。 然而 失敗 的 遠征 可能 讓 主角 陷入 悲劇 。 遠征 模式 的 結構 第一 幕 介紹 主角 ， 讓 讀者 看到 他 內心 的 不足 ， 而 遠征 旅途 能 補足 他 的 缺憾 。 如果 主角 對 生活 毫無 不滿 ， 他 踏上 遠征 的 動機 就 不會 讓 人 信服 。 《 麥田 捕手 》 中 ， 讀者 從 許多 方面 發現 霍爾頓 活 得 不 自在 。 他 喜怒無常 、 敏感 ， 還 有些 憂鬱 。 第一 幕 那 扇 無法 折返 的 門 出現 在 主角 踏上 遠征 的 時候 。 《 麥田 捕手 》 中 ， 霍爾頓 跟 室友 斯特萊塔 大打 一 架 就 是 第一 扇 門 ， 他 因此 必須 離開 學校 ， 前往 紐約 ， 從此 展開 遠征 。 遠征 故事 中 ， 主角 沿途 會 碰到 一 系列 的 事件 ， 將 劇情 分成 明顯 的 篇章 。 大部分 的 篇章 中 ， 主角 都 會 遭受 挫敗 ， 這 就 是 他 面臨 的 衝突 。 但 隨著 他 拼命 克服 每 一 個 挑戰 ， 他 就 離 目標 更 進一步 ， 劇情 也 得以 繼續 發展 。 《 麥田 捕手 》 中 ， 霍爾頓 在 飯店 訂 了 一 個 房間 ， 接著 他 在 紐約市 碰到 一 系列 不同 的 人 。 他 碰到 一 名 妓女 和 她 的 皮條客 ， 稍後 又 碰到 幾 名 修女 。 他 和 名叫 薩麗 的 女孩 約會 ， 卻 以 失敗 收場 ， 於是 跑去 喝 個 爛醉 。 霍爾頓 的 遠征 非常 不 順利 。 第二 扇 門 通常 是 重大 危機 或 挫敗 ， 或是 某 種 發現 或 重大 線索 ， 將 主角 帶進 最後 一 幕 。 《 麥田 捕手 》 中 ， 霍爾頓 晚上 來到 中央 公園 ， 凍 得 半死 ， 差點 以為 他 要 染上 肺炎 死 了 。 由於 擔心 父母 批評 他 ， 霍爾頓 一直 不 敢 回家 ， 但 現在 想到 死期 將近 ， 他 突然 想見 妹妹 菲比 。 霍爾頓 和 妹妹 的 會面 帶出 小說 的 核心 議題 。 菲比 問 他 想 做 什麼 ， 他 說 他 想 成為 麥田 捕手 ， 一 個 拯救 小孩 不要 掉下 懸崖 的 角色 。 第三 幕 最後 ， 菲比 坐 在 旋轉 木馬 上 的 畫面 令 人 難以 忘懷 ， 而 著名 的 最後 一 章 則 以 問題 作結 ， 讀者 永遠 不 知道 霍爾頓 有沒有 找到 他 的 目標 。 遠征 模式 容易 撼動 人心 ， 因為 它 模擬 了 每 個 人 的 人生 旅途 。 人生 在世 也 會 碰到 許多 挑戰 ， 經歷 挫折 或 成功 ， 但 我們 總會 努力 前進 。 不管 你 有沒有 發現 ， 其實 每 個 人 都 在 遠征 的 途 上 。 復仇 復仇 是 另 一 種 古老 的 劇情 原型 或 模式 。 復仇 模式 描述 了 原始 部落 民族 的 生存 方式 ： 你 殺 了 我 兄弟 ， 我 也 要 拿 你 兄弟 開刀 。 早年 的 說書人 或許 以 此 啟發 部落 成員 ， 並 拿 英雄 復仇 的 故事 訓練 孩童 。 復仇 是 一 種 痛徹心扉 的 模式 ， 因此 劇情 情緒 非常 激昂 。 復仇 模式 的 基本 元素 ‧ 主角 應該 值得 同情 ， 因為 復仇 行為 通常 非常 暴力 。 讓 讀者 看 個 夠 。 美國 作家 賈桂琳 ． 米察 （ Jacquelyn __UNDEF__ Mitchard __UNDEF__ ） 的 《 失蹤 時刻 》 （ __UNDEF__ The __UNDEF__ Deep __UNDEF__ End __UNDEF__ of the Ocean ） 第一 章 中 ， 貝絲 最 年幼 的 兒子 班 在 人來人往 的 飯店 失蹤 了 。 接下來 四十 頁 只 講述 了 幾 小時 的 故事 ， 而 非 幾 天 。 隨著 貝絲 經歷 驚嚇 、 恐懼 、 哀痛 和 愧疚 等 不同 感受 ， 作者 也 丟出 了 一 個 又 一 個 的 情感 高點 。 比方說 ， 當 警探 崁蒂 ． 柏里斯 建議 貝絲 躺下 休息 ， 米察 寫 了 以下 這 一 段 ： 貝絲 心想 她 確實 該 躺 一下 ， 她 喉頭 一直 想 吐 ， 肚子 也 不斷 翻騰 。 崁蒂．柏里斯 朝 她 伸出 手 ， 貝絲 想 向 她 解釋 ， 如果 她 現在 躺下來 ， 她 就 等於 放棄 了 班 。 柏里斯 警探 難道 認為 班 現在 也 躺 著 休息 嗎 ？ 如果 貝絲 吃 東西 ， 他 也 會 吃 嗎 ？ 班 做 不 到 或 不准 做 的 事 ， 她 也 不能 做 。 他 在 哭 嗎 ？ 還是 被 塞 在 某 個 沒有 空氣 的 危險 地方 ？ 如果 她 躺下來 休息 ， 難道 班 不會 因為 感到 她 放鬆 ， 就 認為 她 決定 停止 奮力 前進 ， 不再 把 全心 全力 的 奮鬥 當作 兒子 的 救命符 ？ 他 是否 也 會 放鬆 ， 悲傷 地 面向 壞人 的 臉孔 ， 只 因為 媽媽 辜負 他 了 ？ 注意 米察 沒有 解釋 ， 而是 直接 秀給 讀者 看 貝絲 的 生理 狀態 ： 喉頭 一直 想 吐 ， 肚子 不斷 翻騰 。 她 讓 讀者 進入 貝絲 腦 中 ， 看 各 種 想法 一 個 一 個 湧現 ， 不斷 攻擊 她 。 接著 米察 回到 場景 中 的 動作 ， 故事 的 節奏 便 持續 下去 。 美國 小說家 布雷 ． 洛特 （ Bret Lott __UNDEF__ ） 的 小說 《 兄弟 》 （ Brothers ） 主要 透過 對白 來 創造 節奏 。 敘事 者 和 弟弟 挑 了 一 張 要 送 人 的 椅子 後 ， 開車 穿越 沙漠 ， 途中 主角 試圖 了解 弟弟 ： 「 自從 我們 買 了 那 張 搖椅 後 ， 提姆 心頭 就 有 什麼 事 沒 說 。 」 提姆 心頭 的 事 就 是 故事 的 主題 ， 隨後 他 才 激動 地 說出 鄰居 死亡 的 真相 。 讀者 會 繼續 讀 下去 ， 想 知道 這 件 事 對 主角 有 什麼 影響 。 他 真的 了解 弟弟 嗎 ？ 弟弟 公開 這 個 祕密 對 他 有 什麼 影響 ？ 洛特 將 問題 的 解答 拖到 故事 結尾 ， 藉 此 拉長 緊繃 的 情緒 。 想 拉長 內心 的 緊張 段落 ， 請 先 自問 以下 幾 個 問題 ， 找出 需要 拉長 的 緊張 元素 ： ‧ 我 的 角色 內心 能 發生 什麼 最 糟 的 事 ？ 這 包括 各 種 精神 上 的 壓力 。 提示 ： 看看 你 的 角色 畏懼 什麼 。 ‧ 我 的 角色 能 接獲 什麼 最 糟 的 消息 ？ 不管 是 過去 的 祕密 ， 還是 撼動 世界 的 事實 ， 都 可以 在 場景 中 陰魂 不 散 跟 著 他 。 ‧ 在 這 個 場景 前 ， 我 已經 替 讀者 奠定 足夠 的 情感 基礎 了 嗎 ？ 讀者 必須 先 在乎 你 的 主角 ， 才 會 關心 他 的 問題 。 大小 段落 都 可 拉長 你 可以 將 拉長 緊張 段落 想像成 延長 糟糕 時光 。 拉長 的 段落 規模 可以 很 大 ， 比方說 美國 小說家 傑佛瑞 ． 迪佛 （ Jeffery Deaver ） 的 《 少女 墳場 》 （ A Maiden ’ s Grave ） 講述 為期 一 天 的 人質 危機 。 每 一 章 都 以 時間 標示 （ 例如 早上 11:02 ） ， 並且 排滿 了 高潮迭起 的 橋段 。 但 小 規模 的 段落 也 可以 拉長 。 這 在 修 稿 階段 比較 常見 ， 你 可能 發現 有 個 橋段 太 快 過去 ， 不 符合 你 想 創造 的 節奏 。 我 的 小說 《 另類 現實 》 （ A Certain Truth __UNDEF__ ） 屬於 二十世紀 初 洛杉磯 律師 綺特 ． 沙南 系列 。 書 中 我 讓 綺特 與 禮儀 大師 凱利 ． 那遜 一起 吃飯 ， 這 個 場景 的 初稿 本來 如下 ： 警察局長 何瑞斯 ． 艾倫 突然 出現 ， 打斷 了 他們 的 談笑 。 他 帶 著 一 名 身穿 制服 的 警員 ， 站 在 桌 旁 。 綺特 馬上 知道 他 不 是 來 打招呼 的 。 「 綺特 ． 沙南 。 」 局長 的 聲音 響亮 如 雷 。 「 局長 ， 晚安 。 」 我 覺得 為了 讓 故事 更 有意思 ， 這 個 瞬間 需要 延長 。 於是 我 重寫 了 這 個 場景 ， 加 了 更多 橋段 ： 警察局長 何瑞斯 ． 艾倫 突然 出現 ， 打斷 了 他們 的 談笑 。 他 帶 著 一 名 身穿 制服 的 警員 ， 站 在 桌 旁 。 綺特 馬上 知道 他 不 是 來 打招呼 的 。 「 綺特 ． 沙南 。 」 局長 的 聲音 響亮 如 雷 ， 讓 整 間 餐廳 都 靜 了 下來 。 綺特 感到 周遭 的 寂靜 ， 也 意識到 周圍 基督徒 常客 朝 她 展現出 的 不滿 。 畢竟 他們 舒適 的 夜晚 遭到 無理 地 打斷 ， 而 人們 不會 來 皇家 餐廳 受 這 種 氣 。 「 局長 ， 晚安 。 」 想 拿捏 小說 中 適當 的 緊張 程度 ， 最 好 的 方法 就 是 寫 初稿 時 盡量 拉長 緊張 段落 ， 事 後 再 回來 分析 。 一 開始 先 放手 去 寫 ， 別 擔心 做 過頭 ， 或 害 讀者 覺得 太 緊繃 ， 因為 你 還 有 美好 的 修 稿 階段 可以 救 你 。 如果 你 初稿 寫 得 很 滿 ， 將 每 個 場景 都 塞滿 了 實際 和 心理 的 緊張 段落 ， 你 總是 可以 在 修 稿 時 把 場景 調空 ， 重寫 降低 緊張 程度 。 這 比 修 稿 時 想 提升 緊張 情緒 容易 多 了 。 當然 並非 每 個 場景 都 得 是 大規模 的