社會 寫實 空間 ； 陳睿穎 則 在 通俗劇 範疇 內 探討 這 部 台語片 對 成長 、 愛情 、 家庭 秩序 的 演繹 。 本 文 將 關注 《 危險 的 青春 》 中 的 機車 、 性 及 男性 成長 ， 進而 凸顯 辛奇 如何 以 他 的 青春片 破解 台語片 的 悲情 環套 。 如同 片名 ， 青年 是 《 危險 的 青春 》 的 主角 ， 影片 也 強調 青春 的 力道 、 青春 歲月 中 的 危險 。 影片 開場 以 青年 男 主角 「 魁元 」 （ 石英 飾 ） 騎 機車 載 「 女友 」 馳騁 ， 來 呈現 追求 速度 及 情慾 的 「 危險 青春 」 ， 同時 配合 快 節奏 喇叭 音樂 ， 傳達 著 青春 活力 及 自由 （ 但 馬上 就 破風 ─ 機車 破胎 ） 。 《 危險 的 青春 》 許多 地方 都 透露 了 1953年 美國 黑白片 《 飛車黨 》 （ The Wild __UNDEF__ One ） 的 影子 ； 辛奇 除了 安排 機車 ， 還 設計 男 主角 有 著 馬龍白蘭度式 的 不馴 及 性感 。 但 《 危險 的 青春 》 的 機車 不 全然 狂野 不馴 ， 也 不 像 美式 「 飛車黨 」 那麼 體制 外 ； 魁元 的 機車 雖 優游 ， 卻 也 是 經濟 體制 內 的 生財 工具 ─ 魁元 是 騎 機車 的 送貨員 （ 但 會 「 漏氣 」 地 送錯 地址 ） 。 《 危險 的 青春 》 的 機車 也 承載 著 性 的 意涵 ； 魁元 用 它 載 「 女友 」 ， 用 它 勾引 、 載送 他 為 「 高級 宵夜店 」 吸收 的 少女 。 如同 《 飛車黨 》 ， 《 危險 的 青春 》 的 機車 、 機車群 常 圍繞 稚氣 女 主角 ， 使 她 驚恐 、 暈眩 。 《 危險 的 青春 》 做為 台語片 晚期 的 作品 ， 脫離 了 過去 城鄉 、 火車式 的 呈現 ， 沒有 倒敘 沉溺 過往 ， 沒有 吹笛 追憶 ； 《 危險 的 青春 》 放大 機車 引擎聲 ， 專注 當下 都 會 。 影片 中 每 個 角色 都 有 動能 ： 魁元 有 機車 ， 女 主角 「 晴美 」 坐 計程車 ， 董事長 坐 司機 轎車 ， 老闆娘 開 敞篷 跑車 。 《 危險 的 青春 》 雖 沒有 mo-de-lu 或 Night Paris ， 但 它 的 交通 工具 示範 著 現代 、 西化 都會 的 運作 。 魁元 有 機車 的 動能 ， 並 希望 藉由 機車 在 城市 內 取得 經濟 上 的 攀升 。 《 危險 的 青春 》 寫實 地 呈現 勞工 男性 在 都會 經濟 中 的 處境 及 心情 ─ 對 女 老闆 忌妒 又 調侃 ， 對 交友 市場 中 女性 偏好 物質 無奈 接受 ， 對 自我 欠缺 教育 資本 感到 心虛 。 影片 凸顯 勞工 男性 在 性別 、 經濟 及 文化 資本 上 的 弱勢 ， 但 辛奇 並 沒有 將 魁元 的 機車 附上 《 單車 失竊 記 》 （ 1948） 式 的 悲調 內容 ； 魁元 藉由 機車 載到 了 晴美 ， 為 宵夜店 吸收到 新血 ， 為 自己 增加 了 經濟 來源 。 魁元 的 機車 不只 有 動能 ， 還 有 多 種 可能 ， 其中 最 強 的 就 是 性 的 潛能 。 魁元 騎 著 機車 在 都 會 遊蕩 、 送貨 、 交友 、 生財 ； 魁元 騎 機車 到 舞場 歡樂 。 過去 的 藝旦間 、 酒場 、 歌廳 、 酒店 ， 到 《 危險 的 青春 》 變成 了 阿哥哥 舞場 及 宵夜店 。 《 錯戀 》 裡 東洋風 的 酒家 、 《 台北 發 的 早車 》 裡 上海風 的 舞場 ， 到 了 《 危險 的 青春 》 分裂成 青春 的 舞廳 及 「 老闆 模樣 的 老頭 」 會 光顧 的 宵夜店 （ 廖金鳳 211 ） 。 就 如同 林摶秋 及 梁哲夫 的 影片 ， 在 這些 「 歡場 」 中 找 不 到 愛情 ； 《 危險 的 青春 》 比 《 錯戀 》 及 《 台北 發 的 早車 》 更 進一步 ， 除了 藉由 宵夜店 顯現 男性 的 醜態 及 透露 男性 的 弱勢 ， 影片 中 的 男性 角色 更 直接 談及 男性 的 「 六 點 半 」 （ 陽痿 ） 。 《 危險 的 青春 》 的 董事長 （ 由 《 台北 發 的 早車 》 扮演 董事長 的 同 一 演員 陳財興 飾 ） 仍舊 有錢 好色 ， 但 他 有錢 「 無 勢 」 ； 這 董事長 性 無能 。 而 騎 機車 、 會 跳 西洋 阿哥哥舞 的 魁元 ， 有 青春 、 有 女友 、 有 老闆娘 、 有晴美 。 林奎章 將 《 危險 的 青春 》 放 在 「 異色 電影 」 中 來 探討 是 恰當 的 。 黑白 台語片 《 危險 的 青春 》 若 與 那 時代 中影 製作 的 「 健康 寫實 」 國語 彩色 影片 並列 ， 差異 立見 。 例如 ， 白景瑞 的 《 寂寞 的 十七 歲 》 （1968） 壓抑 迂迴 地 呈現 少女 的 情竇初開 及 性 成長 ， 《 危險 的 青春 》 騎 機車 的 魁元 卻 是 露骨 地 推銷 他 的 鐵馬 ： 「 黑頭車 坐下去 ， 心情 就 會 輕鬆 」 。 《 危險 的 青春 》 充滿 著 這 種 暗示性 的 對白 。 影片 在 視覺 上 也 不 含蓄 ； 魁元 騎 著 他 的 黑頭車 穿遊 在 三 位 女性 間 、 提供 服務 。 辛奇 塑造 魁元 的 性 魅力 ， 讓 他 經常 裸露 上身 ， 不時 就 撲上 穿 內衣 的 晴美 （ 鄭小芬 飾 ） 或 圍 著 浴巾 的 老闆娘 （ 高幸枝 飾 ） 。 魁元 蓋 著 不同 棉被 、 臥 在 不同 睡床 上 ， 顯露 青春 的 慾望 ， 展示 肉體 的 誘魅 。 《 危險 的 青春 》 如此 大辣辣 地 呈現 情慾 ， 依然 能 獲得 觀眾 的 認同 、 同情 （ 或 電檢 的 通過 ） ， 主要 原因 應該 在於 它 主角 的 青春 俊美 、 社經 弱勢 、 及 最後 正向 的 抉擇 。 董事長 、 老闆娘 及 晴美 的 母親 都 以 金錢 購買 溫情 （ 包養 、 養 男人 ） ； 青春 的 魁元 及 晴美 則 是 在 金錢 的 交易 中 被 購買 ， 並 在 如此 的 買賣 中 學習 、 成長 。 最終 ， 他們 的 青春 成長 「 危及 」 了 成年人 的 市儈 價值 ； 辛奇 也 在 流行 的 異色 台語片 中 暗 渡 了 他 的 社會 評論 。 本 文 選擇 的 三 部 台語片 ， 故事 中 父親 或 強勢 父親 皆 缺席 ， 有的 只 是 舅舅 或 有錢 好色 的 董事長 ； 母親 則 不 是 缺席 就 是 體 弱 或 失責 ； 年輕 主角 們 面對 考驗 都 得 獨力 選擇 、 自尋 方向 。 辛奇 在 《 危險 的 青春 》 中 探討 ， 在 一 個 幾乎 是 由 「 淫媒 、 妓女 和 老鴇 」 交織成 的 危險 世界 中 （ 廖金鳳 210 ） ， 年輕 的 魁元 及 晴美 要 如何 自處 。 晴美 見識 了 她 母親 （ 素珠 飾 ） 「 照顧 男人 」 式 的 情慾 ， 體驗 了 董事長 只要 「 妳 靜靜 的 ， 我 摟 一下 」 式 的 無能 ， 清楚 地 選擇 青春 的 魁元 、 與 他 去 旅舍 。 電影 將 晴美 的 考驗 、 成長 濃縮 呈現 在 長達 五 分鐘 、 近乎 無 台詞 的 片段 （ 又 一 個 通俗劇 滿溢式 的 段落 ） ； 其間 ， 晴美 面對 機車黨 ， 之後 到 診所 考慮 墮胎 。 阿哥哥 短髮 的 晴美 穿著 迷你裙 及 時髦 晶亮 的 高跟鞋 ， 被 機車黨 的 引擎 巨響 圍繞 ， 被 診所 的 鐘錶 滴答聲 、 嬰兒 哭叫聲 、 手術室 女性 呻吟聲 纏繞 ； 最終 ， 晴美 的 心情 由 紛亂 掙扎 趨向 篤定 ， 獨自 做 了 生命 的 抉擇 ， 完成 了 女性 自主 的 成長 。 魁元 的 考驗 及 成長 較為 「 費時 費力 」 ， 也 是 《 危險 的 青春 》 主要 的 關切 。 魁元 沒有 親人 ， 獨自 在 都會 打拼 ； 他 起初 認同 董事長 、 老闆娘 金錢 至上 的 價值 ， 對於 晴美 的 感情 、 懷孕 毫不 在意 。 電影 一度 將 魁元 與 老闆娘 湊成 一 對 ， 讓 他倆 星期天 開 跑車 到 開闊 的 郊外 兜風 ； 魁元 以為 金錢 與 肉體 的 結合 就 是 愛情 ， 甚而 向 老闆娘 求婚 ， 換來 的 是 老闆娘 的 嗤笑 及 金錢 打發 。 對於 魁元 初始 的 愛情 認知 ， 電影 早 有 「 意見 」 。 若 說 《 錯戀 》 的 配樂 古典 優雅 、 《 台北 發 的 早車 》 的 配樂 偏 東洋風 ， 那麼 《 危險 的 青春 》 的 配樂 則 充滿 青春 流行 的 美國 樂曲 。 然而 ， 在 老闆娘 及 魁元 郊外 兜風 片段 ， 影片 配上 了 國語 、 有 歌詞 的 〈 愛情 像 霧 又 像 花 〉 ， __UNDEF__ 提醒 看 不 清 狀態 的 魁元 ： 「 痴心 人兒 是 傻瓜 … …唏 歷歷 ， 花 啦啦 ， 呼嚕嚕 ， 莎啦啦 … … 霧 非 霧 呀 花 非 花 」 。 後來 ， 穿著 阿飛風 襯衫 的 魁元 ， 認清 真情 ， 宣誓 「 到 天涯海角 」 也 要 找到 晴美 。 電影 末尾 肯定 青春 的 魁元 與 晴美 ， 讓 他倆 「 有情人 終 成 眷屬 」 ， 將 他倆 放入 令 廖金鳳 驚豔 的 「 情侶 畫面 」 ， 呈現 了 魁元 與 晴美 漂亮 的 臉部 特寫 ： __UNDEF__ 寬 銀幕 的 構圖 裡 ， 安置 於 畫面 一 端 的 兩 人