32 縱使 《 再見 阿郎 》 片頭 片尾 有 政治 正確 的 框 ， 根據 黃仁 ， 當年 金馬獎 有些 評審 仍舊 認為 其 主題 太過 灰色 ， 片子 在 獎項 上 近乎 全軍覆沒 ， 只 得 了 一 個 不 是 經常性 的 獎項 ─ 最佳 技術 特別獎 （ 黃仁 ， 《 電影 阿郎 》 68 ） 。 33 達辛 被 列上 好萊塢 黑名單 ， 不得不 從 美國 出走 ， 前往 歐洲 ； 他 在 法國 得到 拍片 機會 ， 拍出 了 Rififi （ 1954 ） ， 重建 了 他 的 影業 。 34 第一 波 瓊瑤熱 是 李行 在 中影 1965年 的 《 婉君 表妹 》 及 《 啞女情深 》 帶起 ； 第二 波 瓊瑤風 是 李行 1973年 起 連拍 三 部 瓊瑤片 掀起 的 ： 《 彩雲飛 》 、 《 心 有 千千 結 》 、 《 海鷗 飛 處 》 。 35 梁良 亦 稱 其 為 「 浪漫 文藝片 時代 」 （ 〈 中國 文藝 電影 與 當代 小說 （ 上 ） 〉 261 ） ， 甚至 稱 其 為 「 瓊瑤 時代 」 （ 〈 中國 文藝 電影 與 當代 小說 （ 下 ） 〉 269 ） 。 36 ， 《 影響 》 雜誌 出 了 「 宋存壽 專題 」 。 1979年 ， 國家 電影 資料 館 籌辦 了 「 宋存壽 回顧展 」 ； 同年 ， 《 影響 》 再次 推出 另 一 「 宋存壽 專題 」 。 1992年 ， 電資館 七月 的 專題 影展 選映 了 十一 部 宋氏 影片 ； 並 於 同年 第59 期 的 《 電影 欣賞 》 刊出 影展 時 影評人 與 宋導 的 座談 。 2008年 ， 宋存壽 逝世 ， 「 台北 之 家 」 光點 電影院 舉行 了 「 宋存壽 電影 文物 暨 作品 回顧展 」 。 37 可 參考 Robin __UNDEF__ Wood 所 著 的 Howard Hawks 。 38 香港 邵氏 在 六○年代 亦 製作 過 瓊瑤片 ： 《 紫 貝殼 》 （1967） 、 《 寒煙翠 》 （1968） 、 《 船 》 （1969） 。 39 __UNDEF__ 蔡國榮 的 《 中國 近代 文藝 電影 研究 》 對 宋存壽 及 白景瑞 的 文藝片 的 探討 比例 相當 高 。 40 研究 瓊瑤 小說 的 林芳玫 指出 ， 瓊瑤 中期 作品 有 著 年輕人 「 感性 革命 」 的 特色 ， 且 充滿 著 父母 對 子女 的 妥協 ； 瓊瑤 早期 作品 則 較 無 此 種 兩 代 「 平衡 」 的 特色 ， 以致 故事 會 有 悲劇 的 結果 （ 林芳玫 138 ） 。 《 窗 外 》 是 瓊瑤 早期 小說 ， 女 主角 有 著 一切 以 情感 關係 為 優先 的 傾向 ， 但 還 無 「 感性 革命 」 的 能耐 。 41 __UNDEF__ 「 醚味 」 是 朱天文 談 侯孝賢 電影 所 用 的 辭彙 ， 林文淇 將 之 續用 ， 並 翻成 subtle __UNDEF__ complexity 。 42 焦雄屏 1993年 的 《 改變 歷史 的 五 年 ： 國聯 電影 研究 》 於 2007年 後 重編 ， 以 《 李翰祥 ： 台灣 電影 （ 產業 ） 的 開拓 先鋒 》 再 出版 。 第三 章 1 廖金鳳 強調 瓊瑤片 的 特出 ： 「 『 瓊瑤 電影 』 如果 成 其 為 一 類型 ， 它 也 是 台灣 電影 持續 最 久 的 電影 類型 之 一 」 （349） 。 瓊瑤 電影 從 1964年 開始 ， 一直 持續 到 1983年 。 2 參見 梁良 的 〈 中國 文藝 電影 與 當代 小說 （ 上 ） 〉 與 〈 中國 文藝 電影 與 當代 小說 （ 下 ） 〉 。 3 沈曉茵 在  “ Stylistic Innovations and the Emergence __UNDEF__ of the Urban in Taiwan Cinema: A Study __UNDEF__ of Bai Jingrui ’s Early Films ” 、 “A Morning in Taipei: Bai Jingrui ’s Frustrated __UNDEF__ Debut” ， 及 〈 冬 暖 窗 外 有 阿郎 ： 台灣 國語片 健康 寫實 之外 的 文藝 與 寫實 〉 討論 過 這些 導演 們 的 特質 。 4 盧非易 將 1965 - 1969年 定為 台灣 電影 的 「 黃金 年代 」 ， 主要 指向 那 時段 台灣 政治 經濟 穩定 成長 ， 讓 國語片 、 台語片 得以 發展 。 參見 盧非易 ， 《 台灣 電影 ： 政治 、 經濟 、 美學 （ 1949 - 1994 ） 》 。 蔡國榮 的 研究 則 指出 1970年代 ， 香港 主要 生產 動作片 與 喜劇片 ， 台灣 成為 華語界 文藝片 的 製片 重鎮 ， 可 說 是 台灣 文藝片 的 黃金 年代 。 參見 蔡國榮 ， 《 近代 中國 文藝片 研究 》 。 5 英文 碩士 論文 ： Yuju Lin （ 林譽如 ） ， “Romance in __UNDEF__ Motion : __UNDEF__ The __UNDEF__ Narrative and Individualism in Qiong Yao Cinema” ； 陳冠如 ， 《 瓊瑤 電影 研究 （ 1965 - 1983 ） 》 。 6 請見 林文淇 ， 〈 《 彩雲飛 》 、 《 秋歌 》 與 《 心 有 千千 結 》 中 的 勞動 女性 與 瓊瑤 1970年代 電影 的 「 健康 寫實 」 精神 〉 。 7 參見 黃儀冠 ， 〈 言情 敘事 與 文藝片 ─ 瓊瑤 小說 改編 電影 之 空間 形構 與 現代 戀愛 想像 〉 。 黃儀冠 專書 《 從 文字 書寫 到 影像 傳播 ─ 台灣 「 文學 電影 」 之 跨 媒介 改編 》 的 第二 章 就是 討論 瓊瑤 小說 與 電影 的 關連 。 8 近年 的 瓊瑤 電影 研究 多少 都 在 做 此 種 釐清 ， 本 文 以下 會 做 介紹 。 李行 的 《 彩雲飛 》 （1973） 可 說 是 此 種 瓊瑤 印象 、 愛情 三 廳 瓊瑤片 的 始作俑者 。 9 國聯 是 1960年代 拍 瓊瑤片 的 大本營 ： 瓊瑤 長篇 ， 《 菟絲花 》 （1965） 、 《 幾度 夕陽紅 》 （1966） ； 瓊瑤 中短篇 ， 《 明月幾時圓 》 （1966） 、 《 遠山 含笑 》 （1967） 、 《 窗 裡 窗 外 》 （1967） 、 《 陌生人 》 （1968） 、 《 深情 比 酒 濃 》 （1968） 、 《 女蘿草 》 （1968） 。 香港 邵氏 在 60年代 也 加入 了 「 瓊瑤熱 」 ： 《 紫 貝殼 》 （1967） 、 《 寒煙翠 》 （1968） 、 《 船 》 （1969） 。 10 《 庭院 深深 》 1972年 甚而 在 台 重演 ， 請 參考 梁良 ， 《 中華民國 電影 影片 上映 總目 ， 1949 - 1982 》 （345） 。 11 相較於 李行 及 白景瑞 ， 宋存壽 作品 的 研究 顯得 冷清 ； 近年 ， 相關 論文 零星 出現 ， 如 ： James Wicks , “ Gender Negotiation in __UNDEF__ Song __UNDEF__ Cunshou ’s Story of Mother and Taiwan Cinema __UNDEF__ of the Early 1970 s” ； 沈曉茵 ， 〈 冬 暖 窗 外 有 阿郎 ： 台灣 國語片 健康 寫實 之外 的 文藝 與 寫實 〉 。 12 黃儀冠 的 〈 言情 敘事 與 文藝片 ─ 瓊瑤 小說 改編 電影 之 空間 形構 與 現代 戀愛 想像 〉 對於 有 歌德 元素 的 瓊瑤片 做 了 整理 及 介紹 。 13 例如 ， 1943年 《 簡愛 》 （ 由 Orson __UNDEF__ Welles 、 Joan __UNDEF__ Fontaine 主演 ） ， 1996年 《 簡愛 》 （ 由 Franco Zeffirelli 導演 ） ， 2011年 《 簡愛 》 （ 由 Cary __UNDEF__ Fukunaga 導演 ， Mia Wasikowska 、 Michael __UNDEF__ Fassbender 主演 ） ， 還 有 其他 電影 、 電視版 。 希區考克 的 《 蝴蝶夢 》 改編 自 Daphne du Maurier __UNDEF__ 1938年 的 小說 Rebecca 。 研究 好萊塢 電影 ， 較 不會 以 歌德 來 思考 這些 片子 ； 例如 ， 《 蝴蝶夢 》 常 在 黑色 電影 範疇 內 討論 。 電影 研究 若是 提到 歌德 ， 除了 古裝 愛情片 （ 如 《 咆哮 山莊 》 ） ， 會 聚焦 於 偏向 美國 小說 中 的 南方 歌德 ─ 有 著 黑奴 歷史 的 陰影 、 家族 祕密 、 詭異 暴力 ， 例如 ， The Night __UNDEF__ of the Hunter （ 1955） 、 Hush …Hush , Sweet __UNDEF__ Charlotte （ 1964） 。 14 __UNDEF__ David Punter 以 歷史 、 社會 、 宗教 、 心理 、 性別 的 角度 複習 了 一下 歌德 的 書寫 傳統 ， 並 指出 castle , persecuted maiden pursued by some unspecified yet dangerous force , heroines haunted by their own fears 等等 ， 都 是 歌德 故事 歷久不衰 的 元素 （ Wu & Li 1-13 ） 。 15 歸亞蕾 很 年輕 便 主演 了 瓊瑤片 《 煙雨 濛濛 》 （1965） ， 並 獲得 第四 屆 金馬獎 最佳 女 主角 獎 ； 在 國聯 則 演出 瓊瑤片 《 深情 比 酒 濃 》 （1968） 及 《 女 蘿草 》 （1968） ， 分別 由 郭南宏 及 林福地 執導 ； 歸亞蕾 在 國聯 也 擔任 了 李翰祥 的 經典 作品 《 冬 暖 》 （1967） 的 女 主角 。 16 __UNDEF__ 宋氏 《 庭院 深深 》 放 淡重 像 ； 瓊瑤 七○年代 小說 則 是 喜好 重像 ， 常 出現 雙重 身分 的 女 主角 或 雙身 姊妹 ： 《 彩雲飛 》 （1973） 、 《 海鷗 飛 處 》 （1974） 、 《 雁兒 在 林梢 》 （1978） 、 《 夢 的 衣裳 》 （1981） 。 17 參見 劉素勳 ， 〈 論 瓊瑤 的 歌德式 愛情 小說 ─ 西方 歌德文類 的 舶來品 ？ 〉 ， 《 崇右 學報 》 14.2 （ 2008.11 ） ， 頁 231 -246 。 相較 下 ， 國聯 的 《 菟絲花 》 、 周旭江 導演 的 《 尋夢園 》 （ 1967 ， 唐寶雲 主演 ） 則 喜好 操作 歌德 元素 。 18 __UNDEF__ 男性 導演 們 處理 瓊瑤 故事 喜好 降低 其 浪漫 元素 ； 林文淇 研究 瓊瑤片 的 論文 ， 分析 李行 的 《 心 有 千千 結 》 ， 如此 觀察 ： 「 李行 的 電影 版本 刻意 減低 瓊瑤 小說 中 的 浪漫 元素 意圖 相當 明顯 」 （ 林文淇 ， 〈 《 彩雲飛 》 〉 14 ） ； 林文淇 認為 李行 想要 凸顯 的 是 勞工 女 主角 透過 勞動 生產 脫離 貧窮 的 「 勵志 」 、 「