的 文章 ， 篇名 〈 最 美 ─ 美瑤 〉 （ 58 -60 ） 。 51 沈曉茵 對於 改編 自 陳映真 小說 〈 將軍族 〉 的 《 再見 阿郎 》 、 對於 其 文藝 及 寫實 做 過 分析 ， 可 參考 沈曉茵 〈 冬 暖 窗 外 有 阿郎 ： 台灣 國語片 健康 寫實 之外 的 文藝 與 寫實 〉 。 52 「 婉約 動人 」 是 導演 潘壘 對 張美瑤 的 氣質 及 演技 的 形容 。 1967年 ， 潘壘 邀約 張美瑤 及 柯俊雄 主演 他 的 文藝片 《 落花 時節 》 （266） 。 53 《 悲情 城市 》 （1964） 是 林福地 導演 的 台語 文 藝片 ； 當年 海報 有 金玫 與 陽明 的 臉面 ， 並 宣傳 其 為 「 天下 第一 悲喜劇 」 。 第二 章 1 ， 李翰祥 應 影星 劉曉慶 邀請 ， 開拍 四十 集 大型 電視劇 《 火燒 阿房宮 》 。 2 《 冬 暖 》 拍攝 於 1967年 ， 正式 上演 於 1969年 。 3 葉月瑜 在 系列 的 英文 論文 中 提出 以 「 文藝片 」 （ wenyi pian ） 取代 「 通俗劇 」 （ melodrama ） 來 討論 華語 電影 中 最 主流 的 類型 。 請 參考 Yeh, Yueh-yu 所 著  “The Road Home: Stylistic Renovations of Chinese Mandarin Classics” 、 “Pitfalls of Cross-cultural analysis: Chinese Wenyi Film and Melodrama”  與  “Wenyi and the Branding __UNDEF__ of Early Chinese Film” 。 4 美國 的 Linda Williams 如此 定義 電影 通俗劇 : “melodrama is a peculiarly democratic and American form that seeks dramatic revelation __UNDEF__ of moral and emotional truths __UNDEF__ through a dialectic __UNDEF__ of pathos and action. It is the foundation __UNDEF__ of the classical Holly wood movie ” ( 42 ) 。 Thomas Schatz __UNDEF__ 認為 美國 五○年代 的 通俗劇 是  “ the most socially self-conscious ...
 
films ever produced by the Holly wood studios ” （ 224 - 225 ） 。 5 黃愛玲 在 她 對 邵氏 黑白 文藝片 的 初探   “ The Black-and-White Wenyi Films __UNDEF__ of Shaws ”  中 ， 分析 了 李翰祥 的 《 春光 無限 好 》 （1957） ， 凸顯 影片 對 南來 一 代 在 香港 的 處境 所 作 的 呈現 。 6 根據 梁良 ， 戰後 香港 的 國語 影壇 ， 初期 以 改編 徐訏 的 小說 最多 ； 這 可 歸因於 「 徐訏 的 作品 突破 了 以前 大陸 小說家 的 懷舊 鄉土 情調 」 （ 梁良 ， 〈 中國 文藝 電影 與 當代 小說 （ 上 ） 〉 261 ） 。 7 例如 ， 王君琦 發表 於 《 藝術學 研究 》 的 論文  “Eternal Love for __UNDEF__ Love Eterne: The Discourse and Legacy __UNDEF__ of Love Eterne and the Lingbo Frenzy in __UNDEF__ Contemporary Queer Films in Taiwan”  便 將 《 梁祝 》 放入 台灣 酷兒 電影 脈絡 裡 重新 審視 。 8 葉月瑜 及 Darrell Davies 如此 評斷 《 冬暖 》 的 開頭 片段 ： 「 驚人 的 場面 調度 與 複雜 的 攝影機 運動 是 華人 日常 生活 風格 的 典範 呈現 」 （ The stunning mise-en-scene and complex camerawork represents a monumental stylization __UNDEF__ of everyday Chinese life. ） （ Taiwan Film Directors 45 ） 。 9 西方 對於 通俗劇 的 研究 ， 重要 的 作品 有 Peter __UNDEF__ Brooks 的 The Melodramatic Imagination ； 電影 通俗劇 的 研究 可 參考 Christine Gledhill 所 編 的 Home is __UNDEF__ Where the Heart Is: Studies in __UNDEF__ Melodrama and the Woman ’s Film 中 所 收集 的 系列 論文 ， 尤其 是 Gledhill 的  “ The __UNDEF__ Melodramatic __UNDEF__ Field: An __UNDEF__ Investigation ” 。 10 「 國聯 五 鳳 」 ： 李登惠 、 鈕方雨 、 江青 、 汪玲 、 甄珍 。 11 好萊塢 1941年 的 Sullivan ’s Travels ， 導演 Preston Sturges 在 片頭 便 讓 劇 中 的 製片 強調 ， 不管 拍 什麼 有 社會 意識 的 片子 ， 都 要  “ With a little bit __UNDEF__ of sex” 。 Sturges 在 他 的 電影 中 則 不時 以 露 女性 的 美 腿 來 實踐 此 一 幽默 定律 。 12 白景瑞 在 《 再見 阿郎 》 ， 欲 求 寫實 ， 採取 了 「 台語 點綴 」 策略 ： 主要 國語 ， 不時 加入 些微 的 台語 ； 當然 ， 到 了 1980年代 新 電影 時期 ， 台灣 電影 也 就 進入 了 語言 寫實 階段 。 13 筆者 觀看 的 《 冬 暖 》 是 寰宇 發行 的 VCD版 ； 此 指 的 停格 也 可能 是 拷貝 、 翻錄 影片 時 技術 上 的 漏失 ？ 筆者 也 參考 了 掛 在 網路 上 的 《 冬暖 》 ， 是 有 停格 。 14 __UNDEF__ Wicks 在 其 論文  “Love in __UNDEF__ the Time __UNDEF__ of __UNDEF__ Industrialization : Representation __UNDEF__ of Nature in Li Hanxiang ’s The Winter __UNDEF__ ( 1969)” ， 透過 ecocinema （ 生態 論述 ） ， 審視 了 《 冬暖 》 中 的 自然 環境 。 15 年 前 ， 中影 已 成功 推出 了 多 部 健康 寫實 文藝片 ： 《 蚵女 》 、 《 養 鴨 人家 》 、 《 婉君 表妹 》 、 《 啞女情深 》 、 《 我 女 若蘭 》 ， 前 四 部 主要 導演 都 是 李行 。 16 華語 電影 中 的 「 台灣 情節 ／ 情結 」 可 參考 Shen, Shiao-Ying , “Obtuse Music and the Nebulous Male : The Haunting Presence of Taiwan in Hong Kong Films of the 1990 s”  及 紀一新 的 〈 大陸 電影 中 的 台灣 〉 。 17 此 種 歷史 可 參考 Christine Gledhill 的  “ The Melodramatic __UNDEF__ Field : An Investigation ” 。 18 寫實 做為 電影 的 形式 風格 ， Kristin __UNDEF__ Thompson 對 其 歷史 有 扼要 的 討論 ： Thompson , __UNDEF__ Kristin , “ Realism in the Cinema: Bicy cle Thieves ” 。 19 __UNDEF__ 洪國鈞 （ Hong Guo-juin ） 在 其 台灣 電影 的 英文 專書 ， Taiwan Cinema: A Contested Nation on Screen ， 尤其 是  “Tracing a Journeyman ’s Electric Shadow: Healthy Realism , Cultural Politics , and Lee Hsing , 1964-1980 ”  一 章 ， 對 李行 及 健康 寫實 做 了 實在 的 分析 。 20 參見 Shiao-Ying Shen 所 著  “A Morning in Taipei: Bai Jingrui ’s Frustrated Debut ”  以及 林盈志 著 〈 起跳 的 高度 ─ 白景瑞 的 處女作 《 台北 之 晨 》 〉 。 21 __UNDEF__ 的  “Stylistic Innovations and the Emergence of the Urban in Taiwan Cinema: A Study __UNDEF__ of Bai Jingrui’s Early Films ”  對 白氏 1960年代 至 1970年 的 作品 做 了 扼要 的 風格 分析 。 22 陳映真 1968年 入獄 ， 1975年 出獄 ； 白景瑞 1970年 選擇 改編 陳映真 1964年 的 〈 將軍族 〉 可 說 是 某 種 致意 或 表態 。 23 參見 張靚蓓 所 編著 的 《 龔弘 ： 中影 十 年 暨 圖文 資料 彙編 》 。 24 在 美國 黑色 電影 裡 ， 勞工 階級 常 以 兩 種 男性 來 呈現 ： 貨車 司機 及 運動 方面 的 拳擊手 。 可 參考 Dennis Broe 的 Film __UNDEF__ Noir , American __UNDEF__ Workers , and __UNDEF__ Postwar __UNDEF__ Holly wood 。 25 可 參考 如 李行 的 《 街頭巷尾 》 （1963） 、 《 路 》 （1967） ； 由 李行 的 影片 可 看出 在 健康 寫實 精神 下 較 不 尖銳 的 處理 勞工 題材 的 樣貌 ； 如此 比較 之下 ， 葉月瑜 在 其 Taiwan Film __UNDEF__ Directors 稱呼 白景瑞 為  “Unheal thy ” Realist 也 就 可以 理解 了 （35） 。 26 《 恐怖 的 報酬 》 法文 原文 片名 ： Le Salaire de la peur ； 導演 ： Henri-Georges Clouzot 。 27 __UNDEF__ 「 悲喜交合 的 語言 氣氛 」 是 歐陽子 對 〈 將軍族 〉 的 形容 ； 歐陽子 編 ， 《 現代 文學 小說 選集 》 第一 冊 ， 頁 145 。 陳映真 的 〈 將軍族 〉 結束 於 如此 一 句 ： 「 高大 與 矮小 農夫 都 笑 起來 了 」 （162） 。 28 __UNDEF__ 若 想 見識 「 魅力 時刻 」 的 代表 電影 ， 可 參看 美國 Terrence Malick __UNDEF__ 1978年 的 Days __UNDEF__ of __UNDEF__ Heaven ， 一 部 全 片 皆 在 魅力 時刻 拍攝 的 作品 。 29 是 指 D. W. Griffith ， 即 大衛 ． 格里菲斯 （ 1875 - 1948 ） 。 格里菲斯 可 說 是 美國 電影 之 父 ， 奠定 了 劇情 敘述 的 影像 文法 ； 其 電影 以 expressive 著稱 ， 強調 感情 彰顯 ， 非常 「 通俗劇 」 。 30 __UNDEF__ Hays Office 是 The Motion __UNDEF__ Picture __UNDEF__ Production __UNDEF__ Code （ MPPC ） 的 別稱 ， 是 美國 電影界 自我 設立 的 工業 道德 規矩 ， 運作 於 1930 至 1968年 間 ， 可 說 是 好萊塢 自己 成立 的 「 電檢 ／ 電審 」 。 31 此 指 美國 1935年 始 ， 新聞 紀錄片 The March __UNDEF__ of Time ， voice-of-god式 的 權威 旁白 。 32 縱使 《 再見 阿郎 》 片頭 片尾 有 政治 正確 的 框 ， 根據 黃仁 ， 當年 金馬獎 有些 評審 仍舊 認為 其 主題 太過 灰色 ， 片子 在 獎項 上 近乎 全軍覆沒 ， 只 得 了 一 個 不 是 經常性 的 獎項 ─ 最佳 技術 特別獎 （ 黃仁 ， 《 電影 阿郎 》 68 ） 。 33 達辛 被 列上 好萊塢 黑名單 ， 不得不 從 美國 出走 ， 前往 歐洲 ； 他 在 法國 得到 拍片 機會 ， 拍出 了 Rififi （ 1954 ） ， 重建 了 他 的 影業 。 34 第一 波 瓊瑤熱 是 李行 在 中影 1965年 的 《 婉君 表妹 》 及 《 啞女情深 》 帶起 ； 第二 波 瓊瑤風 是 李行 1973年 起 連拍 三 部 瓊瑤片 掀起 的 ： 《 彩雲飛 》 、 《 心 有 千千 結 》 、 《 海鷗 飛 處 》 。 35 梁良 亦 稱 其 為 「 浪漫 文藝片 時代 」 （ 〈 中國 文藝 電影 與 當代 小說 （ 上 ） 〉 261 ）