就 在 佛雷斯諾 （ Fresno ） 加州 州立 學院 開授 第一 個 女性 主義 藝術 課程 。 次 年 ， 芝加哥 與 沙皮洛 在 加州 藝術 學校 洛杉磯 分校 創辦 並 指導 女性 主義 藝術 課程 。 在 這 段 時期 ， 芝加哥 與 沙皮洛 兩 人 ， 都 將 其 幾何 抽象 的 雕塑 與 繪畫 作品 ， 轉變為 她們 自己 特殊 的 女性 經驗 ， 且 她們 的 身體 在 此 開放 的 、 主要 的 形式 裏 佔 著 優勢 地位 。 其 核心 的 像 有 一 部分 是 企圖 頌揚 性別 差異 ， 肯定 女性 的 另 一 性 （ 圖 162 ） ， 以 她們 對 女人 軀體 和 精神 的 驕傲 ， 來 取代 女性 被 列為 次等 的 含蓄 意義 。 性別 差異 的 被 生產 與 強調 方法 ， 在 這 段 時期 已經 穿透 表象 的 核心 ， 到達 許多 女性 的 作品 。 藝評家 約翰‧ 柏格 （ John Berger __UNDEF__ ） 就 曾 提到 ： 「 女性 必須 不斷 地 注意 觀察 自己 。 從 她 最 小 的 時候 ， 就 被 教導 與 勸導 不斷 地 審視 自己 。 因此 她 就 會 去 考慮 ， 作為 一 位 女性 的 主體性 獨特 元素 所 具有 的 被 觀察 與 觀察 者 的 兩 種 成分 。 」 許多 女性 選擇 藉由 表演 藝術 與 錄影 藝術 ， 去 讚揚 軀體 的 律動 與 痛苦 ， 以及 探討 作為 表演 媒介物 與 活動 主體 的 軀體 ， 和 作為 女性 景象 場址 的 軀體 二 者 之間 的 關係 。 美國 早期 由 小野洋子 （ Yoko Ono ） 、 伊莫尼‧ 雷納爾 （ Yvonne Ranier ） 與 卡洛莉‧榭尼曼 （ Carolee Schneeman ） 所 做 的 表演 藝術 ， 與 偶發 藝術 （ Happenings ） 、 實驗 舞蹈 、 戲劇 事件 、 極限 藝術 及 觀念 藝術 有 關聯 。 一九七年 ， 瓊‧喬納斯 （ Joan Jonas __UNDEF__ ） 、 瑪麗‧貝茲‧愛德生 （ Mary Beth Edelson __UNDEF__ ） 、 亞德廉‧派珀 （ Adrian Piper ） 、 米瑟爾‧拉德曼‧尤凱利斯 （ Mierle Laderman Ukeles ） ， 以及 其他 的 人 ， 已 開始 從事 強烈 依據 故事 與 自傳 的 表演 穿梭 主流 內外 363364 藝術 。 一九七年代 之間 ， 這些 主題 也 是 洛利‧安德生 （ Laurie Anderson __UNDEF__ ） 、 艾麗諾‧安廷 （ Eleanor Antin ） 、 傑琪‧阿波 （ Jackie Apple ） 、 貝西‧達蒙 （ Betsy Damon ） 、 蘇珊尼‧拉西 （ Suzanne Lacy __UNDEF__ ） 、 拉契爾‧羅森戴爾 （ Rachel Rosenthal ） 、 費茲‧維丁 （ Faith Wilding ） 與 哈娜‧維爾基 （ Hannah Wilkie ） 等 的 作品 核心 。 經由 軀體 的 形像 ， 女性 主體性 的 自我 意識 研究 ， 是 一 種 渴望 讚美 女人 知識 與 經驗 的 觀點 。 但是 早 在 一九七三年 ， 露西‧ 利帕 便 列出 一 系列 藝術 裏 ， 女人 可能 有 的 特徵 （ 「 那 就 是 一定 的 密度 ， 全面 的 肌理 ， 時常 出現 的 感性 觸感 與 重複 妄想 要點 ； 佔 優勢 的 圓形 造形 與 集中 焦點 … … 層次 或 階層 ； 隱晦性 的 鬆弛 或 彈性 的 手法 ； 對 粉紅色 、 粉彩 與 瞬間 的 雲彩 等 過去 禁忌 的 新 喜好 。 」 ） 其 所 提出 的 特徵 ， 已 有 藝評家 提出 反對 這 非 歷史 的 、 超越 文化 的 女人 意識 之 理念 。 當 芝加哥 與 沙皮洛 指出 ， 歐凱菲 與 其他 女性 藝術家 作品 的 原型 時 ， 其他 的 藝評家 則 提出 反對 稱讚 已 被 犧牲 的 差異性 觀點 。 許多 女性 主義 藝術家 一 開始 就 強烈 反對 子宮 中心 的 像 之 理念 ， 就 好像 其他 生物 決定 論 的 再 工作 ， 以及 企圖 再 闡釋 女性 的 限制 。 一 個 不變 的 女人 本質 概念 ， 停留 在 被 嘗試 反對 那些 爭辯 視覺 形像 的 意義 時 ， 只是 文化 與 歷史 的 特殊性 與 不 穩定性 的 表象 理論 ； 而 那 是 沒有 固定 的 真理 可以 被 揭露 的 。 有 一些 女性 畫家 轉向 裸男 與 裸女 的 形像 ， 作為 女性 主義 研究 的 場址 。 斯薇亞‧西維爾 （ Sylvia Sleigh __UNDEF__ ） 的 裸男 ， 結合 了 性別 描繪 與 裸體 ， 作為 具象 的 典型 。 在 《 斜 躺 的 菲利普‧戈魯伯 》 （ __UNDEF__ Philip __UNDEF__ Golub __UNDEF__ Reclining __UNDEF__ , 1971 ） 與 《 土耳其 浴 》 （ 圖 163 ） ， 以及 其他 於 一九七年代 完成 的 畫作 中 ， 她 都 顛覆 了 男性 注視 裸露 的 女性 軀體 之 歷史 。 其他 的 畫家 也 轉移 了 這 優勢 的 要點 ， 或 對 西方 藝術 理想化 的 傳統 提出 挑戰 。 愛麗絲‧ 尼爾 自 一九三年代 就 從事 藝術 工作 ， 但 卻 到 了 一九七四年 才 第一 次 在 重要 的 美術館 舉辦 回顧展 。 她 的 肖像畫 拒絕 快樂 的 外表 ， 顯得 直率 而 富 生命力 。 她 的 孕婦 系列 就 拒絕 一般化 期待 的 女人 ， 以及 習慣 上 豐饒 的 人物 或 大地 之 母 的 圖像 （ 圖 164 ） ； 而是 如 諾克林 所 提 的 ， 她 所 呈現 的 是 詳述 現代 都市 女性 的 不 自然 的 懷孕 。 她 所 藉以 實現 的 個人 主題 ， 都 是 來自 早期 於 斯萊德 的 經驗 ， 而 其 畫作 的 壓抑 色彩 與 造形 安排 ， 都 能 喚起 人們 強烈 的 情感 反應 。 無 派系 者 311312 一九 年 約翰 於 新英格蘭 藝術 俱樂部 首次 展出 ， 展 後 即 回到 巴黎 ， 以 逃避 奧古斯都‧約翰 對 她 的 生活 干擾 。 她 常 靠 當 英國 女性 藝術家 的 模特兒 維生 ， 並 於 一九四年 夏季 成為 羅丹 的 模特兒 。 約翰 與 羅丹 的 關係 屬於 女性 的 艱難史 — — 她們 的 努力 得 不 到 家人 與 社會 的 支持 ， 她們 的 天才 又 被 附加 在 男性 良師 身 上 ， 而 作品 的 蒙塵 就 是 應 有 的 結果 。 不過 藝術史家 已經 從 她 生存 的 歷史 環境 ， 以及 和 她 同 一 時代 的 數百 位 倫敦 與 巴黎 的 女性 畫家 的 生活 中 ， 探出 她 的 生命 歷程 。 就 像 其他 的 女性 藝術家 一樣 ， 她 已 被 當作 是 被 再 發現 的 例外 的 、 獨特 的 代表 。 羅丹 引用 性 的 術語 來 闡釋 他 自己 的 藝術 天分 ， 而 後來 的 評論家 也 有 如此 的 說詞 ； 「 這 段 時期 羅丹 的 生活 受到 很 強烈 的 熱情 感染 ， 同時 也 創造出 最 熱烈 的 作品 。 」 一 位 二十世紀 的 評論家 如此 說道 。 「 甚至 在 墮落 中 ， 他 那 與生俱有 的 精力 ， 使得 從 其 不 安全 的 靈巧 雙手 中 ， 流出 的 每 一 樣 東西 都 有 天才 的 印記 … … 。 」 約翰 並 不 像 卡蜜兒‧克勞德 （ Ca-mille Claudel __UNDEF__ , 18561920 ） 一樣 ， 她 於 一八八三年 進入 羅丹 的 工作室 擔任 助手 ， 且 留下來 當 模特兒 ， 接著 又 成為 他 的 情人 、 共同 合作 者 ， 並 成為 具有 自己 權力 的 藝術家 （ 圖 130 ） ； 在 別人 的 眼 裏 ， 她 的 創造 生命 是 融入 羅丹 之中 的 。 而 卡蜜兒 在 羅丹 工作室 擔任 助手 時 ， 是 幫忙 他 在 一八八 到 一八九年代 早期 ， 確立 下 他 那 超人 的 生產力 神話 ， 且 她 的 許多 具 創造性 作品 ， 都 保持 與 那些 年 的 羅丹 作品 無 關聯 。 當 羅丹 與 卡蜜兒 處於 相當 熱情 的 時候 ， 約翰 與 羅丹 的 關係 在 基於 他們 熱中 於 共享 媒材 的 情況 下 ， 並 沒有 結束 。 約翰 描述 自己 是 ， 「 被 欲望 折磨 的 碎片 」 ， 同時 也 表現出 對 繪畫 的 日漸 冷淡 ， 儘管 如此 ， 她 在 巴黎 的 最後 十 年 裏 ， 還是 繼續 繪畫 並 完成 無數 的 素描 ， 與 十二 幅 以上 的 畫作 。 無 派系 者 313314 這 段 時期 的 約翰 ， 作品 出現 了 奇特 的 主題 ： 如 在 樸實 、 光線 柔和 的 室 內 沐浴 ， 或 孤獨 的 女人 靠 著 充滿 肌理 的 牆壁 坐 著 （ 圖 131 ） 。 形式 上 的 構成 ， 這些 作品 都 在 充滿 光線 與 氣氛 下 ， 捕捉住 特殊 的 片段 （ 彩圖 34 ） 。 重複性 的 構圖 是 其 成熟 時期 的 作品 特色 ， 而 此 也 提供 她 作為 畫家 主要 涉及 的 形式 研究 方法 。 約翰 的 沉思 的 、 奉獻 的 生活 ， 允許 她 可以 相當 獨立 地 生活 於 當時 女性 所 須 盡 的 社會 義務 之外 的 生活 中 ， 但 批評家 仍然 繼續 在 她 的 作品 中 尋找 本質 上 的 女性 特質 。 女性 特質 此 術語 也 被 運用 來 建立 能 審視 已 進入 前衛圈 ， 但是 她們 的 個人 的 、 特有 的 風格 並 無法 置於 先驅 神話 中 的 其他 女性 藝術家 的 作品 脈絡 上 。 瑪麗‧羅倫辛 （ Marie Laurencin __UNDEF__ , 18851956 ） 的 作品 是 受到 阿波里內爾 （ Guillaume Apollinaire __UNDEF__ ） 的 影響 ， 且 經由 他 而 認識 立體派 畫家 。 史提海莫 與 一次大戰 前後 的 紐約 前衛 圈 內 的 社會 關係 的 束縛力 ， 強 於 她 與 他們 的 藝術性 聯繫 。 藝術家 們 的 作品 都 擁抱 著 裝飾 與 構想 的 奇特性 ， 且 流行 著 允許 被 聽聞 的 女性 神話 ， 不過 有 一 樣 要 確定 的 就 是 ， 永遠