聞名 於 世 ， 雖然 並 不如 她 後來 在 昆蟲 方面 的 工作 那麼 地 聲名 顯赫 ， 但 卻 包含 著 怡人 而且 著色 精細 的 手繪 花園 花卉 版畫 。 部分 的 色調 是 根據 她 父親 在 一六四一年 刻印 德‧布萊 的 那 本 花譜 ， 以及 一六六五年 羅馬 出版 的 羅勃 的 《 花卉 選集 》 （ Variae ac multiformes florum species expressae ...... ） 。 梅里安 同時 嫻熟 於 女紅 ， 這 三 卷 花卉 版畫集 是 打算 提供 範例 ， 作為 刺繡 或 在 絲 及 麻 上 作畫 的 參考 圖案 之 用 。 北歐 的 風俗畫 與 女性 畫家 141142 一六七九年 ， 梅里安 出版 了 由 她 自行 刻版 插畫 的 三 卷 歐洲 昆蟲 中 的 首 ， 受到 科學界 熱情 的 回響 。 「 我 自幼 即 對 昆蟲 大感興趣 」 ， 她 記述 道 ： 「 我 從 住在 出生地 法蘭克福 （ Frank furtam Main ） 起 ， 著手 養蠶 ， 在 那 之後 ， …… 我 收集 所有 我 找 得 到 的 飛蛾類 ， 觀察 牠們 的 變化 … … 非常 小心 地 把 牠們 描繪 在 羊皮紙 上 。 」 書 中 顯示 了 昆蟲 在 各 種 不同 階段 的 發展 ， 並 以 牠們 所 習慣 居住 的 花草 樹葉 穿插 點綴 。 第二 及 第三 卷 分別 於 一六八三 及 一七一七年 出版 。 這 三 卷 昆蟲圖 涵蓋 了 一百八十六 種 歐洲 飛蛾 、 蝴蝶 以及 其他 昆蟲 ， 完全 根據 她 個人 的 研究 及 素描 而 成 。 由於 這些 昆蟲 圖稿 是 在 直接 觀察 牠們 的 生態 ， 而 非 研究 收藏家 浸泡 防腐 的 標本 後 完成 的 ， 在 動植物 科學 方面 是 革命性 的 創舉 ， 並 有助於 稍後 十八世紀 瑞典 植物學家 林奈 （ Charles __UNDEF__ Linnaeus __UNDEF__ 建立 動 、 植物 分類 方法 的 基礎 。 梅里安 於 一六八五年 離開 了 她 的 丈夫 ， 轉而 信仰 拉巴底教 （ La - badism ） ， 該 教 創立 者 是 一 位 法國 前 耶穌會 會員 拉巴底 （ Jean de La-badie ） （ 他 後來 娶 了 安娜‧瑪麗亞‧舒曼 ） 。 拉巴底 信徒 並 不 相信 正式 婚姻 或 世俗 財物 ， 反對 嬰兒 受 浸禮 ， 否定 聖餐 代表 基督 ， 他們 同時 建立 教會 ， 其中 之 一 是 在 荷蘭 的 殖民地 蘇利南 （ Surinam __UNDEF__ 。 梅里安 帶 著 兩 個 女兒 到 那兒 的 拉巴底 教區 過冬 ， 採集回來 一些 非常 好 的 熱帶 昆蟲 收藏品 。 一六九八年 ， 在 荷蘭 政府 贊助 下 ， 梅里安 帶 著 女兒 桃樂絲 （ Dorothea ） 出海 前往 南美洲 。 她們 花 了 將近 二 年 時間 收集 並 彩繪 當地 昆蟲 及 花卉 ， 結果 是 一 本 壯觀 的 《 蘇利南 昆蟲 圖鑑 》 （ 圖 49 ） ， 於 一七五年 出版 ， 並 譯成 多 種 語言 。 梅里安 並 未 如 以往 作品 那般 親自 刻版 ， 六十 幅 大 圖版 分 由 三 位 德國 藝術家 根據 她 優異 的 水彩 寫生 研究 完成 。 隨後 梅里安 又 對 藝術史學家 及 原本 的 自然學家 工作 發生 興趣 ， 不過 她 的 原動力 仍 總是 出於 科學 的 要求 。 但 這 本 書 中 最 精緻 的 圖版 卻 是 該 時期 最 美麗 的 科學 插畫 。 十七世紀 下 半 葉 同時 見證 了 花卉畫 的 第二 大 時期 。 希姆 （ Jan Da-vidsz de Heem __UNDEF__ ） 、 烏斯特懷克 、 艾斯特 （ Willem van Aelst ） 以及 羅伊斯 的 花卉 作品 ， 獲得 國際性 的 地位 。 花卉 畫家 很少 直接 從 自然 寫生 ， 他們 反而 依賴 草圖 、 研究 ， 以及 植物學 圖鑑 來 作畫 。 在 那 個 時代 ， 花卉 通常 是 分門別類 栽植 在 不同 花床 ， 且 只有 在 剪下來 後 才 會 插 在一起 ， 但 卻 很 快 凋謝 。 這 種 情況 下 ， 畫作 通常 包括 不同 花期 的 多 種 花卉 同時 盛放 ， 並 將 色彩 與 質感 精巧 地 疊合 ， 造成 豐富 的 盛開 花朵 拼貼 效果 ， 是 對 自然 世界 的 精神性 回應 。 北歐 的 風俗畫 與 女性 畫家 143 烏斯特懷克 是 一 位 荷蘭 改革派 官員 ， 也 是 當時 眾多 被 送出去 學 畫 的 非 藝術 家庭 的 女兒 之 一 。 一六五八年 ， 她 被 送 至 安特衛普 的 花卉 畫家 希姆 門下 ， 後來 她 到 臺夫特 （ Delft ） 工作 ， 成為 臺夫特 、 阿姆斯特丹 、 海牙 三 地 在 十七世紀 中 唯一 的 專業 女 畫家 。 她 早期 的 作品 ， 表現 了 世事 的 無常 以及 人世 生命 的 空虛 ， 以 筆墨 、 硬幣 、 帳本 、 樂器 、 一 杯 酒 ， 以及 花朵 、 動物 和 昆蟲 ， 來 象徵 職業 生涯 、 世俗 財富 、 享樂 ， 以及 包含 了 悲傷 和 痛苦 的 生命 。 烏斯特懷克 工作 謹慎 ， 構建 起 緊密 而 複雜 的 構圖 與 完美 的 表面 。 《 有 花 和 蝴蝶 的 靜物 》 （ A Stilllife with __UNDEF__ Flowers and __UNDEF__ Butterflies ,1686 ） 佈置 了 窗台 上 的 玻璃 花瓶 ， 裏面 插 了 數 種 玫瑰 、 鳶尾花 ， 並 有 兩 隻 蝴蝶 ， 後者 或許 是 象徵 生命 的 無常 。 路易十四 （ Louis X ） 買 了 一 幅 她 的 花卉 作品 ， 緊接著 其他 王公 貴族 也 出資 購 畫 ， 包括 了 神聖 羅馬 帝國 皇帝 利奧波德一世 （ Leopold __UNDEF__ ） 、 英國 的 威廉 三世 （ William ） ， 以及 神聖 羅馬 帝國 的 薩克森 諸侯 （ Elector __UNDEF__ of Saxony __UNDEF__ ） 。 《 有 花 和 蝴蝶 的 靜物 》 是 她 最後 幾 件 靜物 作品 之 一 ， 是 受 委託 也 是 由 威廉 國王 和 瑪麗 皇后 購買 的 作品 ， 故 在 她 畫作 完成 第二 年 就 造訪 英國 。 北歐 的 風俗畫 與 女性 畫家 145144 羅伊斯 生 於 一六六四年 ， 是 阿姆斯特丹 的 解剖學 及 植物學 教授 佛里德瑞克‧羅伊斯 （ Frederick Ruysch __UNDEF__ ） 的 女兒 ， 她 的 母親 瑪麗亞‧波斯特 （ Maria Post ） 的 父親 是 建築師 。 由於 父親 大量 收藏 礦物 、 動物 骸骨 及 稀有 蛇類 ， 鼓勵 了 她 對 自然 的 愛好 。 年 僅 十五 歲 時 ， 花卉 畫家 艾斯特 就 對 她 大為 讚賞 ， 並 傳給 她 自己 所 創造 的 不 勻稱 螺旋形 構圖 法 ， 這 項 技法 日後 便 成為 羅伊斯 的 拿手 絕技 。 封塔 那 另 一 幅 一五七八年 的 《 自畫像 》 ， 與 安古索拉 一五六一年 的 《 自畫像 》 如出一轍 ， 她 也 彈 著 樂器 ， 一 位 女侍 出現 在 不 明顯 的 背景 處 ， 未 放 一 物 的 畫架 立 在 窗 前 ， 上 有 畫家 署名 “ LAVINIA VIRGO PROSPERI FONTANAE ” 。 波隆納 女性 藝術家 的 傑出 是 毋庸置疑 的 。 她們 的 繪畫 與 同 時期 男 藝術家 的 關係 ， 比 與 其他 的 女性 更 密切 ， 也 說明 了 該 時空 的 優勢 藝術 與 社會 的 意識 形態 ， 因此 對 封塔那 和 錫拉尼 的 藝術 應該 擴及 波隆納 文化 生活 完整 的 脈絡 背景 ， 以期 做 更 深入 的 研究 。 這些 女 藝術家 即使 在 女性 藝術 生產 的 歷史 上 亦 是 特別 ， 她們 的 成功 使得 我們 不得不 面對 女性 與 藝術 組織 和 贊助 制度 之間 ， 越出 常軌 的 合作 關係 。 這 層 關聯 持續 到 十七世紀 另 一 位 偉大 的 女性 阿特米西亞 ‧ 簡提列斯基 手 中 ， 才 開始 對 優勢 文化 的 意識 形態 折衝 出 一 種 新 關係 ， 而 她 的 例子 將 在 本 章 末尾 討論 。 建築 競爭 使得 波隆納 打算 在 聖佩特歐尼歐 （ San __UNDEF__ Petronio ） 建造 繼 聖彼得 大 教堂 之後 全 義大利 最 大 的 教堂 ， 整 個 計劃 造就 了 義大利 文藝復興 時期 唯一 以 大理石 為 媒材 的 女 雕刻家 德‧羅西 。 作為 拉伊蒙迪 （ Marcantonio Raimondi ） 的 素描 助手 ， 德‧羅西 最早 因 她 的 水果石 小 雕刻 而 受 矚目 。 到 了 一五二年代 轉而 接受 公眾 委託 ， 此 舉 顯然 導致 她 越過 了 在 當時 所謂 「 女性 氣質 」 的 圍欄 。 瓦沙利 在 書 上 告訴 他 的 讀者 關於 德‧羅西 的 美貌 、 音樂 成就 和 家事 手腕 等 ， 並且 也 提到 她 受 忌妒 者 的 迫害 ， 最後 不得不 以 低價 拋售 她 的 作品 ， 德‧羅西 的 沮喪 與 受 打擊 終 使 她 轉而 製作 銅版雕 凹版畫 。 非 佛羅倫斯 地區 的 文藝復興 9798 德 ‧羅西 是 第一 位 受聘 去 裝飾 整修 後 的 巴拉卡諾聖瑪利亞 （ S . Maria del Baraccano ） 教堂 祭壇 天篷 的 藝術家 ， 接著 她 送交 了 一 幅 佩波利 伯爵 （ Count Guido Pepoli ） 的 肖像畫 ， 作為 聖佩特歐尼歐 地區 重建 時 顯示 她 作品 能力 的 草圖 ， 並 因此 接獲 一些 委託 工作 。 支付 酬勞 的 文獻 紀錄 顯示 在 她 放棄 雕刻 之前 ， 完成 了 三 件 先知 像 、 一 位 天使 像 和 兩 幅 畫 ， 「 畫 」 可能 指 兩 件 現 藏 於 聖佩特歐尼歐 美術館 的 淺 浮雕 《 示巴 女王 拜見 所羅門王 》 （ Visit __UNDEF__ of the Queen __UNDEF__ of __UNDEF__ Sheba to __UNDEF__ Solomon __UNDEF__ ） 和 《 約瑟夫 和 玻堤法 的 太太 》 。 《 約瑟夫 和 玻堤法 的 太太 》 完美 地 表現 十六世紀 波隆納 保有 的 古典 理想 ， 並 融進 在 該 時期 艾米利亞 藝術 主要 代表 人物 科雷吉歐 和 巴米加尼諾 （ Parmigianino __UNDEF__ ） 所 擅長 的 優雅 。 約瑟夫 逃離 引誘 之 女 的