作品 ， 正 可 證明 它們 是 西蒙斯 所謂 的 「 小人 」 （ __UNDEF__ Little __UNDEF__ People __UNDEF__ ） 所 遺棄 的 文化 ， 而且 是 經過 仔細 思考 才 發展出來 。 「 當 我 在 思考 事情 時 ， 我 並 不 是 在 思考 藝術 方面 的 事物 ； 也就是說 我 思考 有關 生命 的 事物 ， 思考 有機物 如何 經歷 改變 。 」 他 在 六○年代 晚期 ， 用 黏土 、 自己 的 體液 ， 以及 從 街 上 找到 的 現成物 ， 將 位於 紐約 的 工作室 整 個 改裝成 極度 個人化 的 夢幻 文明 。 到 了 七○年代 ， 他 從 工作室 轉到 街頭 工作 ， 而且 直到 1989年 ， 只要 他 在 歐美 的 美術館 架設 作品 ， 就 會 在 鄰近 的 都會 公共 場所 ， 營造 一 個 類似 的 文明 。 雖然 他 的 居所 有 點 美國 西南部 培布羅 印地安 民族 的 味道 ， 不過 這些 寓所 的 型式 和 哲學 意義 ， 卻 是 來自 西蒙斯 對 人們 如何 棲身 在 自己 的 軀體 、 社區 及 自然 環境 裡 的 研究 調查 結果 。 利帕 寫道 ： 「 他 那些 小 房子 和 美麗 的 土磚 景致 ， 是 一 種 令 人 驚異 的 世界 景象 。 它們 在 紐約 的 勞工 階層 地區 ， 會 令 人 想到 波多黎各 ； 在 巴黎 讓 人 想到 突尼西亞 ； 在 德國 則 是 土耳其 。 」 無 題 的 下東城 「 寓所 」 （ Untitled 氥 wellings ?
 
of the __UNDEF__ Lower East Side __UNDEF__ ） 1971 -76 由於 西蒙斯 每 天 帶 著 黏土 、 手製 袖珍 磚塊 、 枝條 ， 在 紐約 下東城 穿梭 、 建造 其 夢幻 文明 ， 使 他 成為 一 位 地方 上 的 民間 英雄 。 凱索 （ Ted Castle __UNDEF__ ） 曾 論及 這些 作品 ： 「 這些 『 下東城 寓所 』 僅 存在 於 過去 ， 其中 僅有 少數 曾 被 拍攝 或 以 文字 記錄下來 ， 雖然 它們 無所不在 ， 但 也 無 處 可 尋 。 它們 可能 在 你 腳 下 和 空中 ， 在 壁架 、 屋角 和 窗台 上 ； 它們 在 水溝 裡 ， 受到 路緣石 遮蔽 ， 或是 任何 看起來 是 放置 的 好 地方 。 不過 它們 同時 也 是 隱形 的 ， 如果 你 倉卒 經過 ， 便 可能 錯過 了 它們 ； 你 在 停車 時 ， 就 可能 在 一瞬間 把 它 壓扁 。 可是 只要 四處 望 一 望 ， 或許 就 能 碰到 一 個 正在 蓋 寓所 的 傢伙 ， 通常 還 會 有 一 群 孩子 們 圍 在 他 身邊 ， 大多 都 是 小 男生 ， 有時 也 會 有 女生 和 年輕 男子 。 」 西蒙斯 會 一邊 工作 ， 一邊 和 人們 聊天 ， 他 必須 瞭解 生命 的 故事 及 社區 議題 ， 像是 開墾 廢棄 的 土地 ， 以 供 當地 利用 。 常 被 稱為 查爾斯 公園 （ Charles 掇 Park ） 的 拉普拉西塔 公園 （ La Placita Park ） ， 乃是 西蒙斯 和 整 個 社區 一塊兒 開發 的 正面 成果 ； 當 他 的 觀眾 們 眼見 那些 袖珍 城市 ， 在 江河日下 的 紐約 社區 裡 日漸 毀朽 時 ， 不會 對 他 這些 模擬 之 作 一 無所 感 。 西蒙斯 的 公共 藝術 作品 引起 在地 人士 對 周遭 環境 的 探討 ， 將 彼此 未曾 交談 過 的 鄰居 連接 起來 ， 甚至 導致 一 場 為 爭取 較 佳 住屋 環境 的 租金 抗爭 活動 。 辛普森 （ Buster Simpson __UNDEF__ ） 自 1973年 便 以 西雅圖 為 根據地 的 雕塑家 暨 行動 主義 者 辛普森 ， 先 是 進行 未 經 批准 的 街頭 創作 。 位於 西雅圖 派克 市場 （ Pike Place Market __UNDEF__ ） 的 《 落水管 — — 植物 生活 監視 系統 》 （ Downspout — Plant Life Monitoring System ,1978 ） ， 是 一 件 在 U 型 落水管 裡 種 蕨類 植物 的 直立式 景致 ； 那 除了 是 一 個 理想 的 植物 棲息地 外 ， 還 是 一 種 具有 成本 效益 的 過濾 系統 ， 可 改善 逕流 進入 下水道 系統 前 的 水質 。 他 也 從事 獲得 認可 的 城市 藝術 及 美術館 方面 的 創作 ， 並 以 西雅圖 剛 開始 的 百分比 公共 藝術 計畫 而 知名 。 二十多 年 來 ， 他 的 企圖 未曾 改變 ： 亦即 教育 一般 大眾 ， 並 透過 社區 行動 來 促進 政治 改變 ， 以及 創作 具有 實際 功能 的 藝術 作品 。 他 的 公共 雕塑 還 兼具 長椅 、 欄杆 扶手 、 風車 、 風向標 、 鏟子 、 鳥巢 、 再 造林 計畫 、 資源 回收 箱 ， 甚至 公廁 的 功能 。 1987年 ， 他 與 郡 、 州 及 市政府 的 健康 醫療 部門 合作 ， 根據 健康 與 安全 法規 ， 將 堆肥式 室內便桶 — — 攜帶式 公廁 ， 當成 藝術品 引進 西雅圖 的 第一 大道 （ 為 貧民 經常 聚集 之 處 ） ， 它 同時 可以 為 都會 底層 的 堅硬 土壤 施肥 ， 以利 種植 行道樹 。 在 《 羅壘茲河 》 （ River Rolaids __UNDEF__ ） 或 《 自然 的 肚腸 》 （ Tums for __UNDEF__ Nature __UNDEF__ , 1983年 迄 今 ） 中 ， 為 表示 緩解 酸雨 對 水道 造成 的 傷害 ， 他 將 重達 50 磅 的 大型 手刻 石灰岩盤 ， 擺放 在 全 國 受 污染 的 河流 裡 ； 辛普森 的 《 羅壘茲河 》 有效 的 暫時 中和 河水 的 酸性 。 他 的 公共 雕塑 已 成為 有關 公共 教育 、 環境 關懷 ， 與 實際 解決 都會 問題 的 全國性 創新 公共 設計 策略 典範 。 潮 一 退 ， 就 可 上桌 了 （ __UNDEF__ When the Tide Is __UNDEF__ Out the Table Is Set __UNDEF__ ） 1978,1984 這 件 位於 紐約州 路易斯頓 藝術 公園 裡 的 作品 ， 是 一 件 關心 水質 問題 的 產物 。 1978年 ， 致命 的 愛渠 （ Love Canal __UNDEF__ ） 污染 事件 受到 全 國 矚目 ； 當 辛普森 知道 藝術 公園 座落 在 有毒 廢棄物 掩埋場 上 時 ， 便 用 混凝土 鑄造出 在 藝術 公園 裡 野餐 所 使用 的 紙製 免洗 餐具 ， 然後 再 把 它們 放到 附近 尼亞加拉河 （ Niagara River ） 靠近 下水道 出水口 的 地方 。 隨著 時間 演進 ， 這些 盤子 都 染上 了 有毒 廢水 的 顏色 ； 於是 他 就 將 這些 彩色 盤子 展示出來 ， 把 它們 視為 「 我們 的 消化 循環 」 及 河流 生態 受損 的 證據 。 1984年 ， 辛普森 鑄造 了 一 系列 瓷盤 ， 把 它們 放進 克利夫蘭 、 紐約 、 休士頓 和 西雅圖 等 各 大 城市 河流 的 下水道 排水口 ； 這些 盤子 經過 窯燒 後 ， 顯現出 美麗 的 圖案 ， 但是 顏色 愈 美麗 ， 就 表示 它們 原來 的 毒性 愈 強 。 這 件 作品 的 標題 來自 薩利希 （ Salish __UNDEF__ ） 印地安人 的 俗諺 ， 在 他 重新 詮釋 下 ， 這 句 潮 退 後 豐富 食物 就 會 出現 的 俗諺 正好 諷刺 地 指出 ， 我們 的 下水道 在 污染 食物 來源 。 在 前面 的 圖表 中 （ 或 任何 其他 由 評論家 所 發展出 的 圖表 中 ） ， 我們 也許 可以 再 增加 一 項 討論 議題 ， 如 觀眾 人數 的 多寡 、 媒體 的 使用 和 藝術家 所 使用 的 方法 ， 並且 把 進一步 評估 一起 納入 分析 作品 互動性 的 脈絡 中 。 觀眾 傳統 上 我們 把 作品 和 觀眾 兩 者 的 關係 視為 一 個 群組 ， 兩 者 之間 多少 具有 交換 關係 。 有 些 人 認為 這 之間 的 溝通 ， 由 藝術家 開始 ， 透過 藝術 作品 ， 而 由 觀眾 來 接收 。 但 在 藝術 歷史 裡 ， 觀眾 的 被動性 已 多 次 被 挑戰 ， 例如 在 抽象 表現性 的 「 偶發 」 裡 ， 觀眾 和 他 在 作品 場域 裡 的 行動 ， 都 被 視為 藝術 的 一 部分 。 今天 很多 公共 藝術家 認為 ， 溝通 是 雙向 的 ， 有 些 人 甚至 把 存在 在 藝術家 和 觀眾 之間 的 空間 就 當作 藝術 作品 。 當代 的 評論 隨著 藝術 實務 ， 開始 將 觀眾 解構 ， 尤其 是 以 性別 、 種族 、 以及 少 部分 以 階級 為 其 特殊 的 認同 。 但 觀眾 和 創作 過程 的 關係 並 不 是 很 清楚 。 有趣 的 倒 不 在於 對 觀眾 的 設定 上 ， 而 在於 觀眾 的 參與 對於 作品 的 形塑 所 產生 的 影響 程度 ， 它 如何 成為 作品 結構 的 一 部分 上 。 一 個 可以 衡量 的 結構 或許 是 ， 把 觀眾 看成 一 組 系列 的 、 會 相互 滲透 的 同心圓 ， 它們 可以 在 其間 不斷 前後 運動 。 這樣 不 具 階層性 的 描述 方式 ， 允許 去 解構 一 個 以 觀眾 為 中心 的 互動 模式 ， 如 前面 我們 所 提到 的 那 種 藝術家 的 角色 。 如果 我們 把 作品 的 生成 視為 在 圓圈 的 中心 並 向 外 輻射 擴散 （ 就 像 一 顆 石頭 在 池塘 形成 漣漪 那般 ） ， 形成 每 個 個體 或 群體 不同 程度 的 為 作品 負責 。 作品 的 生成 和 責任 在 這 個 模式 裡 是 一 組 的 ， 中心 等於 是 創造 的 誘因 。 每 個 藝術 作品 在 不同 的 基礎 上 ， 從 這 個 中心 產生 圖像 和 結構 （ 雖然 不一定 能 產生 意義 ， 這 部分 要 由 觀眾 來 完成