時 ， 看見 守 在 床 邊 的 我 便 斥責 道 ： 「 你 為什麼 要 這樣 對待 我 ？ 」 事實 上 ， 在 她 第一 次 自殺 未遂 前 ， 她 就 曾經 要求 我 幫忙 她 ， 但 我 跟 她 解釋 ， 我 不能 那麼 做 ， 因為 我 是 她 的 繼承人 ， 我 要是 那樣 做 就 會 被 抓去 關 。 不過 ， 最 主要 是 我 實在 沒有 勇氣 去 幫助 她 。 於是 ， 她 便 想 辦法 自己 執行 ， 卻 被 我 及時 發現 了 。 當 她 第二 次 意圖 自殺 時 ， 她 等到 我 去 參加 影展 時 才 動手 ， 而 這 一 次 ， 她 成功 了 。 她 生 了 很 嚴重 的 病 嗎 ？ 我 阿姨 得 了 會 讓 人 疼痛 萬分 的 風濕病 。 她 自己 一 個 人 住在 她 的 公寓 裡 ， 她 不 想 住 養老院 。 她 的 腦袋 非常 清醒 ， 但 風濕病 讓 她 每 天 早上 都 越來越 難 起床 。 她 很 害怕 自己 的 狀況 只 會 越來越 糟 。 她 告訴 自己 說 ， 她 累 了 ， 她 的 狀況 完全 不可能 會 好轉 ， 她 再 也 不 想要 這樣 活 下去 了 。 這 正 是 艾曼紐 ． 麗娃 在 《 愛 ． 慕 》 一 片 中 的 寫照 。 只不過 坦帝尼昂 沒有 辦法 接受 。 人 實在 很 難 活 在 這樣 的 處境 裡 。 您 為什麼 以 艾曼紐 ． 麗娃 飾演 的 劇中人物 之 死亡 ， 作為 電影 開場 呢 ？ 這 是 一 種 製造 緊張感 的 方法 ， 我 在 《 禍然率 七一 》 就 用 過 ， 一 開始 就 告知 觀眾 將 會 有 一連串 的 謀殺案 。 我 還 記得 《 禍然率 七一 》 的 製作人 海杜斯卡 在 首映 結束 後 大喊 ： 「 開 什麼 玩笑 ， 怎麼 能 在 片頭 就 告訴 大家 結局 是 什麼 ！ 」 我 沒有 發明 什麼 新 招數 ， 這 是 種 很 常見 的 手法 。 《 愛 ． 慕 》 一 片 中 ， 您 選擇 了 只有 當事人 在場 的 拍攝 手法 。 整 部 片 的 場景 也 都 在 老 夫妻 住 的 公寓 裡 … … __UNDEF__ 以 藝術 角度 來 看 ， 這樣 比較 有意思 。 此外 ， 我 想 避免 給 觀眾 看 醫院 或是 醫療 過程 之類 的 虛假 寫實 主義 。 對 我 來說 ， 電視 連續劇 才 會 那樣 拍 。 我 感興趣 的 是 呈現 一 個 人 在 面對 他 心愛 的 人 遭受 痛苦 時 ， 那 種 內心 的 煎熬 。 那 間 公寓 就 像是 一 個 愛 之 巢 … … __UNDEF__ 大部分 老年人 都 是 這麼 生活 的 ， 就 像 賈克 ． 布萊爾 （ Jacques Brel ） 在 他 那 首 叫 人 心碎 的 〈 老人 們 〉 （ “Les Vieux” ） 中 描述 的 一樣 。 我 甚至 覺得 ， 老年人 是 被迫 待 在一起 的 ， 因為 其他 人 都 不再 懂 他們 了 。 就 像 我 在 電影 中 ， 透過 伊莎貝．雨蓓 飾演 的 女兒 一角 表現出來 的 行為 。 她 一 來 就 想 給 父親 一些 她 認為 是 好 的 、 實際 上 卻 毫無 用處 的 建議 。 對 此 ， 我 不 想 批判 些 什麼 。 女兒 覺得 自己 對 雙親 有 責任 ， 卻 不 知道 應該 做 些 什麼 ， 只 會 想 一些 人人皆知 卻 完全 幫 不 上 忙 的 主意 。 那 位 年輕 的 鋼琴家 亞歷山大 在 面對 疾病 時 ， 也 不 是 很 自在 … … __UNDEF__ 他 完全 沒想到 會 看到 從前 的 老師 坐 在 輪椅 上 ， 對 這樣 的 情況 也 不知所措 。 後來 他 同樣 覺得 很 為難 ， 因為 安 請 他 彈奏 一 首 小時候 教 過 他 的 曲子 。 但 此時 的 他 的 專業 自負 讓 他 拉 不 下 臉 ： 他 很 久 沒 彈 這 首 曲子 了 ， 覺得 相當 尷尬 。 而 他 不 自在 的 態度 ， 正好 印證 了 時下 最 年輕 的 這 一 代 人 在 面對 衰老 的 感受 。 由於 缺乏 經驗 ， 以至於 他們 不 知道 該 怎麼 和 年長 的 人 共同 生活 。 以前 ， 年輕人 因為 時常 跟 老人家 接觸 ， 因此 知道 他們 的 困難 在 哪裡 。 然而 在 現今 的 社會 裡 ， 老年人 雖然 比 過去 更多 ， 但 他們 大多 在 自己 的 角落 裡 生活 。 儘管 如此 ， 亞歷山大 在 探訪 過 安 之後 ， 勇敢 地 寄 了 張 明信片 給 她 ， 並 寫 著 ： 「 那 是 個 非常 美好 又 令 人 悲傷 的 時刻 。 」 和 伊莎貝．雨蓓 飾演 的 女兒 一 角 相較 ， 他 並 沒有 掩飾 事實 的 真相 。 而 父親 則 必須 要 讓 女兒 明白 ， 他們 沒有 時間 去 管 她 的 擔憂 ， 還 有 她 那些 所謂 的 好意 。 您 似乎 朝著 「 沒 時間 去 管 那些 所謂 的 好意 」 這 方向 在 導 戲 。 但 這 對 老 夫妻 仍舊 活 在 好 的 感受 之中 。 那 是 年長 的 溫柔 …… __UNDEF__ 我們 還 聽到 艾曼紐 ． 麗娃 飾演 的 安 肯定 地 說 ： 「 人生 真 美 ， 真 長 ！ 」 這 句 話 竟然 會 出現 在 漢內克 的 電影 裡 ！ 我們 也 發現 從 《 白色 緞帶 》 開始 ， 您 的 電影 便 開始 朝著 這 個 方向 轉變 。 就 像 在 這 部 更 廣闊 豐富 的 電影 裡 ， 就算 不 是 幸福 時光 ， 您 也 開始 引入 了 一些 讓 片 中 人物 享受 人生 美好 的 時刻 。 從 我 入行 以來 ， 我 就 不 曾 反對 呈現 快樂 時光 的 想法 ， 但 現今 的 主流 電影 如此 過度 濫用 ， 讓 我 覺得 很 難 不 落入 俗套 。 老實說 ， 我 認為 呈現 事物 的 正面 並 避免 流於 庸俗 的 能力 ， 是 隨著 我們 擁有 的 藝術 才能 而 遞增 的 。 這 也 解釋 了 為什麼 我 現在 允許 自己 可以 稍微 輕鬆 一點 。 同樣地 ， 也 更 複雜 些 … … __UNDEF__ 在 我 早先 的 電影 裡 ， 不 是 我 不 想要 複雜 ， 但 我 的 奧地利版 三部曲 比較 像是 某 種 電影 形式 的 介紹 。 而且 ， 那 完全 沒有 阻止 某 位 德國 影評人 在 一 篇 讓 我 非常 感動 的 長 文 裡 寫道 ， 這 三 部 片 與 我們 讀到 的 一般 影評 相反 ， 它們 非常 溫柔 ， 因為 它們 相當 嚴肅 地 看待 片 中 主角 遭受 的 苦難 。 然而 ， 這些 片子 確實 都 不 是 寫實 主義 ， 《 愛 ． 慕 》 也 沒有 比較 接近 ， 只不過 和 那些 典型 人物 相比 ， 《 愛 ． 慕 》 的 人物 比較 像 一般人 。 就 我 看來 ， 這 似乎 是 我 從 《 白色 緞帶 》 開始 的 轉變 。 在 《 愛 ． 慕 》 一 片 中 ， 就 像 在 《 隱藏 攝影機 》 裡 ， 已經 有 一些 溫柔 場景 了 ， 不 是 嗎 ？ 是 的 ， 但 我們 覺得 《 愛 ． 慕 》 中 似乎 更多 ， 而且 更 坦然 接受 。 也許 吧 。 這 對 老 夫妻 之間 幾乎 是 含蓄 保守 的 愛 ， 讓 其他 人 完全 沒有 容身 之 處 。 他們 和 女兒 或 門房 之間 的 交流 就 可以 證明 。 正 是 如此 。 在 面對 門房 的 時候 ， 坦帝尼昂 飾演 的 喬治 覺得 自己 是 脆弱 的 ， 因為 所有 的 來訪 都 會 破壞 他 建立 的 微弱 平衡 。 他 的 公寓 就 像是 防衛 堡壘 ， 只要 有 外來 者 入侵 ， 就 會 有 失去 平衡 的 危險 。 惡夢 那 場 戲 的 表現 手法 ， 從 一 開始 就 不 像是 觀眾 常 看到 的 。 坦帝尼昂 以為 有 人 按 門鈴 ， 所以 他 去 開門 ， 卻 發現 電梯 不 在 了 ， 於是 他 往 走廊 的 方向 走去 ， 所有 的 一切 都 讓 他 感覺 越來越 奇怪 。 直到 走廊 裡 灌滿 了 水 ， 還 有 一 隻 手 從 後方 摀住 他 的 嘴 。 這 隻 手 象徵 著 窒息 …… __UNDEF__ 你 要 這麼 想 也 行 。 重要 的 是 引入 惡夢 的 方式 。 就 像 《 隱藏 攝影機 》 裡 還 是 孩子 的 馬耶締 割斷 公雞 脖子 那 場 戲 ， 在 揭示 只 是 個 惡夢 之前 ， 這 場 戲 開始 時 就 像 一 閃 而 過 的 畫面 ； 在 《 愛 ． 慕 》 裡 ， 我們 則 從 某 個 平凡 的 日常 生活 情況 開始 。 「 電影 裡 的 惡夢 」 的 問題 是 ， 如果 我們 一 開始 就 賦予 它 某 個 太 具 象徵 意義 的 性質 ， 它 就 會 失去 心理 強度 。 在 希區考克 的 電影 裡 ， 譬如 像 《 意亂情迷 》 （ Spellbound ） 或 《 迷魂記 》 （ Vertigo ） ， 片 中 那些 內心戲 都 有 非常 棒 的 文學 與 藝術 註解 ， 但 它們 不會 讓 人 覺得 自己 身處 惡夢 之中 。 不要 忘記 ， 對 做夢 的 人 來 說 ， 他 的 夢境 永遠 都 是 真實 的 。 為了 讓 夢 在 電影 裡 看起來