（1963） 、 成就 健康 寫實 的 《 養 鴨 人家 》 （1964） __UNDEF__ 、 「 舊 道德 新 傳統 」 的 《 秋決 》 、 及 回歸 本土 的 幾 部 作品 （ 如 1978年 的 《 汪洋 中 的 一 條 船 》 ） 。 李行 是 七○年代 拍 瓊瑤 電影 的 大將 ， 那麼 李行 的 瓊瑤片 現今 可以 如何 進一步地 審視 呢 ？ 首先 ， 可以 不要 執著 於 以 健康 寫實 來 貫穿 李行 ， 或 以 「 妥協 」 來 思考 李行 的 瓊瑤片 。 相較於 宋存壽 淡化 瓊瑤 的 「 談情說愛 」 ， 李行 則 偏好 保留 原味 。 與 李行 合作 過 二十幾 個 劇本 的 張永祥 回憶 幫忙 改編 瓊瑤 的 一 段 趣事 ： __UNDEF__ __UNDEF__ 我 念 著 書 上 的 句子 ─ 「 涵妮 … 涵妮 … 涵妮 …… 」 「 好 美 好 美 的 風 啊 ！ 好 美 好 美 的 沙 … … 。 」 我 表示 我 怕 改 不 好 ， 我 寫出來 的 對白 會 失去 原味 。 他 __UNDEF__ [ 李行 ] __UNDEF__ 當機立斷 肯定 地 說 ： 「 不可以 ！ 這 就 是 『 瓊瑤 』 ， 要 改編 她 的 作品 就 要 保持 她 的 原味 ， 要不 就 不 做 ！ 」 （ 黃仁 ， 〈 行者 影跡 〉 365 ） __UNDEF__ __UNDEF__ 顯然 ， 李行 或許 與 市場 、 票房 「 妥協 」 ， __UNDEF__ 但 也 有 他 的 文藝 、 藝術 信念 及 堅持 。 黃猷欽 在 〈 異議 憤籽 〉 中 便 提醒 ， 李行 拍 瓊瑤 的 《 浪花 》 ， 故事 涉及 藝術家 ， 李行 起碼 用 了 七 位 台灣 當代 藝術家 的 作品 、 各 種 風貌 的 繪畫 及 雕塑 來 布置 陳設 《 浪花 》 的 內外景 ； 並 在 片頭 將 這些 藝術家 列名 致意 。 換言之 ， 李行 將 瓊瑤 小說 中 並 不 具象 的 藝術 作品 及 風格 ， 嚴肅 認真 處理 ， 使 他 的 《 浪花 》 在 視覺 上 有 相當 的 內容 及 看頭 。 這 種 對 細節 、 美術 的 要求 及 講究 ， 李行 在 拍 《 婉君 表妹 》 及 《 啞女情深 》 時 便是 如此 ： 李行 認同 影片 美術 指導 羅慧明 的 選擇 ， 邀集 了 當時 的 名 畫家 幫忙 片 中 的 許多 書畫 。 換句話說 ， 李行 對於 他 瓊瑤片 的 「 文 」 及 「 藝 」 是 相當 費心 的 。 在 瓊瑤片 的 導演 們 中 ， 宋存壽 除了 會 淡化 瓊瑤 的 文藝腔 ， 也 擅長 透過 他 樸實 的 風格 將 相當 激情 、 極端 的 故事 娓娓 道出 ， 讓 觀眾 不知不覺 接納 了 畸異 的 故事 內容 。 李行 很 清楚 瓊瑤 小說 常 敘述 著 「 不 太 正常 的 愛情 故事 」 ； 李行 的 瓊瑤片 值得 關注 的 是 ， 相較於 宋存壽 的 樸實 ， 喜好 戲劇化 的 李行 是 如何 處理 瓊瑤 「 不 太 正常 」 的 故事 內容 ？ 近期 受到 台灣 關注 的 資深 導演 潘壘 （ 中影 1962年 《 颱風 》 的 編導 ） 在 《 不 枉 此 生 ： 潘壘 回憶錄 》 中 追憶 了 他 為 邵氏 編導 瓊瑤 《 紫 貝殼 》 （1967） 的 經歷 。 《 紫 貝殼 》 敘述 的 是 一 個 「 脫軌 的 外遇 故事 」 （261） ； 小說 結尾 ， 女 主角 獲得 同情 ， 男 主角 妻子 願意 接納 她 。 潘壘 將 結尾 改編成 女 主角 服毒 自殺 ， 男 主角 受 刺激 過度 、 精神 失常 。 對於 修改 ， 潘壘 的 想法 是 ： 「 我 認為 小說 儘 可 浪漫 唯美 脫離 現實 ， 電影 卻 具象深刻 ， 宜 多 強調 教育 意義 」 （261） 。 是 的 ， 瓊瑤 小說 常 陳述 著 「 不 太 正常 的 愛情 故事 」 ， 《 紫貝殼 》 「 脫軌 的 外遇 故事 」 算是 輕量級 的 內容 ； 相較於 小說 的 三角 關係 ， 潘壘 的 女 主角 服毒 自殺 、 男 主角 在 優美 海邊 精神 失常 ， 哪 一 個 是 「 浪漫 唯美 脫離 現實 」 ， 應該 有 討論 的 空間 。 當然 ， 喜好 調整 瓊瑤 小說 的 浪漫 不 限於 潘壘 ； 本 文 的 三 位 導演 中 ， 李行 就是 偏好 強調 教育 意義 ， 也 會 修改 瓊瑤 小說 的 一 位 。 李行 為 中影 拍 的 設 在 民國 初期 的 《 啞女情深 》 （ 小說 〈 啞 妻 〉 ） ， 將 男 主角 修改為 專情 近代 男 ， 面對 與 啞妻 所 衍生出來 的 子嗣 、 遺傳 問題 ， 不 願 接受 父母 勸說 、 納妾 生子 。 整 部 片子 以 精緻 秀美 的 風格 將 一 個 具有 道德 倫理 挑戰 的 故事 ， 以 「 健康 」 的 手法 規矩 完成 ， 將 原著 男 主角 在 日本 與 藝妓 生 了 兩 個 小孩 的 內容 去掉 。 換言之 ， 六○年代 無論 是 遷就 導演 價值 或 中影 「 健康 寫實 」 價值 ， 瓊瑤片 介入 修改 瓊瑤 小說 的 迷離 奇情 、 進行 一 種 「 父權 改編 」 是 有 多 個 範例 的 ； 而 葉月瑜 在 「 台灣 電影 導演 」 的 英文 專書 裡 就是 以 「 健康 寫實 」 、 moral overtone （ 道德性 ） 及 pedagogical （ 教育性 ） 來 形容 李行 《 啞女 情深 》 中 的 改編 （ Yeh & Davis 33 ） 。 相較於 《 啞女情深 》 健康 寫實 的 改編 ， 李行 對於 《 碧雲天 》 的 故事 則 沒有 「 插手 」 。 設 在 1970年代 、 時裝 的 《 碧雲天 》 ， 瓊瑤 給 了 讀者 更 具 挑戰 的 倫理 道德 課題 、 更 露骨 的 「 三 人 關係 」 ： 戀愛 結合 的 夫妻 ， 為了 子嗣 ， 與 雙方 都 喜愛 的 女子 碧菡 ， 共同 完成 借 腹 生子 的 「 人生 終極 目標 」 。 小說 書名 也 就 是 以 三 人 結合 、 三 位 主角 的 名字 ─ 碧菡 ， 依 雲 ， 皓天 ─ 來 命名 。 1976年 李行 選擇 改編 《 碧雲天 》 ； 公認 是 「 極為 尊重 倫理 傳統 」 的 李行 ， __UNDEF__ 並 沒有 像 在 《 啞女情深 》 ， 改變 了 小說 內容 。 資深 影評人 黃仁 認為 ， 1976年 拍 過 多 部 瓊瑤片 的 李行 ， 已經 是 瓊瑤片 的 專家 了 ， 而 《 碧雲天 》 就 是 「 專家 」 之 作 ， 李行 的 《 碧雲天 》 對 瓊瑤 原著 「 做 了 最 忠實 的 詮釋 」 （ 〈 行者 影跡 〉 185 ） 。 對於 《 碧雲天 》 裡 考驗 人情 、 人性 的 「 三 人 婚姻 」 、 做人 計畫 ， 黃仁 以 「 荒唐 而 真實 」 、 「 荒唐 事 」 、 「 荒唐 觀念 」 論 之 （ 〈 行者 影跡 〉 186 ） 。 李行 中影 的 《 養 鴨 人家 》 ， 處理 過 超越 血緣 的 親情 故事 ； 在 中影 的 瓊瑤片 《 啞女 情深 》 ， 李行 也 處理 過 愛情 超越 納妾 生子 的 「 健康 」 版 瓊瑤 故事 ； 那麼 ， 專家 李行 ， 在 七○年代 、 在 已經 拍 了 三 部 甄珍 主演 、 __UNDEF__ 票房 大捷 的 瓊瑤片 ， 在 1976年 ， 在 改 與 不 改 之間 ， 是 如何 認真 、 忠實 地 詮釋 《 碧雲天 》 ？ 宋存壽 《 庭院 深深 》 的 英文 片名 定為 You Can ’t Tell Him 它 有如 中文 片名 ， __UNDEF__ 有 歌德風 ， 撲朔迷離 ： You 是 指 誰 ？ Him 是 指 誰 ？ 又 是 誰 在 提出 要求 ？ 何 事 不能 說 ？ 為何 不能 說 （ 為何 不要 說 ） ？ 李行 《 碧雲天 》 的 英文 片名 沒有 中文 的 詩情畫意 ， 也 毫無 浪漫 可 言 。 Posterity and __UNDEF__ Perplexity ， 此 片名 帶出 了 影片 內容 ， 也 帶出 了 影片 態度 ： Posterity ─ 子嗣 、 後代 ； Perplexity─ 困惑 、 迷惘 。 後者 也 是 《 碧雲天 》 耐人尋味 的 特質 。 《 碧雲天 》 的 片頭 是 醫院 育嬰房 裡 成 排 嬰兒 的 剪輯 畫面 ， 配合 的 片頭曲 〈 親親 好寶寶 〉 更 是 以 嬰兒 哭叫聲 開始 ， 以 「 好 寶寶 」 的 角度 唱頌 、 以 「 小東西 」 的 立場 問 「 為何 我 要 來 」 。 李行 選擇 小說 沒有 的 片頭 ， 讓 寶寶 凌駕 一切 ， 讓 小東西 為 全 片 定調 。 劇情 的 第一 個 畫面 是 女校 教室 黑板 上 的 「 我 」 字 ； 女 主角 蕭依雲 （ 林鳳嬌 飾 ） 以 高中 代課 老師 的 身分 ， 指定 「 我 」 做為 寫作 題目 ， 開始 作文課 。 依雲 簡單 地 自我 介紹 後 ， 巡視 班 上 女 同學 ， 停 在 一 位 「 寫 不 出 我 來 」 的 同學 旁 ， 知道 她 叫 俞碧菡 （ 張艾嘉 飾 ） 。 換句話說 ， 《 碧雲天 》 開場 便 以 小 娃娃 的 畫面 及 歌曲 來 介紹 一 個 自信 的 依雲 及 一 個 寫 不 出 「 我 」 來 的 碧菡 ， 並 告知 「 寶寶 」 問題 將 考驗 兩 位 女 主角 的 自我 認知 。 電影 結束 於 寶寶 的 臉部 特寫 ， 依雲 自信 散解 ， 碧菡 獻身 後 匿跡 ； 兩 位 女性 的 「 我 」 、 「 自我 」 都 臣服 於 寶貝 的 小 東西 。 《 碧雲天 》 的 寶寶 、 子嗣 問題 以 女 主角 不孕 的 方式 開展