意義 上 來 說 ， 阿特曼 主張 語意 符碼 提供 基本 的 「 語言 」 素材 ， 而 句法 間 的 結合 則 激發 特殊 文本 意義 ： 語意 / 句法 間 的 區分 可 說 是 一 種 意義 ， 如何 對 另 一 意義 有所 貢獻 ， 並 最終 建立 另 一 意義 之 理論 的 最 重要 之 事 … … 所以 我們 可以 說 ， 語意 和 句法 間 、 語言 和 文本 間 ， 俱 不 間歇 地 流通 著 。 （ Altman __UNDEF__ 1984:16,17 ） 把 語意 和 句法 兩 種 研究 方法 合併 ， 並用 在 電影 敘事 結構 上 ， 概括 說明 了 敘事 理論 的 後期 階段 發展 ， 最 能 說明 該 階段 發展 特色 的 ， 可 說 是 羅蘭 • 巴特 在 文學 方面 的 研究 。 七年代 中 ， 巴特 的 作品 逐漸 侵入 電影 分析 ， 特別 是 〈 論 今日 神話 〉 （ Myth __UNDEF__ Today __UNDEF__ , __UNDEF__ Barthes __UNDEF__ 1972 ） 一 文 ， 權威 之 作 《 S/Z 》 和 對 法國 敘事學 的 重要 摘要 〈 敘事 之 結構性 分析 導讀 〉 （ Introduction to the Structural __UNDEF__ Analy sis __UNDEF__ of __UNDEF__ Narratives , Barthes 1977 ） 一 文 。 而 在 《 S/Z 》 一 書 ， 我們 找到 了 對 電影 分析 最 重要 的 模型 ， 巴特 主張 他 所謂 的 典型 「 解答式 文本 」 （ readerly text ） ， 奏鳴 著 五 種 不同 的 符碼 ： 解釋性 （ hermeneutic __UNDEF__ ） 、 行動性 （ proairetic __UNDEF__ ） 、 象徵性 （ symbolic __UNDEF__ ） 、 意義性 （ semic __UNDEF__ ） 和 指涉性 （ referential ） （ 本 書 第五 篇 將 對 這 五 個 符碼 做 完善 的 詮釋 ） 。 象徵性 、 意義性 和 指涉性 符碼 可以 說 猶如 語意 — — 他們 涵蓋 的 範圍 包括 文化 信念 的 一般 體系 、 標準 的 象徵 符號學 ， 及 與 特殊 環境 有 關聯 的 內含 意義 — — 而 解釋性 和 行動性 符碼 則 直接 與 情節 進展 的 句法 緊緊 相連 。 行動性 符碼 的 作用 在於 誘導 激發 敘事 ， 確保 其 邏輯性 、 前後 一貫性 的 進展 ； 大致上 說來 ， 行動性 符碼 與 普洛普式 的 功能 相 呼應 。 而 解釋性 符碼 則 負責 由 文本 提出 的 謎題 或 疑問 ， 及 其他 各 種 撲朔迷離 、 引人入勝 處 ， 一直 到 謎團 水落石出 ， 故事 結束 時 。 巴特 在 《 S/Z 》 一 書 所 建立 起來 的 模型 ， 可 說 是 語意 和 句法 兩 種 研究 方法 的 巧妙 融合 ， 充分 證明 了 文化 意義 之 普遍 語意 體系 及 主導 功能 情節 的 因果 邏輯 — — 即 敘事 形式 生成 刺激 的 兩 種 訊息 — — 如何 互動 及 互相 支持 對方 。 雖說 《 S/Z 》 一 書 受到 廣泛 討論 ， 它 的 分析 方程式 （ 即 將 文本 分解成 五 種 符碼 ） 並 未 直接 被 引用到 電影 研究 領域 ； 只有 寥寥 兩三 篇 根據 《 S/Z 》 所 寫 的 分析文 見 諸於 電影 文獻 。 但 巴特 的 作品 仍 有 重大 影響力 ， 雖 未 直接 影響到 電影 研究 領域 ， 其 揭櫫 的 精確 文本 分析 做法 仍 彌足可貴 。 敘事 觀點 的 問題 遲 至 七年代 末 ， 雖然 電影 敘事 理論 已 開始 發展 得 有模有樣 ， 自成 一 學派 ， 但 仍 像 童養媳 似地 寄身 於 符號學 的 殿堂 下 ， 一般 被 稱為 文本 分析 。 但 由 敘事 觀點 （ POINTOFVIEW ） 所 投下 的 重重 疑問 ， 將 電影 敘事 理論 帶 向 更 獨特 、 更 具 嚴格 定義 的 學術 領域 。 所謂 「 敘事 觀點 」 ， 通常 可 解釋為 故事 人物 的 視覺 觀點 ， 即 其 凝視 或 注視 支配 一 整 個 段落 ； 或 廣泛 來 說 ， 則 是 敘事 者 對 虛構 世界 中 人物 、 事件 的 整體 觀點 。 而 敘事 者 （ NARRATOR ） 可 以 主控