》 的 文章 中 談到 ， 母女 共浴 ， 對 曉恩 來 說 ， 就 如同 象徵性 的 回到 了 母親 的 羊水 中 （53） 。 12 雖說 《 客 途 秋恨 》 中 許鞍華 的 自傳 色彩 相當 濃 ， 講述 導演 在 香港 的 一 種 處境 。 但 這 部 台灣 中影 投資 的 片子 ， 編劇 是 台灣 的 吳念真 ， 母親 的 角色 由 會 說 日文 的 台灣 演員 陸小芬 擔綱 ， 可 說 也 傳達 了 海峽 此岸 華人 的 一些 情愫 。 13 現今 電影 若 超過 一百 分鐘 ， 對於 發行 放映 來 說 會 是 「 不 受 歡迎 的 片子 」 ─ 超過 一百 分鐘 會 減少 電影院 的 放映 次數 、 減少 營收 。 14 __UNDEF__ Patricia Brett Erens __UNDEF__ 討論 《 半生緣 》 的 文章 凸顯 許鞍華 對 處理 時間 及 回憶 的 興趣 不只 表現 在 《 客途 秋恨 》 一 片 。 15 《 千言萬語 》 還 用 了 其他 疏離 技巧 ─ 例如 ， 插卡 、 照片 、 錄像 片段 。 16 〈 血染 的 風采 〉 由 蘇越 作曲 ， 陳哲 作詞 。 歌詞 大致 如下 ： __UNDEF__ 也許 我 告別 ， 將 不再 回來 __UNDEF__ __UNDEF__ 你 是否 理解 ， 你 是否 明白 __UNDEF__ __UNDEF__ 也許 我 倒下 ， 將 不再 起來 __UNDEF__ __UNDEF__ 你 是否 還要 永久 的 期待 __UNDEF__ __UNDEF__ 也許 我 的 眼睛 ， 再 不能 睜開 __UNDEF__ 你 是否 理解 我 沉默 的 情懷 __UNDEF__ 也許 我 長眠 ， 再 不能 起來 __UNDEF__ 你 是否 相信 我 化作 了 山脈 __UNDEF__ __UNDEF__ 如果 是 這樣 ， 你 不要 悲哀 __UNDEF__ 共和國 的 旗幟 上 有 我們 血染 的 風采 __UNDEF__ __UNDEF__ 如果 是 這樣 ， 你 不要 悲哀 __UNDEF__ 共和國 的 土壤 裡 有 我們 付出 的 愛 __UNDEF__ __UNDEF__ __UNDEF__ 第十 章 1 __UNDEF__ 賴聲川 1980年代 回 台 後 創作 歷程 的 介紹 分析 ， 請 參考 Shiao-Ying Shen 的 博士 論文 Permutations __UNDEF__ of the Foreign/er: A Study __UNDEF__ of the Works __UNDEF__ of Edward Yang , Stan Lai, Chang Yi, and Hou Hsiao-Hsien 。 2 「 原地 返鄉 」 是 吳永毅 在 他 的 〈 香蕉 ． 豬公 ． 國 ： 「 返鄉 」 電影 中 的 外省人 國家 認同 〉 中 對 《 暗戀 桃花源 》 劇情 設計 的 形容 。 光影 羅曼史 __UNDEF__ 台 港 電影 的 藝術 與 歷史 __UNDEF__ __UNDEF__ 沈曉茵 ◎ 著 __UNDEF__ 推薦 序 __UNDEF__ 國立 中央 大學 英文系 教授 ／ 前 國家 電影 中心 執行長 __UNDEF__ 沈曉茵 終於 出書 了 ！ ！ ！ 沈曉茵 是 國內 少數 專門 研究 電影 的 學者 。 她 在 美國 康乃爾 大學 以 侯孝賢 電影 研究 論文 取得 博士 學位 ， 回國 後 在 台灣 大學 外文系 任教 ， 啟發 無數 學子 對 電影 的 興趣 。 我們 曾 一起 主編 侯孝賢 電影 兩 本 研究 論文集 《 戲 戀 人生 ： 侯孝賢 電影 研究 》 與 《 戲 夢 時光 ： 侯孝賢 電影 中 的 城市 、 歷史 、 美學 》 。 沈曉茵 也 曾 是 國家 電影 資料 館 發行 的 《 電影 欣賞 學刊 》 的 編輯 委員 。 她 在 各 期刊 與 專書 發表 過 的 中英文 研究 論文 ， 列出來 有 一 長 串 ， 早 就 可以 結集 出版 。 可是 多 年 來 她 寧可 繼續 研究 撰文 ， 不 願意 將 時間 花 在 整理 編輯 自己 的 論述 上 。 這 次 中央 大學 出版社 能夠 說動 她 ， 將 十 篇 關於 60 與 70年代 台灣 電影 、 侯孝賢 電影 與 近 二十 年 台 港 電影 的 研究 論文 ， 收錄 在 《 光影 羅曼史 ： 台 港 電影 的 藝術 與 歷史 》 這 本 書 裡 ， 為 國內 氣 弱 體 虛 的 台 港 電影 研究 注入 了 一 股 不 小 的 續命 真氣 。 書名 「 光影 羅曼史 」 十分 迷人 。 光影 是 電影 ， 羅曼史 是 愛 。 侯孝賢 電影 無疑 是 沈曉茵 的 最愛 。 她 對 侯孝賢 的 電影 提出 「 本來 就 應該 多 看 兩 遍 」 的 說法 ， 說 得 天經地義 。 從 《 悲情 城市 》 與 《 戲 夢 人生 》 的 景觀 鏡頭 到 景深 長 ， 到 《 南國 再見 ， 南國 》 新 風格 的 氣味 ， 再 到 《 最 好 的 時光 》 的 「 點燈 」 與 「 過 橋 」 ， 書 中 三 篇 論及 侯孝賢 三十 年 來 電影 幾 部 代表作 的 論文 ， 如數家珍 地 點出 她 所謂 「 侯式 美學 」 的 範式 與 轉變 。 「 光影 」 也 是 對 台灣 電影史 較為 幽微 處 的 探照 。 書 中 三 篇 關於 台灣 早期 電影 的 論文 ， 剖析 台語片 悲情 通俗劇 裡 的 無能 男 與 苦命 女 角色 ， 審視 三 部 不 太 健康 寫實 的 國語文 藝片 內涵 ， 也 指出 瓊瑤 電影 裡 有 母女情 、 宗族 情 與 家國 情 ， 不 是 只 有 三廳式 的 浪漫 愛情 。 另外 有 四 篇 論文 聚焦 性別 與 身份 認同 議題 。 一 篇 從 「 性別 羅曼史 」 的 角度 去 強調 楊凡多 性別 主題 電影 的 藝術性 ， 另 一 篇 從 楊惠珊 、 張毅 與 蕭颯 這 三 位 電影人 糾葛 不清 的 愛恨 關係 ， 分析 80年代 台灣 的 女性 處境 與 文化 現象 。 還 有 兩 篇 檢視 許鞍華 、 羅卓瑤 與 賴聲川 的 電影 中 對於 台灣 與 香港 身份 認同 既 尋覓 又 欲 逃離 的 複雜 呈現 。 《 光影 羅曼史 ： 台 港 電影 的 藝術 與 歷史 》 拋開 花枝招展 的 電影 理論 ， 透過 親切 平實 的 文字 ， 引領 讀者 踏上 一 段 五十 年 來 台 港 電影 的 漫遊 ， 深入淺出 地 導覽 電影 迷人 的 藝術 。 這 是 久違 了 的 評論 電影 的 方式 ， 一 種 有 人 的 溫度 的 電影 研究 書寫 ， 像是 《 南 國 再見 ， 南國 》 裡 的 火車 與 《 遊園 驚夢 》 裡 的 崑曲 ， 是 一 種 浪漫 。 目 次 __UNDEF__ 推薦 序 ／ 林文淇 __UNDEF__ __UNDEF__ 自序 __UNDEF__ __UNDEF__ __UNDEF__ 一 、 1960 、 1970年代 台灣 電影 __UNDEF__ 第一 章 __UNDEF__ __UNDEF__ 錯 戀 台北 青春 ： 從 1960年代 三 部 台語片 的 無能 男 談起 __UNDEF__ 第二 章 __UNDEF__ __UNDEF__ 冬 暖 窗 外 有 阿郎 ： 台灣 國語片 健康 寫實 之外 的 文藝 　　　 與 寫實 __UNDEF__ __UNDEF__ 第三 章 __UNDEF__ __UNDEF__ 關愛 何 事 ： 三 部 1970年代 的 瓊瑤片 __UNDEF__ __UNDEF__ __UNDEF__ 二 、 侯孝賢 電影 美學 __UNDEF__ 第四 章 __UNDEF__ __UNDEF__ 本來 就 應該 多 看 兩 遍 ： 電影 美學 與 侯孝賢 __UNDEF__ __UNDEF__ 第五 章 __UNDEF__ 《 南國 再見 ， 南國 》 ： 另 一 波 電影 風格 的 開始 __UNDEF__ __UNDEF__ 第六 章 __UNDEF__ __UNDEF__ 馳騁 台北 天空 下 的 侯孝賢 ： 細讀 《 最 好 的 時光 》 的 　　　 〈 青春 夢 〉 __UNDEF__ __UNDEF__ __UNDEF__ 三 、 台 港 電影 中 的 性別 與 身分 __UNDEF__ 第七 章 __UNDEF__ __UNDEF__ 胴體 與 鋼筆 的 爭戰 ： 楊惠珊 、 張毅 、 蕭颯 的 文化 現象 __UNDEF__ __UNDEF__ 第八 章 __UNDEF__ __UNDEF__ 遊園 花 王子 ： 楊凡 的 性別 羅曼史 __UNDEF__ __UNDEF__ 第九 章 __UNDEF__ __UNDEF__ 結合 與 分離 的 政治 與 美學 ： 許鞍華 與 羅卓瑤 對 香港 的 　　　 擁抱 與 失落 __UNDEF__ __UNDEF__ 第十 章 __UNDEF__ __UNDEF__ 從 寫實 到 魔幻 ： 賴聲川 的 身分 演繹 __UNDEF__ __UNDEF__ 四 、 附錄 __UNDEF__ 《 重慶 森林 》 ： 浪漫 的 0.01 公分 __UNDEF__ __UNDEF__ 果肉 的 美好 ： 東西 電影 中 的 飲食 呈現 __UNDEF__ __UNDEF__ __UNDEF__ 引用 書目 __UNDEF__ __UNDEF__ 文章 出處 __UNDEF__ __UNDEF__ __UNDEF__ 自序 __UNDEF__ 容 我 以 較 感性 的 方式 展開 這 「 自序 」 。 序言 將 透過 不 按 章節 順序 的 方式 ， 介紹 本 書 收錄 的 論文 ， 希望 不只 介紹 這些 文章 主題 ， 也 感謝 促成 本 書 的 幾 位 關鍵 人士 。 一切 是 從 王文興 老師 開始 ； 一 位 讓 我 學習到 慢 讀 、 細讀 的 老師 。 當年 王 老師 在 台大 外文系 的 小說 必修課 ， 整 學期 只 教授 一 本 英文 的 長篇 小說 ， 是 一 行 一 行 的 來 ， 逼 大家 思考 語文 及 敘事 的 邏輯 。 我 那 一 屆 ， 王 老師 教 勞倫斯 的 Sons and Lovers ； 當然 教 不 完 ， 但 那 不 是 重點 。 我 也 修 了 王 老師 短篇 小說 的 選修課 。 那 學期 老師 選 了 一 篇 Isak Dinesen 的 短篇 ； 透過 王 老師 的 引導 ， 我 記得 我 感受到 故事 的 神奇 、 神妙 、 超越 。 當年 的 觸動 在 本 書 中 的 〈 果肉 的 美好 〉 及 〈 遊園花 王子 〉 裡 發酵 。 本 書 附錄 中 的 〈 果肉 的 美好 ： 東西 電影 中 的 飲食 呈現 〉 ， 除了 探討 東方 王家衛 、 蔡明亮 、 李安 及 張艾嘉 電影 中 的 飲食 ， 主要 探索 西方 的 《 芭比 的 盛宴 》 ， 一 部 改編 自 Isak Dinesen （ Karen Blixen ） 小說 的 影片 。 〈 果肉 的 美好 〉 也 借用 一 首 詩 來 看 一 看 這 北歐 影片 中 的 飲食 可以 推展 到 何 種 境界 。 本 書 的 第八 章 〈 遊園花 王子 ： 楊凡 的 性別 羅曼史 〉 也 有 Isak Dinesen 的 影子 ； 楊凡 的 《 海上花 》 ， 透過 威爾斯 的 The Immortal Story ， 觸碰 了 Dinesen 的 小說 ， 呈現 東方 浪漫 、