阿飛 色彩 的 男 主角 。 39 黃仁 的 《 辛奇 的 傳奇 》 （2005） 列 了 五十二 部 辛奇 作品 。 存留 的 八 部 ： 《 地獄 新娘 》 （1965） 、 《 難忘 的 車站 》 （1965） 、 《 三 聲 無奈 》 （1967） 、 《 三八 新娘 憨 子婿 》 （1967） 、 《 阿西 父子 》 （1969） 、 《 燒肉粽 》 （1969） 、 《 危險 的 青春 》 （1969） 、 《 再會 十七 歲 》 （1970） 。 40 〈 閹雞 〉 是 《 台灣文藝 》 中 張文環 的 一 篇 小說 ； 1943年 林摶秋 將 之 編導 、 搬上 舞台 。 辛奇 沒 看到 舞台劇 的 〈 閹雞 〉 ； 辛奇 的 《 恨 命 莫 怨 天 》 是 直接 改編 小說 （ 國家 資料館 口述 電影史 小組 126 ） 。 41 《 地獄 新娘 》 改編 自 《 米蘭 夫人 》 ， 編劇 是 張淵福 ； 影片 裡 也 可 看到 《 簡愛 》 及 《 蝴蝶夢 》 的 內容 ； 葉月瑜 與 戴樂 為 以 stylish thriller __UNDEF__ 來 形容 這 部 台語片 中 難得 的 高 質感 、 有 國際風 的 作品 （23） 。 然而 謙虛 的 辛奇 ， 1991年 回看 《 地獄 新娘 》 ， 總是 說 「 看 了 真的 臉紅 」 （ 國家 資料館 口述 電影史 小組 132 ） 。 42 葉龍彥 也 將 辛奇 定位為 「 台語 文藝片 大 導演 」 （177） 。 43 片子 開頭 列 的 編劇 「 辛金傳 」 就是 辛奇 。 44 連 女 主角 母親 （ 素珠 飾 ） 的 情夫 （ 直接 說 應該 是 「 炮友 」 ） 影片 都 設計成 貨車 司機 。 沈曉茵 在 〈 《 南國 ， 再見 南國 》 ： 另 一 波 電影 風格 的 開始 〉 ， 對於 電影 中 的 交通 有 簡要 的 論述 。 沈曉茵 在 〈 馳騁 台北 天空 下 的 侯孝賢 ： 細讀 《 最 好 的 時光 》 的 〈 青春 夢 〉 〉 ， 對於 青春 、 機車 、 馳騁 有 進一步 的 分析 。 《 飛車黨 》 可 說 是 一 部 biker film （ 機車片 ？ ） ； 美國片 的 次 類型 biker film 或 road movie （ 公路 電影 ） 常 透過 馳騁 、 公路 講述 著 一 種 road to __UNDEF__ the self （ 行 向 自我 ） 或 journey to manhood 的 故事 。 45 陳龍廷 的 〈 台語 電影 所 呈現 的 台灣 意象 與 認同 〉 點示 了 許多 台語片 中 的 場景 與 台灣 時代 狀態 的 關連 ； 例如 ， 《 王哥 柳哥 遊 台灣 》 裡 台中 醉月樓 舞廳 的 西洋 招牌 與 1950年代 台灣 美援 文化 的 關係 （ 97 - 137 ） 。 46 「 異色 電影 」 是 林奎章 碩論 沿用 葉龍彥 對 台語片 後期 一些 作品 的 稱呼 ； 這些 作品 仿拍 日本 軟調 情色片 。 「 異色 電影 」 也 是 當時 台灣 普遍 對 情色片 的 稱呼 。 《 危險 的 青春 》 報紙 廣告 就 有 凸顯 情色 的 宣傳詞 ： 「 暴露 現代 青年 男 女性 的 問題 」 。 林奎章 以 「 異色 中 的 成長 隱喻 ︰ 辛奇 的 青春 文藝片 」 來 探討 辛奇 的 《 危險 的 青春 》 及 《 再會 十七 歲 》 （ 161 - 171 ） 。 47 例如 ， 若 說 東洋 歌 〈 意 難忘 〉 是 《 台北 發 的 早車 》 的 主題曲 ， 那麼 強力 放送 的 Sam __UNDEF__ Cooke 的  “ You __UNDEF__ Send Me”  可 說 是 《 危險 的 青春 》 的 主題 旋律 。 影片 還 有 Valley __UNDEF__ of __UNDEF__ the __UNDEF__ Dolls （ 1967 ） 的 主題曲 、 “ ( Sittin ’ On) __UNDEF__ The __UNDEF__ Dock __UNDEF__ of the __UNDEF__ Bay ”  等等 多 首 美國 樂曲 。 48 國語 歌曲 〈 愛情 像 霧 又 像 花 〉 ， 由 莊奴 作詞 ， 古月 作曲 ， 1960年 末 由 姚蘇蓉 唱紅 。 辛奇 在 《 危險 的 青春 》 持續 台語片 配樂 混雜 、 多元 的 風貌 ， 但 辛奇 應該 是 偏好 西洋 樂曲 ； 他 曾 對 《 地獄 新娘 》 日本 歌曲 偏 多 表示 不滿 ， 懊悔 當初 順從 電影 老闆 的 音樂 喜好 （ 國家 資料館 口述 電影史 小組 132 ） 。 49 廖金鳳 以 「 重建 經典 」 命名 他 對 《 危險 的 青春 》 的 分析 文章 。 50 ， 「 國聯 五 鳳 」 之 一 的 江青 為 《 電影 欣賞 》 寫 了 一 篇 追念 張美瑤 的 文章 ， 篇名 〈 最 美 ─ 美瑤 〉 （ 58 -60 ） 。 51 沈曉茵 對於 改編 自 陳映真 小說 〈 將軍族 〉 的 《 再見 阿郎 》 、 對於 其 文藝 及 寫實 做 過 分析 ， 可 參考 沈曉茵 〈 冬 暖 窗 外 有 阿郎 ： 台灣 國語片 健康 寫實 之外 的 文藝 與 寫實 〉 。 52 「 婉約 動人 」 是 導演 潘壘 對 張美瑤 的 氣質 及 演技 的 形容 。 1967年 ， 潘壘 邀約 張美瑤 及 柯俊雄 主演 他 的 文藝片 《 落花 時節 》 （266） 。 53 《 悲情 城市 》 （1964） 是 林福地 導演 的 台語 文 藝片 ； 當年 海報 有 金玫 與 陽明 的 臉面 ， 並 宣傳 其 為 「 天下 第一 悲喜劇 」 。 第二 章 1 ， 李翰祥 應 影星 劉曉慶 邀請 ， 開拍 四十 集 大型 電視劇 《 火燒 阿房宮 》 。 2 《 冬 暖 》 拍攝 於 1967年 ， 正式 上演 於 1969年 。 3 葉月瑜 在 系列 的 英文 論文 中 提出 以 「 文藝片 」 （ wenyi pian ） 取代 「 通俗劇 」 （ melodrama ） 來 討論 華語 電影 中 最 主流 的 類型 。 請 參考 Yeh, Yueh-yu 所 著  “The Road Home: Stylistic Renovations of Chinese Mandarin Classics” 、 “Pitfalls of Cross-cultural analysis: Chinese Wenyi Film and Melodrama”  與  “Wenyi and the Branding __UNDEF__ of Early Chinese Film” 。 4 美國 的 Linda Williams 如此 定義 電影 通俗劇 : “melodrama is a peculiarly democratic and American form that seeks dramatic revelation __UNDEF__ of moral and emotional truths __UNDEF__ through a dialectic __UNDEF__ of pathos and action. It is the foundation __UNDEF__ of the classical Holly wood movie ” ( 42 ) 。 Thomas Schatz __UNDEF__ 認為 美國 五○年代 的 通俗劇 是  “ the most socially self-conscious ...
 
films ever produced by the Holly wood studios ” （ 224 - 225 ） 。 5 黃愛玲 在 她 對 邵氏 黑白 文藝片 的 初探   “ The Black-and-White Wenyi Films __UNDEF__ of Shaws ”  中 ， 分析 了 李翰祥 的 《 春光 無限 好 》 （1957） ， 凸顯 影片 對 南來 一 代 在 香港 的 處境 所 作 的 呈現 。 6 根據 梁良 ， 戰後 香港 的 國語 影壇 ， 初期 以 改編 徐訏 的 小說 最多 ； 這 可 歸因於 「 徐訏 的 作品 突破 了 以前 大陸 小說家 的 懷舊 鄉土 情調 」 （ 梁良 ， 〈 中國 文藝 電影 與 當代 小說 （ 上 ） 〉 261 ） 。 7 例如 ， 王君琦 發表 於 《 藝術學 研究 》 的 論文  “Eternal Love for __UNDEF__ Love Eterne: The Discourse and Legacy __UNDEF__ of Love Eterne and the Lingbo Frenzy in __UNDEF__ Contemporary Queer Films in Taiwan”  便 將 《 梁祝 》 放入 台灣 酷兒 電影 脈絡 裡 重新 審視 。 8 葉月瑜 及 Darrell Davies 如此 評斷 《 冬暖 》 的 開頭 片段 ： 「 驚人 的 場面 調度 與 複雜 的 攝影機 運動 是 華人 日常 生活 風格 的 典範 呈現 」 （ The stunning mise-en-scene and complex camerawork represents a monumental stylization __UNDEF__ of everyday Chinese life. ） （ Taiwan Film Directors 45 ） 。 9 西方 對於 通俗劇 的 研究 ， 重要 的 作品 有 Peter __UNDEF__ Brooks 的 The Melodramatic Imagination ； 電影 通俗劇 的 研究 可 參考 Christine Gledhill 所 編 的 Home is __UNDEF__ Where the Heart Is: Studies in __UNDEF__ Melodrama and the Woman ’s Film 中 所 收集 的 系列 論文 ， 尤其 是 Gledhill 的  “ The __UNDEF__ Melodramatic __UNDEF__ Field: An __UNDEF__ Investigation ” 。 10 「 國聯 五 鳳 」 ： 李登惠 、 鈕方雨 、 江青 、 汪玲 、 甄珍 。 11 好萊塢 1941年 的 Sullivan ’s Travels ， 導演 Preston Sturges 在 片頭 便 讓 劇 中 的 製片 強調 ， 不管 拍 什麼 有 社會 意識 的 片子 ， 都 要  “ With a little bit __UNDEF__ of sex” 。 Sturges 在 他 的 電影 中 則 不時 以 露 女性 的 美 腿 來 實踐 此 一 幽默 定律 。 12 白景瑞 在 《 再見 阿郎 》 ， 欲 求 寫實 ， 採取 了 「 台語 點綴 」 策略 ： 主要 國語 ， 不時 加入 些微 的 台語 ； 當然 ， 到 了 1980年代 新 電影 時期 ， 台灣 電影 也 就 進入 了 語言 寫實 階段 。 13 筆者 觀看 的 《 冬 暖 》 是 寰宇 發行 的 VCD版 ； 此 指 的 停格 也 可能 是 拷貝 、 翻錄 影片 時 技術 上 的 漏失 ？ 筆者 也 參考 了 掛 在 網路 上 的 《 冬暖 》 ， 是 有 停格 。 14 __UNDEF__ Wicks 在 其 論文  “Love in __UNDEF__ the Time __UNDEF__ of __UNDEF__ Industrialization : Representation __UNDEF__ of Nature in Li Hanxiang ’s The Winter __UNDEF__ ( 1969)” ， 透過 ecocinema （ 生態 論述 ） ， 審視 了 《 冬暖 》 中 的 自然 環境 。 15 年 前 ， 中影 已 成功 推出 了 多 部 健康 寫實 文藝片 ： 《 蚵女 》 、 《 養 鴨 人家 》 、 《 婉君 表妹 》 、 《 啞女情深 》 、 《 我 女 若蘭 》 ， 前 四 部 主要 導演 都 是 李行 。 16 華語 電影 中 的 「 台灣 情節 ／ 情結 」 可 參考 Shen, Shiao-Ying , “Obtuse