還 以 撥奏 方式 奏出 下行 三 度 的 Cuckoo __UNDEF__ 鳥鳴 音型 與 長笛 與 豎笛 的 三 度 短跳 相 應和 。 （二） 第2 首 〈 田園 與 天使 報信 〉 第2 首 仍然 以 葛利果 聖歌 為 主要 旋律 ， 李斯特 使用 的 是 聖誕節 當天 日課經 __UNDEF__ Laudes __UNDEF__ 中 的 第三 與 第四 個 __UNDEF__ Antiphone __UNDEF__ 兩 首 （ 見 【 譜例 3-7 】 ） ， 160 此 兩 首 歌 的 旋律 與 歌詞 全部 被 用入 第2 首 中 ， 使用 Mixolydian 調 ， 但 被 李斯特 加入 節奏 。 李斯特 在 總譜 上 此 段 葛利果 聖歌 特別 不 用 小節線 ， 而 使用 虛線 來 區隔 樂句 （ 見 【 譜例 3-8 】 ） 。 【 譜例 3-7 】 葛利果 聖歌 原曲 Angelus ad pastores ait 【 譜例 3-8 】 第2 首 〈 田園 與 天使 報信 〉 第355 ～ 357 小節 161 葛利果 聖歌 Antiphon 3 歌詞 ： 「 那 天使 對 他們 說 ， 不要 懼怕 ， 我 報給 你們 大喜 的 信息 ， 是 關乎 萬民 的 。 因 今天 在 大衛 的 城 裡 ， 為 你們 生 了 救世主 基督 。 」 （ Angelus ad __UNDEF__ Pastoresait : annuntio vobis gaudium magnum quia natus est vobis hodie __UNDEF__ Salbator mundi . ） 162 在 第2 首 中 由 女高音 獨唱 唱出 ， 曲 中 李斯特 加 了 不少 音量 指示 與 表情 記號 。 葛利果 聖歌 原曲 中 的 句尾 吟唱 一 句 「 哈利路亞 」 （ alleluia ） ， 李斯特 在 第2 首 中 則 讓 女聲 合唱 回應 。 隨後 的 Antiphon 4 曲 ： 「 忽然 有 一 大隊 天兵 ， 同 那 天使 一起 。 」 （ Facta est cum Angelo multitudo coelestis exercitus . ） 仍 由 女高音 獨唱 ， 女聲 合唱 則 回應 ： 「 感謝 讚美 神 說 ： 在 至高 之 處 榮耀 歸 與 神 ， 在 地上 平安 歸 與 他 所 喜悅 的 人 」 （ Laudantium et dicentium : Cloria in excelsis __UNDEF__ Deo , et in terra pax hominibus bonae volumtatis .
 
） 。 歌詞 中 所 提 的 「 有 一 大隊 天兵 」 的 讚美 ， 在 第428 小節 由 合唱 代表 天軍 們 進入 ， 男高音 獨唱 ， 配上 其他 聲部 合唱 （ SSABB ） 。 最後 大合唱 進入 ， 高唱 「 哈利路亞 ！ 」 結束 樂曲 。 樂團 伴奏 聲部 中 不斷 出現 上行 五 度 的 「 Angelus __UNDEF__ 主題 」 動機 ， 以及 重複 模進 演奏 葛利果 聖歌 中 吟唱 「 哈利路亞 ！ 167 但 最後 順服 父神 的 意思 ， 願意 喝下 代表 死亡 的 一 杯 酒 。 此 曲 是 全 劇 唯一 的 詠嘆調 （ Aria ） ， 由 男中音 獨唱 耶穌 的 角色 。 第一 句 歌詞 「 我 心 裡 甚 是 憂傷 ， 幾乎 要 死 。 」 （ Tristis est anima mea usque ad mortem . ） 似 宣敘調 的 做法 ， 使用 c # 小調 。 隨後 接入 一 大 段 器樂 間奏 ， 宣敘調 再次 重複 「 我 心 裡 甚 是 憂傷 ， 幾乎 要 死 。 」 接著 吟唱 順服 天父 旨意 的 段落 。 但 樂曲 的 後段 ， 調性 轉為 Db __UNDEF__ 大調 ， 歌詞 重複 「 然而 ， 不要 從 我 的 意思 ， 只要 從 你 的 意思 。 」 （ sed non quod ego volo __UNDEF__ , sed quod tu . ） 一 句 詞 ， 音樂 則 出現 優美 的 歌詠 旋律 。 這 首 極度 表現 耶穌 憂傷 痛苦 心理 掙扎 的 樂曲 ， 李斯特 是 以 器樂 分 兩 段 呈現 ， 第一 段 為 器樂 前奏 樂段 ， 之後 在 中間 的 器樂 間奏 樂段 。 這 兩 段 器樂 樂段 都 相當 的 長 （ 前奏 40 小節 ， 間奏 63 小節 ） ， 以 標題 音樂 的 表現 方式 ， 呈現 基督 被 釘 十字架 前 的 掙扎 與 痛苦 。 其中 ， 李斯特 使用 了 多 種 手法 ， 例如 在 一 開頭 前 三 小節 ， 即 有 被 Merrick __UNDEF__ 稱為 像 華格納 「 崔斯坦 和弦 」 般 的 聲響 。 168 樂曲 開始 時 沒有 寫入 調號 ， 小提琴 以 g # 進入 ， 在 第二 小節 後 半 時 其餘 樂器 奏入 d # 減 七 和弦 ， 與 小提琴 仍 掛留 著 的 g # 音 呈現 強烈 的 不 和諧 音 ， 隨後 在 第三 小節 和聲 進入 a 小三 和弦 一 轉 ， 但 前 半 小節 小提琴 仍 繼續 掛留住 g # 音 ， 造成 增和弦 的 和聲 聲響 ， 到 第三 小節 後 半 才 完全 解決 。 之後 從 第四 小節 起 ， 在 小提琴 聲部 便 出現 數 次 傳統 的 「 十 架 音型 」 （ Kreuzmotiv ） ， 169 以及 半音 的 嘆息音型 ， 來 鋪陳 這 段 悲傷 糾結 的 氣氛 （ 見 【 譜例 3-12 】 ） 。 【 譜 例 3-12 】 第11 首 〈 我 心 憂愁 〉 第1 ～ 7 小節 「 十 架 音型 」 在 器樂 間 奏 樂段 被 大量 使用 ， 有 使用 於 旋律 進行 間 的 「 十 架 音型 」 ， 和 四 個 音 之間 的 音程 距離 較 大 的 「 十 架 音型 」 ， 例如 第58 ～ 60 小節 低音 弦樂 中 的 第59 小節 ， 使用 「 十 架 音型 」 做 模進 。 也 有 四 音 音程 距離 以 半 音 進行 ， 例如 第71 ～ 73 小節 小提琴 聲部 （ 見 【 譜例 3-13 】 ） 。 第98 ～ 111 小節 出現 一 長 段 以 半 音 進行 「 十 架 音型 」 模進 的 段落 ， 此 處 弦樂 從 d ’’’ 下降 至 d ’ 音 。 這 段 器樂 間奏 樂段 另外 還 有 大量 的 半音階 、 顫音 ， 最後 音樂 由 激動 回到 安靜 ， 甚至 到 全部 停止 （ 第115 小節 ） 170 。 【 譜 例 3-13 】 第11 首 〈 我 心 憂愁 〉 中 的 「 十 架 音型 」 a . 第59 ～ 61 小節 b . 第71 ～ 73 小節 此 段 器樂 間奏 跟 在 耶穌 唱出 兩 次 「 我 心 裡 甚 是 憂傷 ， 幾乎 要 死 。 」 之後 。 在 耶穌 唱出 此 句 歌詞 時 ， 調性 為 c # 小調 。 器樂 間奏 之後 ， 耶穌 第三 次 唱出 此 句 歌詞 。 耶穌 每 次 唱出 的 旋律 ， 都 與 其他 樂器 聲部 形成 前奏 中 所 用 的 「 崔斯坦式 的 」 和弦 。 此 曲 音樂 到 此 為止 （ 第1 ～ 142 小節 ） ， 全 在 表現 耶穌 的 痛苦 與 掙扎 ， 不論 是 在 器樂 前奏 、 間奏 中 ， 或 歌唱 旋律 裡 。 第143 小節 全 曲 進入 後段 ， 音樂 有 了 轉變 ， 調性 轉為 Db __UNDEF__ 大調 ， 耶穌 連續 兩 次 呼喊 「 我 父 啊 ， 倘若 可能 讓 這 杯 離開 我 。 」 （ Pater , si possible est , transeat a me calix iste .
 
） 之後 從 第179 小節 起 ， 耶穌 順服 天父 的 意思 ， 唱出 ： 「 然而 ， 不要 從 我 的 意思 ， 只要 從 你 的 意思 。 」 音樂 變為 寬廣 ， 之前 所有 代表 痛苦 的 音樂 元素 全部 消失 ， 弦樂 以 沉穩 的 八 分 音符 伴奏 ， 男高音 歌唱 的 旋律 與 歌詞 雖 是 前 一 句 歌詞 的 重複 ， 但 隨著 樂團 伴奏 形式 的 改變 ， 整 段 音樂 優美 堅定 。 最後 ， 樂曲 結束 在 歌詞 重複 吟唱 兩 次 「 從 你 的 意思 」 之後 。 上 一 段 歌詠 ， 表現 耶穌 的 順服 以及 他 心志 的 確立 ， 所以 後段 的 音樂 一 反 先前 的 痛苦 掙扎 ， 轉變為 優美 堅定 。 但是 ， 樂曲 的 尾奏 做法 ， 特別 是 在 和聲 的 使用 上 ， 卻 再次 出現 半 減 七 和弦 （ 第231 小節 ） 連接 增 三 和弦 （ 第232 小節 ） ， 最後 第235 小節 時 ， 出現 Db 的 九 和弦 ， 但 也 可 是 I 級 Db 三 和弦 同時 疊入 V 級 變化 和弦 Ab 增 三 和弦 。 雖然 是 極 輕微 的 音 （ 弦樂 使用 pizz __UNDEF__ ， 管樂 以 音量 pp 吹奏 ） ， 且 於 下 個 小節 馬上 解決 ， 但是 這 個 置於 樂曲 結束 前 的 變化 和 弦 所 產生 的 不 和諧 聲響 ， 在 聽覺 上 無法 令 人 忽視 。 最後 三 小節 弦樂 以 同 音 演奏 Db 音 結束 。 （三） 「 神性 」 與 「 人性 」 二 曲 音樂 意涵 第9 首 〈 神蹟 〉 所 呈現 的 是 基督 「 神性 」 的 意涵 。 樂曲 有 明顯 的 「 標題式 」 指引 ， 李斯特 將 全 曲 前 段 的 音樂 ， 以 大量 的 半音階 、 減七 和弦 、 全音階 等 的 使用 ， 製造 風雨交加 的 音樂 聲響 ； 中間 耶穌 的 一 句 關鍵 話語 ， 使 風雨 平靜 ， 音樂 後段 進入 寧靜 和諧 ， 充滿 「 天國 動機 」 ， 彷彿 進入 人間 天堂 。 第11 首 〈 我 心 憂愁 〉 表現 基督 「 人性 」 的 一 面 ， 音樂 元素 的 使用 同樣 有 半音階 與 減七 和弦 等 ， 在 和聲 上 多 使用 了 不 和諧 的 和弦 ， 如 「 華格納式 」 的 不 和諧 和聲 ， 以及 曲 末 的 Db __UNDEF__ 三 和弦 疊入 Ab 增 三 和弦 的 做法 ， 凸顯出 身為 「 人 」 的 耶穌 在 痛苦 掙扎 之中 。 樂曲