弄清楚 為什麼 她 有 危險 ， 第二 是 看 斯特法諾 是否 真的 能夠 協助 蘇佩斯基 的 案子 。 在 她 腦 中 ， 第二 個 理由 最 重要 ， 她 想 幫 雷伍德 把 案子 搶回來 ， 她 想要 第二 個 機會 。 [ 她 的 解釋 ] 幾 分鐘 後 ， 她 的 機會 從 餐廳 旁 走 了 過來 。 斯特法諾 身穿 深紅色 擋風 外套 和 藍色 牛仔褲 ， 看起來 像 極了 週末 出海 的 水手 。 他 露出 笑容 ， 揮 了 揮手 ， 接著 示意 瑞秋 過來 。 「 謝謝 妳 願意 來 。 」 他 說 ， 一面 握住 她 的 手 。 擺放 反應 橋段 你 可以 將 反應 橋段 放 在 行動 場景 的 中間 ， 讓 讀者 了解 角色 的 感受 。 丁 ． 坤士 的 《 顫慄 指數 》 幾乎 從頭到尾 都 是 凶手 與 主角 貓 追 老鼠 的 遊戲 。 以下 這 段 中 ， 主角 奇娜 躲 在 一 家 店 裡 ， 努力 不要 被 發現 ： 她 一 開始 看 不 見 殺手 ， 他 身穿 黑色 雨衣 ， 跟 夜色 融為 一體 。 然而 接著 他 動 了 起來 ， 劃過 黑暗 朝 露營車 走過去 。 就算 他 回頭 看 ， 也 不可能 看到 她 躲 在 燈光 昏暗 的 店 裡 。 然而 當 她 踏進 三 條 走道 前端 和 收銀台 之間 的 空地 ， 她 的 心 還是 撲通 撲通 作響 。 愛莉兒 的 照片 已經 不 在 地 上 ， 她 希望 自己 能 相信 照片 從來 不 存在 。 最後 一 行 就 是 反應 橋段 ， 在 緊張 的 行動 中 提供 短暫 一瞬 的 反思 。 寫作 老師 德懷特 ． 斯溫 和 傑克． 比克曼 將 行動 和 反應 這 兩 道 主要 和弦 稱作 場景 和 餘波 。 這 兩 道 和弦 讓 劇情 能 以 合理 的 方式 進展 。 角色 做出 行動 ， 卻 因為 衝突 而 受挫 ， 通常 距離 完成 目標 又 倒退 一 步 。 他 對 當下 的 情勢 有所 反應 ， 仔細 思考 後 決定 下 一 項 行動 。 你 未必 非得 在 這 兩 道 旋律 間 來回 擺盪 。 如 先前 的 例子 所 示 ， 你 可以 將 反應 當作 一 個 小 橋段 ， 放 在 行動 場景 當中 。 除此之外 ， 也 有 其他 搭配 方式 ， 可 參考 比克漢 寫 的 《 場景 與 結構 》 （ Scene __UNDEF__ & Structure ） 。 只要 你 掌握好 行動 和 反應 的 組合 ， 劇情 就 能 順暢 地 進行 。 鋪陳 鋪陳 場景 或 橋段 之所以 存在 ， 則 是 為了 讓 隨後 的 場景 顯得 合理 。 每 本 小說 都 需要 一定 程度 的 鋪陳 。 讀者 必須 知道 主角 是 誰 ， 他 在 做 什麼 ， 以及 做 的 理由 。 我們 需要 看 他 如何 陷入 小說 中 主要 的 困境 。 此外 ， 在 故事 進行 過程 中 ， 也 需要 一些 鋪陳 橋段 。 那麼 鋪陳 場景 該 怎麼 寫 ， 才 不會 變成 無聊 的 解釋 呢 ？ 你 只要 在 鋪陳 場景 中 丟進 一 個 問題 就 行 了 。 不必 在乎 問題 大小 ， 也許 只是 角色 感到 焦慮 ， 或 與 人 爭執 ， 但 也 可以 是 必須 立即 處理 的 大 問題 。 鋪陳 場景 僅 是 輔助 和弦 ， 數量 應該 壓到 最 低 。 通常 這 類 場景 都 出現 在 小說 開頭 。 《 亂世 佳人 》 的 頭 幾 頁 就 是 鋪陳 場景 ， 其中 介紹 了 郝思嘉 ， 並 呈現 她 的 個性 。 作者 怎麼 寫 ？ 她 讓 郝思嘉 跟 塔爾頓 雙胞胎 來 了 一 段 挑逗 般 的 爭執 ， 讀者 便 了解 接下來 故事 的 設定 和 風格 。 接著 史都華 ．塔爾頓 宣稱 衛希禮 要 娶 韓美蘭 ， 帶來 以下 的 反應 橋段 ： 郝思嘉 面不改色 ， 嘴唇 卻 變 得 慘白 ， 彷彿 毫無 預警 遭遇 衝擊 ， 在 過度 驚訝 的 頭 幾 秒鐘 ， 還 無法 理解 發生 了 什麼 事 。 深化 深化 手法 對 小說 的 貢獻 ， 就 像 在 食物 中 加入 香料 。 這 道 輔助 和弦 通常 不會 獨立成 一 個 場景 ， 而是 融入 其他 場景 ， 加深 讀者 對 角色 或 設定 的 了解 。 只要 維持 手法 的 新意 ， 依照 計畫 用 在 劇情 內 ， 就 能 煮出 完美 的 故事 。 然而 就 跟 香料 一樣 ， 深化 手法 也 不能 用 過頭 ， 否則 會 毀 了 故事 的 風味 。 史蒂芬 ． 金 的 短篇 小說 《 總 要 找到 你 》 中 ， 故事 就 曾 短暫 脫離 主線 劇情 ， 讓 葛帝 把 他 最 知名 的 故事 講給 朋友 聽 ， 替 小說 加 了 點 料 。 這 個 故事 牽扯到 胖 男孩 荷根 、 一些 蓖麻油 、 他 在 比賽 上 吃 的 幾 塊 派 ， 還 有 他 因而 對 小鎮 進行 的 「 復仇 」 計畫 。 （ 用 「 香料 」 來 譬喻 這 個 深化 段落 還 真 不 恰當 。 ） 為什麼 史蒂芬 ． 金 要 偏離 劇情 來 寫 這 一 段 呢 ？ 因為 這些 小 男生 就 是 喜歡 聽 這 種 故事 。 有 了 這 一 段 ， 他們 繼續 上路 時 彼此 的 感情 因而 更加 深厚 。 比起 平鋪直敘 的 故事 ， 這 個 段落 替 劇情 增添 了 額外 的 深度 。 這 不 是 場景 摘要 指 的 是 作者 告訴 讀者 「 場景 外 」 發生 了 什麼 事 ， 並 沒有 依照 時間 順序 一 段 一 段 在 讀者 眼前 開展 。 場景 應該 像 這樣 ： 約翰 朝 她 走 了 一 步 。 「 別 過來 。 」 她 拿起 一 把 榔頭 。 約翰 笑 著 搖搖頭 ， 「 這 武器 也 太 弱 了 吧 。 」 摘要 則 像 這樣 ： 他 試圖 攻擊 她 ， 但 她 拿起 一 把 榔頭 。 他 嘲笑 她 挑 的 武器 時 ， 她 居然 真的 拿 鎚子 打 他 。 他 的 頭 疼 了 五 個 禮拜 。 作家 通常 把 摘要 當作 捷徑 ， 盡快 將 兩 個 場景 串聯 起來 。 以下 的 摘要 中 ， 劇情 雖然 依照 時間 順序 發展 ， 但 作者 跳過 了 能 將 這 段 發展成 場景 的 橋段 ： 約翰 捧 著 頭 ， 開車 去 醫院 。 路 上 好 塞 ， 他 花 了 兩 小時 才 開到 。 接著 就 接回 下 一 個 場景 了 ： 護士 問 ： 「 天哪 ， 你 怎麼 了 ？ 」 約翰 說 ： 「 我 用 頭 去 攻擊 榔頭 。 」 場景 需要 的 其他 元素 想 成為 成功 的 作家 ， 你 的 場景 一定 要 讓 讀者 覺得 物超所值 ， 因此 你 需要 掌握 以下 三 個 重點 ： 引子 、 緊張 程度 和 推手 。 這時 你 就 需要 充電 了 。 害 你 寫 不 下去 的 原因 可能 是 腦 中 的 編輯 ， 在 你 寫作 時 一直 嫌 東 嫌 西 。 請 叫 他 閉嘴 ， 准許 自己 寫爛 沒關係 。 先 把 東西 寫出來 ， 稍後 再 潤飾 ， 這 才 是 寫作 的 黃金 準則 。 另 一 種 比較 討厭 的 原因 則 是 失去 自信 ， 害 你 覺得 寫 在 紙 上 的 每 個 字 都 是 垃圾 。 美國 作家 雷夫 ． 凱斯 （ Ralph Keyes __UNDEF__ ） 在 《 寫作 的 勇氣 》 （ __UNDEF__ The __UNDEF__ Courage to __UNDEF__ Write __UNDEF__ ） 中 解釋 ， 這 是 因為 你 害怕 「 被 拆穿 自己 是 個 騙子 ， 騙 出版社 以為 你 會 寫 書 。 」 不過 有 出版 作品 的 職業 作家 當中 ， 百分之九十八 每 次 坐下來 寫 新 書 都 有 這 種 感覺 ， 而 我 從 沒 看過 剩下 的 百分之二 接受 採訪 。 這樣 你 應該 感覺 好 多了 吧 。 「 沒有 哪 個 作家 寫作 時 不 嚇 個 半死 ， 」 西蒙 與 舒斯特 出版社 （ Simon __UNDEF__ & S chuster ） 的 創始人 迪克 ． 西蒙 （ Dick Simon ） 曾 說 ， 「 只是 有 些 人 裝 得 比 其他 人 好 罷了 。 」 先 休息 一 天 ， 然後 依照 第五 章 的 建議 ， 突破 寫作 的 障礙 。 [2] 重新 體驗 你 的 場景 。 不 是 重寫 ， 而是 重新 體驗 。 你 曾 想像 身為 書 中 角色 的 感覺 嗎 ？ 試 著 體會 他們 的 感受 ？ 現在 試試 看 吧 。 其實 不 難 ， 只要 化身 演員 就 行 了 。 通常 我 寫完 一 個 場景 後 ， 我 會 回頭 嘗試 體驗 角色 的 情緒 ， 演出 我 創造 的 角色 。 幾乎 每 次 我 「 扮演 」 角色 時 感到 的 情緒 ， 都 會 促使 我 加長 或 改變 場景 。 你 也 可以 在 腦 中 一 段 一 段 鮮明 地 想像 場景 。 像 電影 一樣 播放 每 個 場景 ， 但 你 不 是 坐 在 劇院 的 椅子 上 看 ， 而是 身在 場景 中 ， 其他 角色 看 不 見 你 ， 但 你 可以 看到 他們 ， 聽見 他們 說話 。 加強 體驗 的 過程 。 讓 事件 發生 ， 讓 角色 自由 發揮 。 如果 你 不 喜歡 他們 的 反應 ， 就 把 場景 倒帶 ， 讓 他們 換 個 方法 重來 。 看看 場景 的 開頭 。 你 怎麼 吸引 讀者 ？ 你 是否 花 太多 時間 描述 場景 設定 ？ 通常 較