的 作品 可 做 探討 （ 希望 繼續 有 影片 「 出土 」 被 發現 、 修復 ） ； 我們 不必 對 上 一 代 台語片 的 消逝 感到 沮喪 ， 因為 還 有 一百多 部 台語片 可 做 研究 ， 而 現今 台語 在 台灣 電影 裡 也 不 缺席 。 倘若 台語片 繼續 被 台灣 電影 研究界 合力 細心 踏實 地 探究 ， 台語片 就 會 發聲 ； 倘若 台語片 不再 沉默 ， 為 台灣 電影 「 重建 經典 」 的 工作 就 可 逐步 實踐 。 本 文 藉由 三 部 影片 編織出 一 個 台語片 的 「 成長 」 故事 。 《 錯戀 》 雖 是 改編 自 日本 小說 ， 但 做 了 許多 改變 ： 例如 ， 日文 小說 結束 於 一 場 聲淚俱下 的 法庭劇 ， 電影 將 其 完全 刪除 ， 將 結尾 放置 在 平和 的 圓通寺 。 《 台北 發 的 早車 》 更 是 「 在地 」 ， 見證 了 1960年代 台灣 城鄉 狀態 、 社會 現象 。 《 危險 的 青春 》 甩開 了 東洋風 、 上海風 ， 開啟 了 西洋 阿哥哥風 ； 辛奇 透過 阿飛 、 青春 個人 ， 欲 求 一 種 向 前 看 、 向 高 看 的 台語 電影 。 這 三 部 台語片 中 的 男女 ， 男性 從 弱勢 、 殘弱 到 成長 個人 ， 女性 從 苦命女 、 苦情女 到 青春 自主 。 台語片 確實 有 著 「 悲情 以外 」 的 故事 。 台語片 的 故事 甚至 可以 「 最 美 」 。 《 錯 戀 》 的 女 主角 張美瑤 （ 1941 - 2012 ） 從 家鄉 埔里 （ 台灣 美女 之 鄉 ） 進入 鶯歌 湖山 片廠 ， 第一 部 影片 要 發行 ， 林摶秋 就 主張 改名 。 張美瑤 回憶 ： 「 他 說 我 的 本名 富枝 太 日本化 了 ， 需要 改 個 名字 … … 他 說 他 的 五 、 六 位 女兒 都 是 美 字輩 的 、 第三 個 字 都 是 斜玉旁 ， 所以 他 說 ： 『 那 你 就 叫 美瑤 』 」 （ 林盈志 63 ） 。 寶島 玉女 張美瑤 的 電影 經歷 ， 內含 著 台灣 電影 的 發展 歷程 ： 台語片 ， 彩色 國語片 （ 台 製 1962年 的 《 吳鳳 》 ） ， 香港 國語片 （ 借調 電懋 1964年 的 《 西太后 與 珍妃 》 ） ， 政宣片 （ 出借 中影 1965年 的 《 雷堡 風雲 》 、 台製 1967年 的 《 梨山 春曉 》 ） ， 與 日本 的 合作片 （ 東寶 1967年 的 《 香港 白 薔薇 》 ） ， 外借 獨立 製片 的 寫實片 （ 萬聲 1970年 的 《 再見 阿郎 》 ） 。 張美瑤 的 電影 生涯 好似 印證 了 洪國鈞 及 王君琦 對 台語片 「 跨國 ． 在地性 」 的 認知 。 「 台製 之 寶 」 張美瑤 是 1960年代 台語片 、 國語片 雙棲 的 女 明星 ， 體現 了 台語片 所 帶起 的 台灣 多語 多樣 的 電影 風貌 ， 陳述 了 一 個 「 婉約 動人 」 的 文藝 電影 故事 。 最後 ， 讓 我們 回到 悲情 台語片 。 熟悉 台語片 的 人 都 知道 ， 早 在 1964年 台語片 就 有 片名 《 悲情 城市 》 的 作品 。 熟悉 台灣 電影 的 人 會 知道 ， 1989年 台灣 推出 了 另 一 個 《 悲情 城市 》 ； 片子 打破 了 當時 電檢 對 國片 語言 上 的 限制 ︰ 台語 不再 受限 。 侯孝賢 《 悲情 城市 》 之後 的 1990年代 ， 蔣渭水 的 外甥 、 台語片 的 製片 戴傳李 大氣 地 講述 ： __UNDEF__ __UNDEF__ 我 覺得 《 悲情 城市 》 這 部 片 該 由 我 來 拍 才 對 ， 因 基隆 中學 事件 中 的 鍾 校長 是 我 的 親 姊夫 ， 那 故事 我 最 清楚 … … 如果 提早 十 年 環境 容許 ， 我 一定 拍 《 悲情 城市 》 ， 哪 會 輪到 他們 拍 ， 而且 我 想 成績 絕不 會 輸 於 他們 ， 也許 更 好 也 說不定 ， 至少 差不多 。 （ 鍾喬 649 ） __UNDEF__ __UNDEF__ 台語片 、 台灣 電影 、 台灣 電影 研究 就 是 要 有 這 種 （ 或許 有點 阿Q ） 的 信心 ： 不管 環境 如何 ， 戮力 而為 ， 捨我其誰 。 ︱ 第二 章 ︱ __UNDEF__ 冬 暖 窗 外 有 阿郎 ： __UNDEF__ 台灣 國語片 健康 寫實 之外 的 文藝 與 寫實 __UNDEF__ 電影 美學 是 照妖鏡 ， 有無 電影 美學 ， 是 可以 看到 電影 是 在 什麼 樣 的 歷史 位置 __UNDEF__ 上 。 （ 王墨林 17 -18 ） __UNDEF__ __UNDEF__ 二戰 後 的 台灣 電影 ， 在 國語片 的 範疇 內 ， 確實 擄獲 市場 的 系列 作品 ， 主要 出產 自 龔弘 掌舵 的 中影 。 李行 及 白景瑞 1960年代 的 影片 實踐 了 龔弘 設定 的 健康 寫實 路線 ， 建立 了 台灣 國語文 藝片 的 基調 。 因為 如此 的 歷史 ， 導致 探討 過去 台灣 文藝片 的 論述 常 從 健康 寫實 的 概念 出發 。 本 文 欲 求 跳脫 此 種 框限 ， 嘗試 透過 三 位 導演 三 部 非 中影 的 片子 ， 以 「 健康 寫實 之外 」 的 角度 ， 審視 1960 及 1970年代 台灣 電影 中 有別於 健康 寫實 的 國語片 ， 並 探視 這 三 部 作品 如何 拓展 台灣 文藝片 的 內涵 。 李翰祥 、 白景瑞 及 宋存壽 ─ 三 位 二戰 後 離開 中國 ， 後續 在 香港 及 台灣 發展 電影 事業 的 導演 ─ 在 私營 的 製片 公司 實驗 了 他們 的 電影 情懷 ， 透過 他們 偏愛 的 電影 美學 風格 表達 他們 的 電影 信念 。 《 冬暖 》 （1967） 、 《 再見 阿郎 》 （1970） 及 《 窗 外 》 （1973） 分別 顯現 李翰祥 、 白景瑞 及 宋存壽 的 電影 嘗試 。 這 三 部 影片 當初 在 商業 上 虛弱 的 表現 ， 對 三 位 導演 都 是 一 次 失落 的 經驗 。 但 現今 ， 在 電影 評論 界 ， 這 三 部 作品 被 認為 是 各別 導演 電影 生涯 中 的 經典 之 作 。 這 三 部 文藝片 分別 改編 自 羅蘭 的 同 名 短篇 、 陳映真 的 〈 將軍族 〉 、 及 瓊瑤 的 第一 部 長篇 小說 。 李翰祥 在 《 冬 暖 》 ， 以 通俗劇 技法 、 漂亮 的 電影 語彙 ， 講述 了 一 種 離散 心境 ， 在 龔弘 的 中影 年代 為 台灣 國語文 藝片 提供 了 另 一 種 風貌 。 白景瑞 在 《 再見 阿郎 》 ， 從 角色 們 的 勞動 及 拼命 開 貨車 的 影像 中 ， 伸展 了 他 的 寫實 情懷 、 掙脫 了 健康 寫實 的 框限 。 宋存壽 在 《 窗 外 》 ， 一 部 至今 仍舊 沒有 在 台灣 公開 商業 上映 的 電影 ， 表現 了 獨特 的 寫實 風格 ， 以 樸素 的 風貌 陳述 了 偏向 禁忌 的 戀情 及 難以 撫慰 的 失落 。 現今 再 看 《 窗 外 》 ， 也 讓 我們 有 機會 重新 思考 ， 在 健康 寫實 終期 ， 另 種 樣貌 的 瓊瑤片 。 一 、 李翰祥 與 《 冬 暖 》 __UNDEF__ 李翰祥 是 華人 導演 中 ， 電影 作品 確確實實 攻略 了 兩岸三 地 的 人物 。 《 梁山伯 與 祝英台 》 （1963） 風靡 港 台 ； 1963 至 1970年 李氏 在 台 經營 國聯 電影 公司 ； 1971年 起 回 港 ， 發展出 了 騙片 、 軍閥片 及 風月片 ； 1982年 在 中國 拍攝 宮廷片 《 火燒 圓明園 》 及 《 垂簾聽政 》 ； 1996年 在 預備 開展 電視劇 生涯 前 ， __UNDEF__ 心臟病 復發 ， 結束 了 三十 年 的 銀海 生涯 。 李翰祥 在 其 遊走 於 中 港 台 的 戲 夢 人生 ， 為 華語 電影 開拓 了 多 種 類型 、 一 次 又 一 次 地 注入 活力 。 本文 將 專注 於 李翰祥 的 《 冬 暖 》 （1967） ─ 李氏 在 國聯 親自 執導 的 文藝片 。 為了 《 冬暖 》 ， 李氏 願意 暫棄 他 較 受 歡迎 的 黃梅調 影片 及 歷史 古裝片 ， 在 香港 《 後門 》 （1960） 之後 ， 在 台灣 重拾 文藝片 的 拍攝 。 《 冬暖 》 也 顯現 李氏 欲 與 當年 以 「 健康 寫實 」 影片 掌握 了 國語文 藝片 市場 的 中影 「 一別苗頭 」 。 「 文藝片 」 在 華語 電影 研究 的 領域 內 是 個 議題 ， 在 此 並 不 欲 加入 論述 ， 只 以 其 最 粗略 的 定義 來 開展 《 冬 暖 》 的 分析 。 「 文藝片 」 常 是 改編 文學 、 文藝 作品 並 帶有 藝術 企圖 的 電影 。 本文 以下 探索 改編 自 羅蘭 1964年 小說 的 《 冬暖 》 ， 借重 西方 電影 通俗劇 （ melodrama ） 的 分析法 ， __UNDEF__ 深入 影片 「 雨夜 旋 舞 」 片段 ， 帶引出 作品 深切 的 企圖 ； 並 藉 此 示範 ， 華語 文 藝片 的 分析 如何 可以 得利 於 西方 電影 通俗劇 的 理論 。 《 冬 暖 》 是 李翰祥 經營 國聯 期間 拍 的 文藝片 。 在 六○年代 的 電影 市場 上 ， 李翰祥 是 以 拍 黃梅調 電影 及 古裝片 著稱 。 李從 其 處女作 《 雪裡紅 》 （1954） 便 偏好 拍攝 非 當代片 ， 擅長 處理 設計感 十足 、 棚 內 搭 景 的 非 時裝片 。 然而 ， 李氏 的 人文 情懷 卻 是 在 他 較少 為 人 知 的 時裝 文藝片 中 較 易 察覺 。 1960年 在 邵氏 ， 李翰祥 以 黑白片 《 後門 》 得到 第七 屆 亞洲 影展 最佳 影片 的 肯定 。 《 後門