去世 ， 但是 她 的 工作 已 建立下 後人 跟隨 的 格調 。 一九二一年 ， 主張 藝術 應該 是 有若 商業 般 實際 、 且 為 日常 生活 設計 良好 的 生產 ， 是 比 個人 表現 與 實驗 的 藝術 具有 更 大 價值 的 生產 主義 （ __UNDEF__ Productivism ） ， 支配 著 俄國 的 藝術 教育 。 同 一 年 ， 波波娃 、 羅欽可 和 史提派諾娃 （ Varvara __UNDEF__ Stepanova __UNDEF__ , 18941958 ） 開始 擁抱 構成 主義 的 實用 主義 立場 ； 稍後 ， 波波娃 也 設計 織物 。 一九二一年 九月 ， 羅欽可 、 史提派諾娃 、 維斯寧 （ Alexander Vesnin ） 、 波波娃 與 艾克斯特 規劃 一 項 稱為 「 5 × 5 = 25 」 的 展覽 ， 展出 這 幾 年 來 在 「 實驗 藝術 」 （ laboratory art ） 方面 的 成果 。 這 項 展覽 的 展覽 目錄 裏 宣告 ： 「 作為 表現 媒材 的 繪畫 已經 結束 了 」 。 而 此 項 展覽 時 發表 的 「 生產 主義 宣言 」 中 ， 史提派諾娃 與 羅欽可 則 要求 藝術家 要 為 人民 服務 。 織物 與 服裝 設計 是 生產 主義 想要 完全 融合 藝術 與 技術 觀點 的 主要 生產 ， 但是 在 檢討 一九二年代 的 俄國 藝術 之前 ， 是 有 必要 先 思考 一下 ， 這 段 時期 西方 歐洲 又 發生 了 哪些 事 。 蘇尼亞 與 羅伯特‧德洛內 於 戰爭 期間 正在 西班牙 與 葡萄牙 。 一九一七年 十月 ， 當 他倆 在 巴塞隆納 聽到 俄國 革命 的 消息 ， 而 此 事件 意味 著 蘇尼亞 的 富裕 家族 將 無法 再 支持 他們 的 經濟 生活 。 儘管 如此 ， 他倆 仍 是 慶賀 俄國 這樣 的 改變 。 德洛內 解決 經濟 生活 新 困難 的 方法 ， 就 是 為 其 創造 的 實用 藝術 尋找 市場 ， 於是 他倆 就 搬到 馬德里 謀生 。 她 的 第一 個 機會 是 來自 狄亞格列夫 所 提供 ， 他 深信 德洛內 的 芭蕾舞台 與 服裝 設計 ， 是 有助於 結合 視覺 藝術 與 戲劇 風格 的 。 她 受 邀 設計 《 克麗佩脫拉 》 （ Cleopatre __UNDEF__ ） 舞劇 的 服裝 （ 圖 115 ） （ 羅伯特‧ 德洛內 則 設計 舞台 ） ， 而 根據 其 朋友 蒐集 的 資料 ， 此 是 最 成功 的 舞劇 之 一 ； 德洛內 製造 二 度 空間 幾何 次序 的 圓盤 ， 與 大膽 的 額頭 飾物 設計 ， 理想 地 搭配 著 芭蕾舞 者 身體 成 角度 擺動 行進 的 特質 。 直到 此時 ， 評論界 開始 拿 這 兩 位 女性 大做 文章 ， 稱 她們 為 「 出色 的 對手 」 ， 比較 她們 的 才華 。 業餘 者 與 學院派 ： 法國 和 英國 的 新 女性 意識 形態 173172 兩 位 畫家 的 互相 較勁 是 不可 避免 的 。 維傑 —勒伯安 勤勉 、 美麗 ， 是 社交界 的 寵兒 ， 皇后 最 喜歡 的 畫家 。 拉比列—奎亞德 冷靜 、 沉穩 、 努力 不懈 ， 一七八五年 被 任命為 國王 的 皇親 夫人 們 的 御用 畫家 ， 並 勤勉 堅定 地 朝向 成功 努力 ， 在 大眾 眼 裏 ， 幾乎 是 緊 咬 著 維傑 —勒伯安 不 放 。 拉比列— 奎亞德 對 維傑 —勒伯安 的 感覺 如何 ， 並 未 見 諸 文字 留存 ； 後者 的 回憶 ， 則 記述 過 彼此 全神 專注 在 各自 的 工作 上 ， 簡短 帶過 了 對方 。 由於 她倆 的 成功 以及 敵對 狀態 ， 使 評論界 得以 發出 指責 的 聲音 ， 提醒 觀眾 ， 像 這些 成功 或 不 成功 的 公眾 女性 ， 已經 超過 了 她們 「 天賦 的 」 領域 。 她們 所 付出 的 代價 ， 是 被 指控 性行為 不 檢 。 維傑 —勒伯安 被 某 評論家 指責 為 知道 有關 她 的 姊妹 們 的 「 私密性 」 知識 。 更 重要 的 甚至 或許 是 這 對 「 對手 」 保存 了 男性 與 女性 各自 分隔 。 藉著 互相 比較 兩 位 成功 的 女性 藝術家 ， 幾乎 是 不 需要 再 評估 她們 的 作品 與 同儕 男 畫家 之間 的 關係 ， 或 拋棄 女 畫家 和 她們 的 像 之間 的 嚴格 證明 。 十八世紀 下 半葉 ， 新 家庭 形像 有 了 更 寬廣 的 範圍 ， 格茲 的 《 好 母親 》 ， 是 一七六五年 沙龍 裏 廣 受 歡迎 的 作品 （ 圖 62 ） 。 狄德羅 讚賞 道 ： 「 它 倡導 人口 的 重要 ， 以 深刻 的 感情 描繪 寧靜 的 家居 生活 所 帶來 的 幸福 與 無價 的 回報 。 它 向 全體 男性 的 感情 與 理性 呼喚 ： 『 維持 你 的 家庭 安適 ， 使 你 的 妻子 生兒育女 並 盡可能 讓 她 多 生 ， 只 把 孩子 們 交給 她 來 帶 ， 並 確定 她 快樂 地 待在 家 裏 。 』 」 關於 由 十八世紀 早期 的 性感 淫蕩 者 的 繪畫 圖像 ， 轉型 至 該 世紀 末 的 溫柔 母親 的 情形 ， 卡洛‧鄧肯 （ Carol Duncan ） 清楚 解說 了 作家 是 如何 依據 盧梭 的 前例 ， 論辯 著 奶媽 是 違反 自然 的 ， 而 只有 動物 或 原始人 母親 才 會 缺乏 與 子女 的 感情 連繫 ， 而 由 他人 代行 其 職 。 另 一 相似 的 爭論 是 源自 中產階級 的 新 態度 ， 其 反對 用 長 布 包裹 嬰兒 ， 認為 它 是 人為 地 限制 了 嬰兒 ， 只有 純 家庭 主婦 的 勞力 才 能 照料得了 嬰兒 的 各 種 需求 ； 至於 勞動 階層 婦女 ， 她們 的 雙手 則 需要 在 田 間 自由 工作 ， 所以 包裹 嬰兒 的 方式 就 延續到 十九世紀 。 拉比列—奎亞德 的 粉彩畫 《 米托瑞 夫人 與 她 的 孩子們 》 （ 圖 63 ） ， 是 她 反映 知識分子 家庭 的 新 意識 形態 的 第一 件 作品 。 畫作 顯示出 米托瑞 夫人 胸 前 懷抱 著 嬰兒 ， 另 一 個 孩子 則 在 她 身旁 孺慕 地 看 著 她 。 這 幅 畫 結合 了 法蘭米斯 繪畫 的 官能性 ， 以及 法國 貴族 風格 的 業餘 者 與 學院派 ： 法國 和 英國 的 新 女性 意識 形態 175174 盛飾 （ 母親 髮 上 編綴 的 花飾 ） 。 在 拉比列— 奎亞德 的 作品 中 ， 中產階級 母親 全心 奉獻 子女 的 例子 ， 則 有 《 家庭 作業 》 （ __UNDEF__ Home work ） 。 這 件 橢圓形 小 作品 ， 一 位 盛裝 的 年輕 母親 ， 指導 著 蹲身 的 小女孩 。 這 件 作品 是否 屬於 拉比列 — 奎亞德 之 作 ， 近來 則 受到 質疑 。 它 有 著 樸質 的 北方 繪畫 魅力 ， 但 畫 中 訊息 直接 來自 盧梭 《 愛彌兒 》 一 書 中 曾 勸導 婦女 要 在 家 中 教育 女孩子 ， 而 這 個 主題 是 由 此 世紀 中期 的 夏丹 ， 將 中產階級 的 家庭 生活 介紹到 法國 繪畫 之中 。 流行 的 幸福 母親 形像 ， 在 家庭 意識 形態 的 新 發展 中 ， 是 最 常 見到 的 表現 之 一 。 家庭 不再 只 被 看成 是 一目了然 般 的 簡單 ； 相反 的 ， 大眾 開始 接受 它 是 一 個 社會 單位 ， 在 其中 的 個人 可以 藉 丈夫 或 妻子 、 父親 或 母親 的 角色 找到 幸福 。 瑪格莉特‧傑拉德 與 她 的 畫家 老師 兼 姊夫 法戈納 （ Jean Honore Fragonard __UNDEF__ ） ， 合作 發展出 歌頌 母性 溫柔 光輝 與 親密 家庭 的 一 系列 作品 （ 圖 64 ） 。 傑拉德 雖 不 是 皇家 學院 會員 ， 她 仍 廣泛 參加 展覽 ， 尤其 在 法國 大革命 後 ， 沙龍 向 女性 開放 之後 更 是 如此 。 然而 幸福 家庭 的 意識 形態 ， 卻 遭到 矛盾 對立 的 觀念 戳出 一 堆 漏洞 。 伴隨 著 稱揚 婚姻 是 愛 的 合夥 關係 的 同時 ， 法律 剝奪 女性 所有 的 財產權 及 人權 。 對 孩子 的 態度 也 由 早期 的 忽視 ， 戲劇化 地 轉變成 相信 國家 真正 的 財富 奠基 於 人口 之上 。 當 史 上 第一 次 散播 開來 的 生育 控制 方法 ， 導致 十八世紀 的 人口 出生率 大幅 滑落 （ 每 個 家庭 由 十七世紀 的 平均 六點五 個 小孩 ， 降至 十八世紀 的 兩 個 小孩 ） ， 孩子 變 得 更為 珍貴 ， 而 呼籲 改變 撫育 子女 方式 的 呼聲 ， 也 隨之而起 。 繪畫 如 拉比列—奎亞德 的 《 米托瑞 夫人 與 她 的 孩子們 》 重拾 豐腴 裸體 的 圖像 畫法 ， 但 卻 把 她 安置 在 新 的 母性 地位 ， 由 她 鍾愛 及 鍾愛 她 的 子女 圍繞 著 。 一七八五年 的 沙龍展 ， 對 拉比列—奎亞德 和 維傑 —勒伯安 而言 ， 都 是 一 次 關鍵性 的 展出 。 前者 的 肖像畫 鞏固 了 她 的 聲譽 ， 且 兩 位 女性 間 的 競爭 評論 ， 首度 轉向 對 她 有利 。 而 由於 在 沙龍 的 成功 ， 維傑—勒伯安 接受 任命 ， 畫 《 瑪麗‧安東尼 與 她 的 孩子們 》 （ 彩圖 15 ） ， 這 件 為了 政治 宣傳 目的 而 畫 的 紀念性 作品 ， 被 稱為 十八世紀 最 偉大 的 政治 繪畫 ， 而 它 最 大 的 企圖 是 想 重振 皇后 的 聲譽 。 維傑 —勒伯安 自 一七七八年 起 ， 一直 為 瑪麗 ‧安東尼 畫像 。 皇后 的 婚姻 代表 著 法國 與 奧地利 皇室 的 政治 結盟 ， 但 至 一七七八年 ， 法國 公民 已 普遍 不 信任 兩 國 間 的 協同 關係 ； 而 維傑—勒伯安 繪製 了 許多 幅 皇后 肖像畫 ， 藉由 她 抽象 了 理想化