) 務 要 勤勉 工作 須要 掙扎 莫 再 偷懶 依靠 爹媽 青山 是 鄉堂 ( 男 ) 重 有 魚 ?
 
蝦蟹 舟 載 俱 滿 自我 給養 喜獲 此 工唱 ( 女 ) 呵呵 呵 呵呵 漁家 樂 呵呵 呵養 ( 女 ) 呵呵 呵 呵 呵 漁家 樂 呵呵 呵 幹 ( 女 ) 呵呵 呵 呵呵 漁家 樂 呵呵 呵 呵呵 同 歡暢 呵呵 同 歡暢 呵呵 同 歡 唱 郎 歸 晚 白瑛 唱 林兆鎏 曲 胡文森 詞 偷 怨恨 天天 你 又 偏要 我 為 郎 腸 斷 為 郎 腸 斷 未 能 從 夢 裡 得 夫婿 見面 偷 怨 罵 天天 你 又 偏要 我 為 郎 懷念 為 郎 懷念 似 亂 麻 亂 絮 心旌 已 擾亂 惡 病 難免 相思 到 死 我 亦 甘 願 心 似 刃 殲 心 都 痛 淚 浸住 粉面 悲憤 問 天天 你 是否 要 薄 命 人 魂 斷 恨 人 魂 斷 恨 玉 郎尚 遠 不 知 我 掛念 胡文森 的 《 漁家 樂 》 ， 在 不少 地方 填上 「 大眾 」 一 詞 ， 這 讓 我 想起 同 時期 的 周聰 也 常 以 這 「 大眾 」 一語 入 詞 的 ， 以致 不 看 詞人 名字 ， 幾乎 以為 是 周聰 寫 的 。 至於 《 郎 歸晚 》 ， 胡文森 的 詞 用上 了 頂 真 的 技巧 ， 使 詞 更 流麗 ： 第三 章 ?
 
曲詞 管窺 偷 怨恨 天天 你 又 偏要 我 為 郎 腸 斷 為 郎 腸 斷 ， 未 能 從 夢 裡 末了 ， 要是 不 嫌 「 低俗 」 ， 則 《 扮靚仔 》 、 《 飛哥 跌落 坑渠 》 （ 兩 首 作品 的 曲詞 可 參閱 拙作 《 早期 香港 粵語 流行曲 （ 1950－1974） 》 ） 亦 絕對 是 胡文森 在 粵語 流行曲 詞 方面 的 「 代表作 」 。 事實 上 ， 縱使 「 低俗 」 ， 但 詞 中 個別 用語 ， 現代人 可能 不 懂得 意思 而 又 反 覺得 「 雅 」 了 。 以 《 扮 靚仔 》 裡 的 「 石罅米 」 一語 為 例 ， 其實 是 當時 人們 很 熟悉 的 一 則 歇後語 ： 石罅米 ─ 畀 雞 啄 ， 意思 是 說 那 男人 的 錢 只有 妓女 才 花 得 動 ！ 如此 貼切 傳神 的 造詞 ， 真 讓 現代人 汗顏 吧 ！ 第四 章 ?
 
手稿 整理 第四 章 手稿 整理 上 世紀 四 、 五十年代 的 香港 ， 粵曲界 有 所謂 「 曲王 」 吳一嘯 、 「 曲帝 」 胡文森 及 「 曲聖 」 王心帆 。 主要 是 形容 三 位 粵曲 曲詞 創作人 作品 的 份量 ， 而 對 吳一嘯 、 胡文森 兩 位 而言 ， 「 曲王 」 、 「 曲帝 」 亦 指 其 產量 之多 ， 可 稱 王 稱帝 。 胡文森 一生 寫 過 多少 曲詞 （ 包括 粵語 流行 曲詞 ） ， 實在 無法 考究 ， 因為 他 寫 得 多 ， 散佚 的 也 多 ， 而且 那 個 時代 ， 傳媒 及 書刊 印製 粵曲 曲詞 ， 常 不 刊印 曲詞 作者 名字 ， 使 後人 難於 考證 。 筆者 是 次 研究 ， 最 難能可貴 是 獲 香港 中央 圖書館 慷慨 提供 胡文森 作品 手稿 的 副本 ， 這 批 手稿 合共 有 作品 四十四 首 （ 正確 數目 應 是 四十五 首 ， 因為 有 一 首 書寫 於 1957年 3月 29日 的 小曲 曲詞 手稿 ， 右邊 的 作品 名稱 給 撕掉 了 ， 中央 圖書館 並 未 把 這 一 頁 手稿 列進 「 手稿 目錄 」 ） ， 對 筆者 了解 和 研究 胡文森 作品 大有 幫助 。 只 論 金錢 」 也許 是 太 尖銳 ， 電影 中 所 見到 的 版本 是 修改 過 的 ， 變成 「 但 得 抒情 寫意 ， 快慰 心田 」 。 筆者 猜測 ， 像 《 人間地獄 》 這樣 寫實 之 作 ， 會不會 因而 沒有 伶人 老倌 願意 去 唱 呢 ？ 排比 的 運用 誠如 前 文 所 言 ， 散支 粵曲 ， 與 古代 的 套數 相似 ， 也 因此 很 講究 鋪排 之 道 ， 而 要 鋪排 很 難 完全 不用 排比 之 法 。 看 胡文森 的 粵曲 曲詞 的 作品 ， 用 排比 的 例子 實在 不 難 舉出 ， 以下 五 個 例子 ， 都 摘錄 自 他 的 手稿 ： （一） （ 長句 二 黃 ） 聽 得 我 紅暈 泛 桃腮 ， 聽 得 我 心頭 不 自在 ， 聽 得 我 魂 搖 魄蕩 似 癡呆 ， 聽 得 我 整 個 心兒 飛 天 外 。 ─ 《 花好月圓 》 （ 二 ） （ 反線 中 板 ） 知 你 在 他鄉 ， 一定 心 廣 體 胖 ， 寧 知 我 為 郎 瘦 欲 死 ； 知 你 在 他鄉 ， 一定 加餐 豪飲 ， 寧 知 我 茶飯 不 思 ； 知 你 在 他鄉 ， 一定 絲竹 寄情 ， 寧 知 我 對 笙歌 無 趣味 ； 知 你 在 他鄉 ， 一定 暢遊 享樂 ， 寧 知 我 悶 坐 璇閨 。 ─ 《 因 風 寄 有情 》 （ 三） （ 二 黃 ） 是否 征 馬 不 前 ， 卻 被 風霜 阻礙 ； 是否 今 宵 無暇 ， 苦 煞 分身 不 開 ； 是否 野外 花香 ， 惹得 蜂 忙 蝶採 ； 是否 忘情 太上 ， 有意 爽約 不 來 。 ─ 《 花 開 待 郎 來 》 第三 章 ?
 
曲詞 管窺 （ 四 ） （ 中板 ） 春日 愛 遊 河 ， 共 駕 新型 遊艇 ， 欣然 破浪 乘風 ； 夏日 正 炎炎 ， 共 作 戲水 鴛鴦 ， 追逐 灘頭 同 戲弄 ； 秋日 好 登高 ， 輕車 臨 山嶺 ， 恍如 直 上 天宮 ； 冬日 對 紅 爐 ， 錦帳 春 溫 ， 夜夜 衾裯 與共 。 ─ 《 泣櫻花 》 （ 五 ） （ 減 字 芙蓉 ） 馬場 觀 賽馬 ， 不 見 理想 ?
 
少爺 ； 夏日 淺水 灣頭 ， 不 見 風流 學者 ； 有時 遊 赤柱 ， 不 見 佢 試 馬 或 乘車 ； 有陣 新界 流連 ， 不 見 伊人 遊 郊野 ； 有 陣 青山 遊 古寺 ， 不 見 騷客 入 瑯玡 。 ─ 《 香江花月夜 》 看看 這 五 個 例子 ， 真 像 在 作賦 吧 ！ 融入 古詩文 粵曲 曲詞 ， 可以 諧趣 通俗 ， 又 可以 典雅 精麗 ， 胡文森 明顯 是 兩 種 寫法 都 能 勝任 。 當然 ， 要 讓 曲詞 典雅 精麗 ， 最 便捷 的 做法 是 把 古詩文 融進 曲詞 裡 ， 單 從 胡文森 的 手稿 裡 ， 就 見到 不少 實例 。 （ 一 ） （ 長句 二 黃 ） 柳色 新 ， 情 天 暗 ， 渭城 朝雨 浥 輕塵 ， 謹備 醇醪 應 痛飲 ， 只 為 陽關 一 別 ， 君 呀 你 慰問 無 人 。 ─ 《 怨 別離 》 這 是 融化 王維 的 《 渭城曲 》 ， 原詩 為 ： 「 渭城 朝雨 浥 輕塵 ， 客舍 青青 柳色 新 。 勸 君 更 盡 一 杯 酒 ， 西 出 陽關 無 故人 。 」 （ 二 ） （ 反線 中板 ） 處處 聽 笙歌 ， 夜夜 醉 瓊筵 ， 朝夕 有 君皇與共 ； 翠袖 薄 羅衣 ， 荷蒙 讚羨 ， 衣裳 道 是 雲 想 重 有 花 想 容 ， 露 華 濃 ， 巧 遇 拂檻 ?
 
春風 ， 疑 是 蓬萊 仙種 。 若非 是 群 玉 山 頭 現 ， 便是 瑤台 有 會 月下 逢 。 （ 滾花 ） 歌舞 謝 皇恩 ， 款擺 霓裳衣 舞動 。 （ 小曲 陳世美 不 認 妻 ） 花 香 凝 ， 露 正 濃 ， 一 枝 紅 ， 艷 更 濃 ， 雲雨 夜 來到 曉峰 ， 夜色 自古 漢皇 重 ， 新妝 襯 玉人 ， 飛燕 入 漢宮 。 （ 士工 慢板 ） 玉人 微 醉 後 ， 金縷 未 歌 殘 ， 尚 有 悠揚 仙樂 ， 起自 天 半 玉樓 中 。 名花 傾國 兩相歡 ， 常 得 君王 帶 笑 看 ， 三千 寵愛 在 一 身 ， 再 拜謝 君皇 恩重 。 （ 滾 花 下 句 ） 解釋 春風 無限 恨 ， 沉香 亭 北 ， 醉 眼 朦朧 。 ─ 《 霓裳 羽衣 曲 》 這 段 較 長 的 唱詞 ， 把 李白 的 三 首 《 清平調 》 都 相繼 融 了 進去 ， 原詩 為 ： 「 雲 想 衣裳 花 想 容 ， 春風 拂 檻 露 華 濃 ， 若非 群 玉 山頭 見 ， 會 向 瑤台 月 下 逢 。 一 枝 紅 艷 露 凝 香 ， 雲雨 巫山 枉 斷腸 ， 借 問 漢宮 誰 得 似 ， 可憐 飛燕 倚 新 妝 。 名花 傾國 兩相歡 ， 常 得 君王 帶 笑 看 ， 解釋 東風 無限 恨 ， 沉香亭 北 倚 闌干 。 」 第三 章 ?
 
曲詞 管窺 （ 三 ） （ 反線 中板 ） 翹首 問 青天 ， 天呀 幾時 纔 有 月 ， 我 欲 歸 去 乘風 ； 起舞 弄 影兒 ， 又 覺得 玉宇 瓊樓 ， 風 冷 如 水 ， 霜華 重 ； 月 缺 尚 有 圓 ， 情人 離 不 復合 ， 我 不禁 怨 句 蒼穹 。 （ 滾 花 ） 蟾華 偏向 別 時 圓 ， 有情 偏 被 天 播 弄 。 ─ 《 腸 斷 大江 東 》 這 段 唱詞 ， 融化 的 卻 是 蘇東坡 的 著名 中秋詞 《 水調 歌頭 》 ： 「 明月 幾時 有 ， 把酒 問 青天 。 不 知