； 當年 的 報導 ， 現今 網路 上 可 尋得 ； 楊凡 的 解釋 則 可 見 於 《 楊凡 電影 時間 》 中 的 〈 傷心 淚話 盡 當年 〉 。 62 若 套用 新 形式 主義 （ neo-formalist ） 的 方法 、 說法 ─ 《 淚王子 》 的 關鍵處 （ dominant ） 不 在 它 的 歷史 ， 而 在 其 性別 。 當今 ， David __UNDEF__ Bordwell 及 Kristin __UNDEF__ Thompson 的 新 形式 主義 電影 研究 最 著稱 。 63 __UNDEF__ 見 Jamie Wang 的  “ Prince __UNDEF__ of Tears ”  以及 Derek Elley 的  “ Review : ‘ Prince of Tears ’” 。 64 由 《 淚王子 》 片尾 多 張 黑白照 中 ， 看似 存在 著 一 位 「 將軍 夫人 」 ， 但 將軍 夫人 的 同性愛 等等 可能 是 楊凡 的 設計 。 楊凡 的 書 中 則 告知 將軍 夫人 劉伯母 是 導演 編加 的 ， 《 楊凡 電影 時間 》 ， 頁 357 。 65 《 淚 王子 》 台灣 的 DVD 有 導演 旁述 ； 對於 觀眾 的 不解 ， 楊凡 不 解惑 ， 常 以 作品 喜好 「 留白 」 ， 技巧 規避 。 66 楊凡 創作 總是 喜好 回到 《 牡丹亭 》 ； 楊凡 在 《 桃色 》 片尾 就 引 了 湯顯祖 的 名句 ： 「 情 不 知 所 起 __UNDEF__ 一 往 而 深 __UNDEF__ 生 者 可以 死 __UNDEF__ 死 亦 可 生 __UNDEF__ 生 而 不可 與 死 __UNDEF__ 死 而 不可 復生 者 __UNDEF__ 皆 非 情 之 至 也 」 。 67 《 淚 王子 》 除了 開頭 林子祥 用 中文 唱 〈 孤獨 的 手風琴 〉 ， 其他 的 音樂 都 是 旋律 ， 或 低吟 ， 或 聽 不 出 語文 的 唱誦 。 《 淚 王子 》 的 音樂 設計 有 香港 著名 音樂 作曲人 于逸堯 的 參與 ； 于逸堯 以 《 淚王子 》 獲 提名 當年 香港 電影 金像獎 最佳 原創 音樂 。 68 《 桃色 》 標示 了 五 個 段落 ： 「 制服 の 誘惑 」 ， 「 La __UNDEF__ Notte 」 ， 「 The __UNDEF__ Night __UNDEF__ Visit 」 ， 「 別戀 ． 移情 」 ， 「 復活 」 。 《 桃色 》 印度風 的 樂曲 及 東南亞 的 〈 梭羅河 〉 ， 再度 傳達 楊凡 的 「 亞洲 視覺 」 及 「 亞洲 版圖 」 。 69 小蟲 對於 他 電影 音樂 創作 、 弦樂 的 使用 如此 說 ： 「 小提琴 給 我 的 感覺 就 是 一 種 很 壓抑 的 樂器 … … 小提琴 不但 壓抑 ， 但 也 很 淒美 … … 我 很 喜歡 用 小提琴 ， 因為 它 的 聲音 是 割 人心 的 」 （ 藍祖蔚 ， 《 聲 與 影 》 178 ） 。 小蟲 也 是 《 阮玲玉 》 （1991） 及 《 天浴 》 （1998） 的 音樂 創作 。 70 《 淚王子 》 電影 結束 ， 片 末 名單 前 （ 120 分鐘 處 ） ， 打出 了 「 俱 往 矣 」 。 71 __UNDEF__ 研究 華語 電影 中 利用 性別 與 音樂 來 講述 一 個 世代 的 大 經驗 ， 可 參考 Shiao-Ying Shen 的  “Obtuse Music and the Nebulous Male: The Haunting Presence of Taiwan in Hong Kong Films __UNDEF__ of the 1990 s” 。 72 , Undercurrents , p. 83 : “Signifying transgender...is a reading tactic that traces...ways to know bodies , desires , and relationality that are not fully intelligible in hetero- or homonormative understanding.” 73 , Conundrum: “I have lived the life of man, I live now the life of woman, and one day perhaps I shall transcend both –if not in person, then perhaps in art, if not here, then somewhere else.” __UNDEF__ 第九 章 1 例如 ， 吳昊 的 〈 「 六四 」 後 香港 電影 的 危機 意識 〉 、 梁秉鈞 的 〈 香港 電影 與 歷史 反思 〉 。 2 羅卓瑤 的 系列 電影 大多 是 與 其 夫婿 方令正 合作 。 方令正 對於 羅氏 作品 的 參與 ， 尤其 編劇 方面 ， 不可 忽略 ； 但 本 篇 論文 著重 於 羅氏 電影 風格 的 分析 ， 故 還是 以 羅氏 作為 焦點 。 3 Erotique 裡 的 導演 還 包括 了 美國 的 Lizzie __UNDEF__ Borden 、 德國 的 Monika __UNDEF__ Treut 、 及 巴西 的 Ana __UNDEF__ Maria Magalhaes 。 Borden 以 她 1983年 的 Born in __UNDEF__ Flames 受到 注目 ； Treut 則 是 以 她 的 Female Misbehavior （ 1992） 較為 人 知 ， 其中 一 段 拍攝 了 Sexual __UNDEF__ Personae （1990） 的 作者 Camille Paglia 。 4 此 處 是 借 墨西哥裔 女性 主義 學者 Gloria __UNDEF__ Anzaldua 所 指 的 女性 在 多重 立場 、 多重 處境 所 經驗 的 一 種 主體 狀態 （ 377） 。 5 在 他 探論 香港 的 專書 中 並 沒有 研究 羅卓瑤 的 片子 ； 唯一 提到 羅卓瑤 時 ， 似乎 將 她 與 張婉婷 弄混 了 （28） 。 6 Vegemite 是 澳洲人 非常 普遍 食用 的 健康 黏醬 。 7 在 2000年 的 台北 電影節 （ 12月 31日 ） ， 羅卓瑤 說明 電影 中 的 〈 思想起 〉 是 請 陳達 的 兄弟 唱 的 。 8 羅卓瑤 在 接受 Miles Wood __UNDEF__ 訪問 時 便 提到 她 定居 澳洲 ， 對於 身懷 兩 種 文化 逐漸 感到 比較 自在 ， 也 體悟到 她 的 華人 經驗 是 可以 提攜 至 並 豐富 她 選擇 的 新 家園 （ http://www.hay wire.co.uk/immerse/claralaw .html ） 。 9 The Sentimentalities __UNDEF__ of Ann __UNDEF__ Hui ’s Song __UNDEF__ of the Exile ” ( Abbas 53 ) .
 
10 林素英 的 〈 流浪 者 之 歌 ： 試 論 母職 理論 與 《 客途 秋恨 》 中 之 母女 關係 〉 以 女性 理論家 們 對 佛洛依德 母女 關係 論說 的 修正 來 分析 許鞍華 的 電影 ； 此 研究 的 論點 對於 探討 尋 母 尋 父 電影 也 相當 有 參考 價值 。 11 __UNDEF__ 林素英 在 她 的 文章 中 ， 引述 及 翻譯 了 Adrienne Rich __UNDEF__ 對 母女 身體 特質 的 一 段 話 （56） : __UNDEF__ __UNDEF__ 在 人性 當中 ， 成許 沒有 什麼 可以 比得上 「 母女 」 兩 個 生物學 上 如此 相似 的 身體 之間 ， 經過 交流 共振 出來 的 能量 了 。 這 兩 個 身體 ， 其中 一 個 曾經 安適 地 待在 另 一 個 的 羊膜 中 ； 其中 一 個 則 幾經 陣痛 後 產下 了 另外 一 個 。 這樣 的 兩 個 身體 ， 為 的 就 是 要 體驗 最 深切 的 親密 與 最 痛苦 的 歧異感 。 Patricia Brett Erens __UNDEF__ 亦 在 她 討論 《 客途秋恨 》 的 文章 中 談到 ， 母女 共浴 ， 對 曉恩 來 說 ， 就 如同 象徵性 的 回到 了 母親 的 羊水 中 （53） 。 12 雖說 《 客 途 秋恨 》 中 許鞍華 的 自傳 色彩 相當 濃 ， 講述 導演 在 香港 的 一 種 處境 。 但 這 部 台灣 中影 投資 的 片子 ， 編劇 是 台灣 的 吳念真 ， 母親 的 角色 由 會 說 日文 的 台灣 演員 陸小芬 擔綱 ， 可 說 也 傳達 了 海峽 此岸 華人 的 一些 情愫 。 13 現今 電影 若 超過 一百 分鐘 ， 對於 發行 放映 來 說 會 是 「 不 受 歡迎 的 片子 」 ─ 超過 一百 分鐘 會 減少 電影院 的 放映 次數 、 減少 營收 。 14 __UNDEF__ Patricia Brett Erens __UNDEF__ 討論 《 半生緣 》 的 文章 凸顯 許鞍華 對 處理 時間 及 回憶 的 興趣 不只 表現 在 《 客途 秋恨 》 一 片 。 15 《 千言萬語 》 還 用 了 其他 疏離 技巧 ─ 例如 ， 插卡 、 照片 、 錄像 片段 。 16 〈 血染 的 風采 〉 由 蘇越 作曲 ， 陳哲 作詞 。 歌詞 大致 如下 ： __UNDEF__ 也許 我 告別 ， 將 不再 回來 __UNDEF__ __UNDEF__ 你 是否 理解 ， 你 是否 明白 __UNDEF__ __UNDEF__ 也許 我 倒下 ， 將 不再 起來 __UNDEF__ __UNDEF__ 你 是否 還要 永久 的 期待 __UNDEF__ __UNDEF__ 也許 我 的 眼睛 ， 再 不能 睜開 __UNDEF__ 你 是否 理解 我 沉默 的 情懷 __UNDEF__ 也許 我 長眠 ， 再 不能 起來 __UNDEF__ 你 是否 相信 我 化作 了 山脈 __UNDEF__ __UNDEF__ 如果 是 這樣 ， 你 不要 悲哀 __UNDEF__ 共和國 的 旗幟 上 有 我們 血染 的 風采 __UNDEF__ __UNDEF__ 如果 是 這樣 ， 你 不要 悲哀 __UNDEF__ 共和國 的 土壤 裡 有 我們 付出 的 愛 __UNDEF__ __UNDEF__ __UNDEF__ 第十 章 1 __UNDEF__ 賴聲川 1980年代 回 台 後 創作 歷程 的 介紹 分析 ， 請 參考 Shiao-Ying Shen 的 博士 論文 Permutations __UNDEF__ of the Foreign/er: A Study __UNDEF__ of the Works __UNDEF__ of Edward Yang , Stan Lai, Chang Yi, and Hou Hsiao-Hsien 。 2 「 原地 返鄉 」 是 吳永毅 在 他 的 〈 香蕉 ． 豬公 ． 國 ： 「 返鄉 」 電影 中 的 外省人 國家 認同 〉 中 對 《 暗戀 桃花源 》 劇情 設計 的 形容 。 光影 羅曼史 __UNDEF__ 台 港 電影 的 藝術 與 歷史 __UNDEF__ __UNDEF__ 沈曉茵 ◎ 著 __UNDEF__ 推薦 序 __UNDEF__ 國立 中央 大學 英文系 教授 ／ 前 國家 電影 中心 執行長 __UNDEF__ 沈曉茵 終於 出書 了 ！ ！ ！ 沈曉茵 是 國內 少數 專門 研究 電影 的 學者 。 她 在 美國 康乃爾 大學 以 侯孝賢 電影 研究 論文 取得 博士 學位 ， 回國 後 在 台灣 大學 外文系 任教 ， 啟發 無數 學子 對 電影 的 興趣 。 我們 曾 一起 主編 侯孝賢 電影 兩 本 研究 論文集 《 戲 戀 人生 ： 侯孝賢 電影 研究 》 與 《 戲 夢 時光 ： 侯孝賢 電影 中 的 城市 、 歷史 、 美學 》 。 沈曉茵 也 曾 是 國家 電影 資料 館 發行 的 《 電影 欣賞 學刊 》 的 編輯 委員 。 她 在 各 期刊 與 專書 發表 過 的 中英文 研究 論文