年 （ 雷根 — 布希 執政 任期 ） 。 」 哈克 （ Hans Haacke __UNDEF__ ） 出生 於 西德 的 觀念 藝術家 哈克 ， 將 變換 與 更迭 的 自然 過程 ， 放進 他 六○年代 早期 的 作品 中 。 哈克 （ 跟 波依斯 、 哈里森 夫婦 以及 森菲斯特 一起 ） 是 當代 藝術家 裡面 ， 第一 批 將 創作 焦點 放 在 自然 與 生態 議題 上 。 1966年 ， 他 在 曼哈頓 的 一 家 藝廊 裡 種草 ； 接著 ， 1969年 ， 他 在 康乃爾 大學 美術館 內 一 小 土丘 上 播種 ， 展名 取為 《 青草 長長 》 （ Grass __UNDEF__ Grows ） 。 哈克 認為 多數 的 藝術 存在 於 「 神話 時光 」 （ mythical time __UNDEF__ ） 中 ， 那 是 一 段 有別於 日常 生活 的 理想 過去 ； 相反地 ， 他 認為 自己 的 作品 則 存在 於 「 真實 時光 」 （ real time __UNDEF__ ） 之中 — — 這 是 一 個 電腦 術語 ， 用來 象徵 政治 、 賺錢 、 生態 、 工業 ， 以及 其他 日常 活動 的 「 真實 世界 」 時光 。 自 七○年代 起 ， 他 開始 使用 研究 資料 、 統計 數據 、 攝影 、 廣告 、 引言 來 調查 探討 社會 的 體制 ， 像是 美術館 與 其他 文化 機構 在 理論 上 如何 依賴 那些 剝削 第三世界 國家 的 企業 強權 。 他 的 作品 充滿 爭議 ， 分析 透徹 尖銳 ， 因此 被 點名 批判 的 機構 與 企業 經常 對 他 怒目相向 ， 有時 甚至 加以 打壓 。 夏普斯基 家族 曼哈頓 房地產 持有 ： 真實 時光 的 社會 系統 （ Shapolsky et al .
 
Manhattan Real Estate Holdings , Real-Time Social System ） 1971 由於 應邀 至 古根漢 美術館 （ Solomon R . Guggenheim Museum ） 展覽 ， 哈克 開始 著手 調查 古根漢 董事 們 的 房地產 持有 狀況 。 他 發現 他們 手 上 的 財產 裡 ， 至少 有 142 處 是 屬於 貧民窟 ， 因此 他 以 黑白 照片 創作 了 一 系列 類似 紀錄 手法 的 裝置 ， 照片 裡面 有 破敗 的 街頭 建築 ， 旁邊 配上 文字 ， 追溯 這些 建築 的 背景 — — 包括 出售 、 購置 、 估價 、 房東 的 資料 ， 然後 在 一 張 紐約市 的 地圖 上 標出 這些 建築 所在 的 地段 。 當 古根漢 的 館長 梅瑟 （ Thomas __UNDEF__ Messer __UNDEF__ ） 在 上 檔 六 週 前 知悉 展覽 的 內容 後 ， 一舉 取消 哈克 的 個展 ， 並 將 策展人 開除 ， 然後 以 美術館 無黨派 色彩 的 立場 為由 ， 替 展覽 的 取消 辯解 ， 認為 作品 不 應 侵犯 公家 教育 機構 的 中立 。 該 展 最後 移 至 紐約 文化 中心 及 義大利 的 米蘭 展出 。 黑姆寶路 世界 （ Helmsboro Country __UNDEF__ ） 1990 這 件 作品展 於 紐約 的 約翰‧韋柏 藝廊 （ John __UNDEF__ Weber __UNDEF__ Gallery __UNDEF__ ） ， 走進 展場 ， 映入 眼簾 的 是 一 包 6 英呎 長 的 香煙盒 ， 開口 向 上 橫 放 在 地板 上 ， 裡面 六 支 6 英呎 長 的 香煙 肆無忌憚 從 盒子 裡 散落 出來 ， 香煙盒 上 紅 白 相間 的 包裝 設計 ， 一 看 即 知 是 在 戲仿 莫里斯 公司 （ Philip Morris __UNDEF__ Company __UNDEF__ ） 的 萬寶路 （ Marlboro ） 香煙盒 ， 而 標題 則 在 揶揄 他們 的 廣告 標語 「 歡迎 來到 萬寶路 的 世界 」 。 該 作 以 幽默 的 包裝 手法 ， 嚴謹 的 資料 蒐集 ， 批判 了 菲力浦 ‧ 莫里斯 公司 ， 包括 他們 與 其 贊助 展覽 （ 包括 在 紐約 現代 美術館 、 大都會 美術館 等 地 ） 間 錯綜複雜 的 關係 ， 以上 千 份 的 廣告 推動 「 抽煙 權利 法案 」 ， 並 於 1988年 捐 了 二十萬 美元 的 政治 獻金 給 參議員 黑姆 的 極 右派 政治 團體 。 而 黑姆 本人 則 曾 大聲 疾呼 ， 公開 反對 由 國家 提供 經費 補助 藝術 。 原本 印 在 香煙盒 上 的 美國 衛生部長 警語 ＊ ， 在 這裡 改成 黑姆 的 恐同 （ 性戀 ） 宣言 ， 以及 莫里斯 公司 執行長 的 發言 ： 「 我們 贊助 藝術 的 主要 原因 是 看上 它 為 公司 帶來 的 好處 。 」 另外 兩 件 1990年 的 拼貼 ： 《 牛仔 叼 煙 》 （ __UNDEF__ Cowboy with __UNDEF__ Cigarette __UNDEF__ ） 與 《 小提琴 與 香煙 ： 畢卡索 與 布拉克 》 （ Violin and Cigarette : Picasso and Braque ） ， 則 選 了 1989年 由 莫里斯 公司 贊助 ， 在 紐約 現代 美術館 展出 的 兩 件 著名 的 立體派 作品 為 主題 ， 進行 創作 。 作品 裡面 所 用 的 新聞 剪報 是 關於 藝術 贊助 為 公司 帶來 的 利潤 ， 與 美國 耗 在 照顧 癮君子 健康 的 驚人 公共 經費 。 《 黑姆寶路 世界 》 被 報紙 大量 報導 ， 甚至 引起 羅列 （ Raleigh __UNDEF__ ） 的 地方報 《 新聞 與 觀察家 》 （ News and Observer ） 以 專題 方式 ， 揭露 參議員 位於 北卡溫蓋特 （ Wingate ） 的 「 黑姆 國民 中心 」 （ Jesse Helms __UNDEF__ Citizenship __UNDEF__ Center ） 與 特殊 企業 之間 的 利益 遊說 。 海麗克 （ Dee Dee Halleck __UNDEF__ ） 海麗克 是 一 名 獨立 媒體 製作人 、 錄像 影片 的 導演 ， 以及 社區 活動 人士 ； 她 在 田納西 夏特努葛 （ Chattanooga ） 的 高地 住民 學校 （ Highlander __UNDEF__ Folk School __UNDEF__ ） 接受 教育 ， 學習 「 領導 人才 訓練 工坊 」 的 政治 課程 。 另外 ， 海麗克 亦 曾 於 紐約 布魯克林 美術館 的 美術 教室 與 普拉特 藝術 學院 （ Pratt Institute ） 上課 。 七○年代 初 ， 她 與 其他 錄像 工作 先鋒 一起 ， 使用 Sony __UNDEF__ 第一 代 攜帶式 錄像 攝影機 創作 ； 接下來 ， 她 與 一 個 紐約 錄像 工作 團體 合作 ， 連續 五 個 晚上 在 1976年 的 「 全 國 民主 大會 」 （ Democratic __UNDEF__ National __UNDEF__ Convention __UNDEF__ ） 現場 ， 為 有線電視 製作 了 一 系列 別於 傳統 的 報導 。 1978年 ， 海麗克 擔任 「 獨立 錄像 電影 協會 」 （ Association __UNDEF__ of __UNDEF__ Independent __UNDEF__ Video and __UNDEF__ Filmmakers __UNDEF__ ） 的 主席 ， 至今 仍 位居 另類 媒體 的 領導 角色 。 由於 長期 以來 推動 媒體 的 民主化 ， 她 十分 不解 「 何以 左派 人士 『 無法 』 爭取到 屬於 自己 的 二十四 小時 全球 衛星 電視 頻道 ？ 卡布羅 （ Allan Kaprow __UNDEF__ ） 卡布羅 是 這 個 時代 最 重要 的 藝術家 暨 導師 之 一 ， 藉由 其 開拓性 作品 ， 對 當代 藝術家 的 作品 產生 深刻 影響 。 杜撰 「 像 生活 的 藝術 」 （ lifelike art __UNDEF__ ） 這 個 辭彙 的 卡布羅 寫道 ： 「 像 藝術 的 藝術 （ artlike art ） 總是 把 藝術 和 生活 及 其他 任何 事物 區隔開來 ， 而 像 生活 的 藝術 則 是 讓 藝術 和 生活 及 其他 任何 事物 連接 起來 。 換句話說 ， 就 是 有 為 藝術 服務 的 藝術 ， 也 有 為 生活 服務 的 藝術 。 從事 像 藝術 的 藝術 者 ， 傾向於 成為 一 位 專家 ； 而 像 生活 的 藝術 者 則 會 成為 一 位 通才 。 」 深受 帕洛克 、 卡吉 （ John Cage __UNDEF__ ） （ 以 其 為 師 ） 、 布烈希特 （ Bertolt Brecht __UNDEF__ ） 史詩 劇場 和 禪學 影響 的 卡布羅 ， 也 是 在 五○年代 末期 發明 「 偶發 」 的 數 位 藝術家 之 一 。 這些 年 來 ， 他 的 創作 已 從 公眾化 的 奇觀 ， 轉移 至 比較 親密性 的 工作 ， 讓 藝術家 的 特有 敏感度 使 參與 者 得以 經驗 分享 。 卡布羅 有 許多 作品 是 由 一 組 指令 所 構成 ， 例如 ： 「 倘若 你 仰望 晴空 ， 等待 一 片 雲 成型 — — 或許 你 會 因此 而 對 大自然 多 瞭解 一點 ； 假使 你 等 久 一點 — — 也許 就 能 對 自己 多 一些 瞭解 。 」 凱利 寫道 ： 「 從 他 的 第一 篇 重要 著作 〈 帕洛克 傳奇 〉 （ __UNDEF__ The __UNDEF__ Legacy __UNDEF__ of __UNDEF__ Jackson __UNDEF__ Pollock __UNDEF__ ,1959 ） ， 到 他 近期 的 文章 〈 生命 的 意義 〉 （ The Meaning __UNDEF__ of Life , Artforum ,1990 /6 ） ， 卡布羅 都 不斷 質疑 藝術 之於 生命 的 矛盾 關係 ， 從而 探究 意義 自身 的 本質 。 」 液體 （ Fluids ） 1967 《 液體 》 是 個 由 非 藝術家 和 藝術家 組合 而 成 的 團體活動 ， 主要 內容 為 合作 建構 二十 座 高達 9 英呎 的 矩形 冰磚 「 冰屋 」 。 這 項 計畫 的 建造 時間 至少 要 三 天 以上 ， 總共 有 一百 個 人 參與 這 件 工作 ， 由 不同 的 團隊 和 現場 統籌 者 分別 在 洛杉磯 各 地 建造 。 這 個 活動 看似 「 簡單 」 ， 其實 它 還 牽涉 組織 團隊 、 日程 、 許可 、 保險 、 聘用 製冰廠 及 通知 警方 等 複雜 細節 。 另外 還 有 技術 方面 的 問題 ： 像是 如何 在 溫暖 的 氣候 裡 ， 將 融化 中 的 冰 堆疊 起來 ， 如何 防止 崩塌 ， 還 有 該 如何 保持 地基 穩固 。 這 項 費力 但 好玩 的 活動 ， 吸引 了 許多 人 自願 參與 — — 從 麥當勞 的 經理 ， 不 當班 的 警察 ， 到 附近 的 孩童 所在 皆 有 ， 他們 就 像 參加 慶典 活動 般 加入 工作