二 件 作品 。 它們 呈現出 被 裝入 箱 內 並 以 木塊 囚禁 著 的 女人 ， 扮演 著 愚蠢化 的 社會 角色 ， 並且 不停 地 重複 出現 奇形怪狀 的 嬰兒 ， 和 被 凌駕 的 普普 英雄 人物 。 一九六年代 時 ， 她 結合 女性 不再 生活 於 被 限制 的 角色 ， 想 建立 一 種 美國 中產階級 婦女 的 冷漠 圖像 原型 ， 於是 就 時常 將 自己 的 某些 部分 與 自我 形像 的 妄想 利用 併入 作品 （ 圖 154 ） 。 在 普普 藝術 給予 我們 漂亮 的 裸女 、 美女 照片 ， 與 性 物體 的 這些 年 裏 ， 聖法利 也 呈現出 與 形式 主義 相 違背 的 女性 形像 。 如 以 戲謔 荒謬 和 朝生暮死 的 物體 ， 在 極限 主義 （ Minimalism ） 的 強烈 理念 下 所 完成 的 作品 ， 在 紐約 藝術 世界 幾乎 沒有 引起 批評 的 衝擊 ， 但是 她 那 怪物 般 的 女人 ， 卻 是 讓 人 不可 忽視 的 。 隸屬於 一九六年代 積極 活躍 的 歐洲 新達達 （ neo Dada ） 藝術家 ， 也 是 新 寫實 主義 藝術家 （ Nouveau __UNDEF__ Realistes ） 的 一 員 ， 聖法利 的 作品 是 涉及 一九七年代 女性 主義 藝術 的 先驅 。 她 的 巨型 女人 是 源自 較 早期 的 集合 藝術 與 拼貼 藝術 的 雕刻 、 小 陶像 、 娃娃 ， 及 其他 被 她 再 集合成 雜亂無章 的 繪畫 之 現成物 。 早期 的 「 娜娜 」 （ Nanas ） 那 華麗 的 色彩 、 誇張 的 形狀 ， 同時 像 小孩 、 又 像 怪物 ， 原型 的 、 又 像 玩具 的 ， 它 是 以 雞籠 鐵網 為 架構 ， 再 鋪上 布 、 紗線 ， 來 創造 複雜 肌理 的 外觀 。 它們 就 像 威廉 ‧德庫寧 那 被 暴力 撕裂 而 令 人 厭惡 的 女性 ， 既 活潑 又 相當 古怪 。 同時 ， 它們 拒絕 男人 投射 在 女性 形像 的 神祕 與 浪漫 的 幻想 。 新 出現 而 具 購買 能力 的 中產階級 ， 在 其 工作 傳播 上 就 扮演 著 相當 的 角色 。 來自 俄亥俄州 的 莉莉‧馬丁‧史賓塞 ， 是 十九世紀 傑出 的 美國 女性 藝術家 ， 她 以 藝術 創作 來 維持 十三 個 小孩 與 先生 的 經濟 生活 。 而 她 的 先生 就 在 家 裏 為 她 處理 家務 ， 並 協助 其 專業 工作 。 史賓塞 以 一 位 雙親 都 是 推行 傅立葉 社會 共產主義 的 孩子 ， 宣稱 無 時間 去 搞 政治 或 女性 主義 ； 同時 也 拒絕 像 大多數 美國 藝術家 一樣 ， 前往 歐洲 接受 訓練 。 朝 往 理想國 ： 十九世紀 美國 藝術 與 道德 改革 217218 史賓塞 的 繪畫 是 屬於 美國 藝術 從 質樸 的 民俗 表現 ， 轉換到 以 學院 傳統 和 研究 歐洲 藝術 為 基礎 的 風格 ， 此 轉變 時期 之間 的 作品 。 史賓塞 是 美國 十九世紀 中期 最 重要 的 風俗畫 畫家 之 一 ， 她 的 生涯 和 大眾 版畫 與 中產階級 家庭 裝飾 需求 的 增加 有 密切 的 關係 。 不管 她 的 父母 之 激進 觀念 ， 與 一連串 從 莎士比亞 （ Shakespeare __UNDEF__ ） 、 洛克 、 盧梭 到 波普 （ Moliere Pope ） 與 吉朋 （ Edward Gibbon __UNDEF__ ） 的 教育 ， 她 在 一八五年 回覆 母親 鼓勵 她 成為 更 積極 行動 的 女性 主義 者 的 一 封 信 ， 透露出 易怒 的 口氣 。 她 如此 寫 著 ： 「 親愛 的 母親 ， 我 的 時間 讓 我 能 繼續 繪畫 ， 且 完全 被 繪畫 佔據 了 ， 我 無法 再 去 注意 其他 的 任何 事 … … 親愛 的 母親 你 知道 ， 那 是 你 努力 的 主旨 ， 就 像 繪畫 是 我 的 主旨 一樣 ； 且 親愛 的 母親 你 也 知道 ， 你 曾 告訴 我 好幾 次 ， 如果 你 希望 於 任何 事 上 成為 偉大 者 ， 你 就 必須 凝聚 你 的 力量 於 此 。 」 一八四一年 史賓塞 於 俄亥俄州 第一 次 展出 作品 ， 就 吸引 了 辛辛那提 富裕 的 慈善家 隆沃茲 （ Nicholas Long worth ） 的 注意 。 隆沃茲 也 支持 許多 在 西部 邊區 脫穎而出 的 藝術家 ， 故 他 也 提出 支持 史賓塞 到 波士頓 向 奧爾斯頓 （ Washing ton Allston __UNDEF__ ） 或 特朗布爾 （ John Trumbull __UNDEF__ ） 習 畫 ， 然後 再 到 歐洲 學習 的 計劃 。 不過 史賓塞 卻 隨著 父親 搬到 辛辛那提 ， 與 成功 的 肖像畫 畫家 比爾德 （ James Beard __UNDEF__ ） 習 畫 。 至於 她 所 受 的 訓練 性質 與 程度 ， 並 未 為 人 所 知 。 史賓塞 第一 件 重要 的 成功 作品 是 一八四九年 所 繪 的 《 生命 的 快樂 時刻 》 （ Life ' s __UNDEF__ Happy Hour ） ， 它 被 西部 藝術 聯盟 選為 製作 版畫 的 作品 。 這 個 一八四七年 成立 於 辛辛那提 的 藝術 聯盟 ， 有 一 捐助 者 常 捐出 一定 的 金額 ， 以 交換 由 美國 藝術家 的 重要 畫作 所 做 的 年度 版畫 ， 並 還 有 機會 在 年度 摸彩 時 獲得 藝術品 原作 。 此 藝術 聯盟 雖然 時常 被 批評 意圖 剝削 藝術家 與 庸俗化 大眾 品味 ， 但是 也 有助於 發展 新 購買眾 的 美感 品味 。 一八四八年 在 國立 設計 學院 展出 作品 後 ， 史賓塞 舉家 遷往 紐約 ， 以便 獲得 更多 的 訓練 ， 使 她 能 符合 快樂 與 自足 的 家庭 生活 形像 的 逐漸 強烈 需求 。 她 作品 裏 的 幽默 與 笨拙 的 特質 ， 是 屬於 美國 民俗 傳統 的 誇張 幽默 與 重 感情 的 懷舊 。 （ 圖 84 ） 她 的 許多 作品 ， 尤其 是 描繪 小孩 在 玩 的 情景 ， 如 《 小 飛機 駕駛員 》 （ The __UNDEF__ Little __UNDEF__ Navigator __UNDEF__ ） 與 《 小 老師 》 （ The Young Teacher ） 等 ， 於 一八五年代 到 一八六年代 間 被 法國 古庇‧維伯特 公司 （ Goupil , Vibert and Co . ） 購買 ， 並 被 送往 巴黎 作為 石版畫 原作 。 這 類 版畫 大多 是 女工 以 工廠 作業 程序 ， 手工 上色 完成 之後 再 送回 美國 出售 。 一八五四年 四海 一 家 藝術 協會 （ __UNDEF__ Cosmopolitan __UNDEF__ Art Association __UNDEF__ ） 成立 ， 經由 它 的 期刊 更 是 擴展 了 史賓塞 的 市場 。 《 四海 一 家 藝術 期刊 》 （ The __UNDEF__ Cosmopolitan __UNDEF__ Art __UNDEF__ Journal __UNDEF__ ） 主要 的 目標 是 有 閒暇 、 以 閱讀 雜誌 作為 教育 的 女性 讀者 。 一八五八年 ， 史賓塞 於 國立 設計 學院 展出 的 Fi ！ Fo ！ Fum ！ ， 被 選為 隔年 的 期刊 封面 。 此 作 的 不 炫 於 外 與 細膩 的 描繪 ， 讓 雜誌 讀者 感受到 親人 的 親密 情景 是 可以 防禦 外在 世界 的 威脅 。 儘管 她 在 闡釋 大眾 的 像 的 角色 與 大量 的 複製品 ， 使 她 的 聲名 傳播 整 個 美國 ， 但是 一生 卻 仍 得 汲汲營生 。 史賓塞 必須 維持 家計 與 滿足 不 懂 藝術 的 廣大 中產階級 觀眾 的 角色 ， 使得 她 與 一八五年代 到 一八六年代 到 國外 學習 的 第一 代 專業 女性 藝術家 相比 ， 顯得 非常 不同 。 成 到 歐洲 的 女 藝術 學生 ， 她們 的 家人 都 願意 支持 她們 的 抱負 朝 往 理想國 ： 十九世紀 美國 藝術 與 道德 改革 219220 。 既然 藝術 學院 不准 她們 入學 ， 她們 就 付 高 學費 到 男 畫家 或 雕刻家 的 工作室 ， 接受 私人 的 訓練 。 她們 的 海外 經驗 ， 被 詳述 在 梅 ‧阿爾科特 的 《 海外 學 藝術 》 （ Studying Art Abroad __UNDEF__ ） ， 與 一八八年代 在 巴黎 習畫 的 俄國 年輕 藝術 學生 瑪麗‧ 巴什克采夫 （ Marie Bashkirtseff ） 的 日記 。 此外 ， 還 有 哈麗特‧霍斯梅爾 、 安妮‧惠特尼 與 瑪麗‧卡莎特 等 的 日記 。 在 羅馬 的 霍斯梅爾 寫 的 是 ： 「 在 此 ， 每 位 女性 只要 她 能 大膽 地 利用 機會 ， 就 會 有 機會 表現 自己 。 而 我 對 每 一 位 夠 大膽 的 女性 ， 感到 驕傲 … … 不管 是 受到 嘲弄 或 批評 ， 我 都 要 向 這些 大膽 朝前 的 女性 致敬 ， 她們 為 下 一 代 女性 鋪出 一 條 更 寬廣 的 路 。 」 霍斯梅爾 的 感想 也 被 十九世紀 的 其他 女性 重複 過 。 一八九三年 卡莎特 就 寫到 ： 「 畢竟 法國 給予 我 的 是 ， 於此 女性 只要 認真 工作 ， 根本 就 不需 去 爭取 認同 。 」 哈麗特‧霍斯梅爾 是 許多 古典 雕刻家 之 一 ， 一八二五年 她 隨同 格林諾夫 （ __UNDEF__ Horatio __UNDEF__ Greenough ） 到 羅馬 ， 尋找 好 的 大理石 與 技巧 熟練 的 雕刻匠 ， 以及 古典 雕刻 的 歷史 收藏 和 不 昂貴 又 適合 的 工作 環境 。 她 是 一八五年代 和 一八六年代 ， 包括 露易莎‧蘭德爾 、 安妮‧惠特尼 、 愛德莫尼亞‧劉易斯 （ Edmonia __UNDEF__ Lewis __UNDEF__ , 18451909 ） 、 維妮‧里姆‧霍克伊 （ Vinnie Ream Hoxie ） 等 一 在 羅馬 的 女 雕刻家 中 最 活躍 者 。 這些 雕刻家 已經 一起 被 納入 藝術 歷史 的 範圍 裏 ， 就 如 亨利 ‧ 詹姆斯 所 述 ， 「 美國 女性 雕刻家 異鄉 婦女 會 ， 她們 曾經 在 大理石 礦脈 中 建立 七 座 山丘 。 」 詹姆斯 的 生動 描繪 ， 已經 模糊化 存在 於 她們 之間 的 真實 差異 。 她們 的 訓練 、 態度 與 專業 成就 的 程度 都 非常 廣泛