等 之 文學 藝術 評論家 。 這些 評論家 中 ， 毫無 疑問 地 狄德羅 是 最 令 人 欽服 的 。 他 的 卓越 聲望 來自 哲學家 與 真正 徹底 無遺 的 百科全書 （ 法國 啟蒙 時期 所有 存在 的 知識 中 最 具 權威 的 版本 ） 之 主編 ， 此 給予 他 的 藝術 觀點 有 著 不可 否認 的 權威性 。 就 一 位 被 認可 的 百科全書 主編 ， 狄德羅 對 繪畫 的 技術 觀點 完全 被 節略 。 但是 他 的 沙龍 評論 （ 175983） 全神貫注 的 主要 事情 是 ， 其 鼓勵 畫家 們 放棄 洛可可 的 輕浮 ， 以 使 他們 的 藝術 具有 思想性 與 沉靜感 。 他 期望 看到 藝術家 「 至少 結合 生動 的 詩 ， 以便 去 感動 、 教育 、 促進 與 引導 我們 的 德行 。 」 此 已 被 布魯克納 （ Anita Brookner ） 所 注目 的 狄德羅 的 要求 ， 最後 因 大衛 的 出現 而 達到 ， 大衛 的 新紀元 畫作 《 何拉提 之 誓 》 ， 就 在 狄德羅 過世 後 那 年 於 沙龍 展出 。 當時 的 法國 藝術家 中 沒有 人 能 擁有 如此 的 天才 ， 能夠 上演 作家 的 格言 「 繪畫 以 斯巴達 的 說法 」 是 以 其 所有 風格 的 、 道德 的 與 智慧 的 密切 關係 來 呈現 。 英雄 時代 6364 狄德羅 本身 必須 是 滿足 的 偽裝 者 。 一度 ， 他 認為 在 格茲 （ Jean Ba-ptiste Greuze ,17251805 ） 的 《 中風 者 之 死 》 （ 圖 35 ） 一 作 已 找到 他 的 人 ， 該 作 激起 上述 問題 的 爆發 。 其 原來 的 標題 是 《 良好 教育 的 結果 》 （ __UNDEF__ The Results __UNDEF__ of a Good Education __UNDEF__ ） ， 它 的確 有 著 適當 的 計劃 。 格茲 也 以 適當 的 語言 對 大眾 仔細 地 陳述 ， 憐憫心 就 在 那 負責 的 家人 包圍 著 垂死 的 中風 者 中 表現出來 ， 而 此 已 足以 讓 一七六三年 一 位 參觀 沙龍 的 年輕 女孩 ， 看 了 就 差點兒 哭出來 。 主題 的 描繪 是 重 感情 的 ， 但 卻 不 粗俗 。 構圖 設計 上 是 相當 古典 的 ， 繪畫 的 手法 則 是 穩健 的 ， 而 藉 此 也 顯現出 人們 的 端莊感 。 當 格茲 有 能力 去 利用 當代人 的 感性 時 ， 卻 無法 去 滿足 更 嚴密 的 要求 。 在 一七六九年 ， 他 企圖 以 雄偉 風格 來 完成 《 塞蒂米斯 • 塞維魯 大帝 譴責 兒子 卡拉卡拉 正 密謀 奪取 他 的 生命 》 （ 圖 36 ） 一 作 時 ， 其 結果 是 無力 且 空虛 的 。 它 為 他 所 贏得 的 ， 不僅 是 來自 學院 的 ， 而且 也 包括 來自 狄德羅 的 輕蔑 ； 因為 在 揭發 自己 的 限定 中 ， 格茲 也 揭示 了 現代 繪畫 無法 按照 哲學家 的 期待 。 英雄 時代 6566 毫無 疑問 ， 此 類 作品 在 倫敦 藝壇 中 最 成功 之 作 ， 是 在 一 年 之後 完成 的 魏斯特 （ Benjamin __UNDEF__ West __UNDEF__ , 17381820 ） 的 《 沃爾夫 將軍 之 死 》 （ 圖 37 ） 。 它 將 當代 訴求 的 具有 莊嚴 態度 的 報導 ， 與 高等 藝術 巧妙 地 相互 交織 在一起 。 當 格茲 以 道德 的 觀點 來 誇張 顯示 多愁善感 時 ， 這 位 出生 於 美國 、 在 羅馬 受 教育 、 最後 遷居 英國 的 藝術家 ， 則 能夠 使 殖民 戰爭 的 爆發 顯示出 真正 的 英雄 題材 。 不 去 考慮 雷諾茲 的 英雄 主題 ， 也 不 認同 只要 人物 都 被 披上 古代 一般 的 衣服 就 可以 適當 描繪 的 主張 ； 魏斯特 很 仔細 地 記錄下 英國 軍人 的 實際 制服 ， 與 魁北克 （ Quebec ） 高地 的 貧瘠 風景 ， 去 證明 「 發生 在 一七五九年 九月 十三日 的 事件 ， 在 希臘人 與 羅馬人 都 不 知 的 地區 ， 尚未 有 這 個 國家 的 時代 ， 英雄 不再 穿著 過去 他們 所 穿 的 服裝 。 」 然而 ， 這 個 真實性 是 膚淺 的 。 它 授予 一 種 與 沃爾夫 死亡 情景 無關 的 構圖 。 在 這 大 手法 的 最 好 傳統 中 ， 每 一 樣 東西 都 誇張 著 它 的 主題 。 在 期待 如同 基督教 聖殤 的 世界 ， 立 在 悲傷 的 官員 之 側 ， 是 一 圍 著 垂死 英雄 的 人 。 （ 這些 人 在 當時 的 地位 根本 遠 不及 沃爾夫 ， 但是 他們 每 人 付 一百 英鎊 給 魏斯特 以 將 他們 畫入 圖 中 。 ） 舉 在 主角 之上 的 旗子 低垂 著 ， 有若 他們 已 悲傷 到 極點 。 甚至 每 一 元素 都 為 其 致意 ， 如 適時 由 左方 突然 插入 的 使者 ， 指示 著 暴風雨 的 雲層 已 被 英國 的 勝利 所 驅除 。 藝術家 以 純 寓言畫 的 手法 來 處理 前景 ， 他 讓 裸露 身體 、 杜撰 的 印第安人 ， 也 象徵 事件 發生 的 地點 ， 同時 還 以 苦心 焦慮 的 人物 姿態 來 呈現 場合 的 氣氛 。 魏斯特 在 不失 當代感 的 情況 下 ， 得意 地 展現出 現代 主題 仍 可以 是 英雄式 的 。 他 的 成功 結果 是 遠 甚於 初始 所 期許 的 ， 因為 其 鼓勵 在 歷史畫 的 所有 形式 ， 具有 精緻 的 細節 。 在 喬治三世 的 懇求 下 ， 魏斯特 再 提出 中世紀 風格 的 《 貝阿德 之 死 》 （ __UNDEF__ Death __UNDEF__ of __UNDEF__ Bayard ,1772 ） 與 古典 風格 的 《 伊巴密隆達 之 死 》 （ Death __UNDEF__ of Epaminondas ,1773 ） 以 作為 《 沃爾夫 》 一 作 的 附錄 。 在 法國 流行 的 歷史 精確性 ， 導致 貝爾特雷米 （ Jean Simon __UNDEF__ Berthelemy __UNDEF__ , 17341811 ） 的 《 從 英國 奪回 巴黎 》 （ Retaking __UNDEF__ of Paris from the English __UNDEF__ ） 有 著 中世紀 服裝 ， 它 表面 上 是 相似 於 後來 的 浪漫式 藝術 。 大衛 本人 對 魏斯特 的 成就 給予 最 高 的 推崇 ， 認為 魏斯特 就 像 他 一樣 ， 完全 以 現代 手法 來 畫 歷史畫 。 《 何拉提 之 誓 》 （ 圖 38 ） 顯現 三 位 古羅馬 英雄 兄弟 ， 宣誓 要 為 他們 的 國家 捐軀 ； 此 作 的 成功 ， 並 不僅 歸於 他 在 羅馬 已 追求 的 純粹 主義 者 之 新 古典 傾向 的 作用 ， 它 還 美好 地 包含 著 由 考古學 正確 地 暗示 所 提升 的 報導 戲劇感 。 而 以 人物 對稱 切過 的 背景 ， 所 強調 的 顯著 對角線 之 革命性 設計 ， 充滿 了 衝擊性 。 他們 緊握 著 劍 、 伸 前 的 手 ， 形成 漸 趨 高潮 的 動作 ， 就 好像 何拉提 必定 正 清晰 而 大聲 地 朗誦 誓詞 。 英雄 時代 6768 傾斜 的 光線 照亮 著 似 箱型 的 空間 ， 這 幅 畫 就 在 最 好 的 言詞感 中 上演 。 且 一點 也 無須 驚訝 地 發現 大衛 後來 的 《 布魯圖 》 （ Brutus __UNDEF__ ,1789 ） 構圖 ， 在 伏爾泰 （ Voltaire ） 以 此 題材 的 戲劇 演出 時 ， 成為 劇 末 場面 的 主題 。 《 何拉提 之 誓 》 是 革命性 的 作品 ， 但 這 種 革命 是 圖畫 的 。 在 政治 的 範圍 ， 它 所 呈現 的 沒有 一 項 是 如同 路易十六 （ Louis XVI ） 的 首相 與 建築 總監 （ the __UNDEF__ Surintendant des Batiments ） 德安吉維勒爾 伯爵 （ Comte d ' Angivillers ） 在 法國 官方 藝術 中 ， 所 鼓吹 的 改革 。 他 和 路易十六 一樣 ， 已 企圖 恢復 王室 的 道德 倫理 與 阻止 國家 經濟 的 破產 ， 所以 此時 洛可可 風格 差不多 已 注定 要 被 德安吉維勒爾 伯爵 排除 於 學院 之外 。 《 何拉提 之 誓 》 的 主題 — — 愛國 主義 ， 幾乎 不 是 顛覆 的 。 無論如何 ， 當 此 作 在 羅馬 與 巴黎 沙龍 展出 ， 受到 激昂 的 鼓掌 後 ， 他 的 作品 就 都 是 受 德安吉維勒爾 伯爵 委託 而 製作 ， 且 令 人 愉快 地 被 要求 代表 王室 。 雖然 此 時期 偶然 的 批評 ， 可以 決定 一 件 像 透納 的 《 運送船 船難 》 那樣 ， 當 暴風雨 在 它 的 憤怒 中 的 行為 與 激動 ， 是 在 最 高 道德感 中 展現 之 作 ， 不過 也 沒有 人 會 漏掉 斯坦菲爾德 的 《 被 棄 》 （ 圖 112 ） 之 悲愴性 。 它 是 足以 分辨出 ， 其 與 維多利亞 時期 的 道德 風俗畫 大師 艾格 （ Augustus __UNDEF__ Leopold Egg ） ， 那 描繪 婚姻 不貞 的 結果 之 系列 畫作 轉換 的 版畫 《 過去 與 現代 》 （ Past and Present ,1858 ） （ 泰特 畫廊 〔 Tate Gallery __UNDEF__ 〕 藏 ） 之 不同 。 透納 在 一八一二年 《 漢尼拔 》 一 作 ， 為 歷史 大屠殺 所 留下 的 廣闊 領域 之 重要 繼承人 是 馬丁 。 這 位 藝術家 是 來自 諾森伯尼亞 （ Northumbrian __UNDEF__ ） 的 古怪 家庭 ： 他 有 一 位 兄弟 在 企圖 放火 燒 約克 教堂 後 ， 死 於 精神病 醫院 ； 另 一 位 則 自稱 是 世界 哲學 征服 者 ， 每 日 穿戴 著 自製 的 龜殼帽 ， 揮舞 著 自製 的 鑼 ， 走 在 紐卡斯爾 （ Newcastle ） 街 上 。 他 本人 的