了 。 藝術 批評 把 「 性 」 寫到 對 顏料 、 表面 、 和 形式 的 描寫 上 ， 雖然 藝術 的 分類 並 不 允許 明顯 且 誘人 的 性 發展 元素 ， 但是 某 種 陽具 中心 的 內容 可以 用到 對 繪畫 的 處理 方法 和 風格 討論 的 說明 上 。 於是 ， 性 （ thesexual __UNDEF__ ） 和 畫布 上 表現 的 主題 分開 ， 再 被 隱喻 的 欣賞 語言 重新 描述 ， 例如 高威英 （ Lawrence Gowing __UNDEF__ ） 就 形容 馬蒂斯 室 內 的 少女 像是 「 將 自己 放逐 於 色彩 中 」 ； 在 傑科布斯 （ Michael Jacobs ） 的 《 裸體畫 》 （ Nude Painting __UNDEF__ ） 中 也 提及 提香 的 《 仙女 和 牧羊人 》 （ Nymphand Shepherd __UNDEF__ ） 是 「 血肉 的 動力 在 它們 最 原生 的 狀態 下 出現 ， 所有 擾 人 的 動作 和 意義 都 被 藝術家 晚年 嚴厲 的 風格 所 清除 」 ； 至於 卡爾麥克 （ Malcolm Cormack ） 則 形容 維洛內些 （ Paolo __UNDEF__ Veronese ） 的 畫 「 整 個 是 感官 上 的 革命 ， 藉著 表現 的 感官 模式 強調出 主題 」 。 傳統 上 的 裸女畫 並 不只 是 關於 男性 藝術家 或 觀 如何 強迫 給予 女性 身體 秩序 ， 也 不 是 關於 對 畫布 或 女性 身體 的 控制 。 這裡 存在 著 另外 的 問題 ： 關於 藝術 天才 的 神話 ， 假設 了 男性 特質 和 男性 性慾 的 模式 是 自由 行動 、 沒有 束縛 、 並且 包容 在 形象 中 的 。 而 女人 和 女性 特質 提供 了 上述 假設 的 文化 框架 ； 女人 控制 並且 限制 了 衝動 和 個人化 的 畫筆 。 在 對 牛津 Ashmolean __UNDEF__ 畫廊 所 舉辦 的 印象 主義 素描展 的 評論 上 ， 藝評家 費佛 （ William Feaver ） 以 裸女畫 為 例 ， 認為 「 一 張 雷諾瓦 的 素描 《 從 背部 看去 的 裸體 女人 》 （ Nude Woman Seen from the Back __UNDEF__ ） … … 說明 了 印象 主義 畫家 對 不 受 限制 的 直覺 的 看法 ： 雷諾瓦 的 愛撫 ， 莫內 的 自發性 。 但是 素描 才 是 根本 。 若 沒有 素描 ， 雷諾瓦 的 作品 將 支離破碎 」 。 我們 如何 解釋 雷諾瓦 的 愛撫 和 莫內 的 自發性 ？ 藝術家 和 愛人 ， 繪畫 和 性 ， 都 互相 糾纏 一起 。 在 此 男性 特質 是 一 種 沒有 限制 的 本能 ， 具有 古老 的 、 不著邊際 的 潛能 ； 但是 素描 的 訓練 和 女性 裸體 被 抑制 的 形式 — — 高 文化 和 女性 特質 — — 給 了 這 種 不著邊際 秩序 ； 它們 一起 將 男性 性慾 的 野蠻 表現 給予 文明 和 馴化 的 外衣 。 所有 上面 列舉 的 例子 中 ， 性 的 隱喻 都 保有 對 性別 差異 的 控制 ， 也 抑制 了 被 形象化 的 女性 身體 和 觀 與 藝評家 的 身體 。 除此之外 ， 視線 也 以 陽具 的 用語 來 表達 ， 視野 線條 的 準確性 和 被 看 物體 的 深度 、 表面 、 和 空間 對立 。 這樣 的 視野 結構 把 審美 凝視 （ aesthetic gaze __UNDEF__ ） 定義成 是 來自 腦 中 的 思考 ， 而 不 是 來自 身體 的 ， 因而 維護 了 凝視 的 力量 。 因此 ， 藝評家 之 眼 可以 自在 地 穿梭 於 女性 身體 形象 上 ， 此 形象 極 需 一 種 能 不 干擾到 身體 的 完整性 而 貫徹 其 性慾 化事 的 判斷 。 但是 如果 凝視 變成 瞪眼 注視 （ stare __UNDEF__ ） ， 看 的 念頭 變成 接觸 的 需要 時 又 會 如何 呢 ？ 在 藝術 批評 語言 中 所 建立 的 性 的 效力 也 製造 了 它 自己 瓦解 的 方法 。 巴羅 （ John Barrell __UNDEF__ ） 就 曾 描述 十八世紀 初期 的 英國 企圖 從 《 麥弟奇 維納斯 》 （ Venusde Medici ） 中 區別 審美 凝視 和 觀看 注視 的 不同 。 巴羅 找出 審美 凝視 最 強 的 一 點 ， 就 是 觀看 引發 觸覺 之 時 。 因為 對 感官 模糊 的 探查 ， 可以 視為 是 鑑賞 和 形象 關係 不 穩定 的 記號 ， 於是 隱喻 和 審美 視野 的 控制 力量 在 上述 那 一 點 上 被 破壞 了 。 可能 克拉克 在 面對 楓丹白露 畫派 （ Fontainebleau School __UNDEF__ ） 的 裸女畫 時 也 出現 了 這樣 的 時刻 。 光 有 視線 是 不 夠 的 ； 觀看 引起 嗅覺 ， 同時 克拉克 又 告訴 我們 在 繪畫 四周 「 保留 了 風格化 的 情色味 ， 像 所有 的 味道 一樣 無法 形容 ， 但 它 像 龍涎香 或 麝香 一樣 強 」 。 克拉克 的 鼻子 癢 了 ， 他 的 手 伸出來 ， 同時 審美 時刻 則 因為 鑑賞家 的 觸動 身體 感官 而 中止 。 藝術 批評 與 性 的 隱喻 99100 裸女畫 是 文化 和 性慾 的 類別 ， 屬於 文化 工業 的 一 部分 ， 它 的 組織 和 語言 提出 了 性別 和 性慾 的 特殊 定義 ， 也 提出 關於 知識 和 歡娛 的 特別 形式 。 顯然 ， 我們 不能 （ 也 不 願意 ） 完全 不 理會 隱喻 的 語言 ， 但是 事情 明顯 的 告訴 我們 ， 在 藝術 批評 中 對 裸女 畫 性慾化 的 隱喻 又 加強 了 父權 支配 下 對 女性 身體 和 審美 的 態度 。 僅只是 改變 裸女 具象 的 表現 是 不 夠 的 ， 必須 重新 定義 藝評家 的 角色 ， 並 使 富於 政治 警覺 形式 的 詮釋 取代 只是 一般 的 判斷 和 鑑賞 。 賽伊德 曾 寫 過 關於 批評家 的 社會 責任 ， 指出 藝評家 必須 覺察 經由 詮釋 行為 所 創造 的 價值 ， 同時 必須 對 被 本 文 內容 支配 、 置換 或 消音 的 聲音 ， 盡到 說明 的 責任 。 這 段 對 藝評家 的 看法 對 界定 女性 主義 批評 的 功能 ， 也 是 可資 參考 的 模式 。 我們 即 以 賽伊德 在 《 世界 、 本文 、 藝評家 》 一 書 中 對 真正 藝評家 處於 主導 文化 中 ， 所 能 引發 的 醒覺 來 結束 本 章 ： 本 文 是 許多 力量 的 系統 ， 由 主導 的 文化 組織 而 來 ， 每 一 部分 都 出自 人類 的 付出 … … 藝評家 的 態度 ， 坦白 地 說 ， 應該 要 有 創意 … … 意即 去 尋找 和 暴露 ， 否則 就 會 隱藏 在 虔敬 、 不經心 、 或 例行 公事 之下 。 女性 裸體 ————— 打破 界限 1011025 打破 界限 裸女畫 的 歷史 可 視為 持續 不斷 並且 有增無減 的 展示 女性 身體 的 企圖 。 柏格 曾 形容 十九世紀 的 裸女畫 是 「 一直 重複 的 主題 」 ， 在 派克 （ __UNDEF__ Rozsika Parker ） 和 帕洛克 （ Griselda Pollock ） 合著 的 《 舊 情人 》 （ Old Mistresses ） 中 ， 同樣 提到 十九世紀 是 一 個 「 越來越 多 女性 成為 繪畫 中 的 物體 」 的 時代 。 雖然 裸女畫 的 形成 有 若干 真實性 ， 但是 如果 不 將 此 藝術 形式 看成 是 順理成章 的 結果 ， 而 對 它 有 不 一樣 的 思考 向度 的話 ， 或許 對 歐洲 傳統 能 有 更 正確 的 瞭解 。 因此 與其 說 裸女畫 是 女性 身體 進步 的 展示 ， 不如 將 之 視為 一 種 看 不 見 的 專制 統治 ， 以及 它 是 排外 的 傳統 ， 也 是 包容 的 傳統 。 前面 已經 談 過 ， 裸女畫 一直 是 對 某 種 完整 和 抑制 理想 審美 的 關注 ， 女性 身體 也 真的 成為 在 這 個 框架 中 持續 的 展示 。 同時 在 藝術 界定 的 邊界 上 ， 許多 「 不 合宜 」 的 身體 變 得 看 不 見 了 ， 例如 一些 身體 不 適合 理想 標準 的 女性 ， 便 被 排斥 於 可 見 視野 之外 ； 在 這樣 的 例子 中 ， 自我 定義 的 權利 其 意義 等同於 堅持 創造 並且 成為 看得 見 的 權利 。 本來 ， 藝術 的確 可以 成為 社會 「 看得見 」 合理 的 指標 ， 同時 那些 被 排除 於 視覺 藝術 之外 的 女性 身體 ， 也 回應 了 女性 處於 優勢 社會 ， 在 講究 身體 完美 的 文化 下 的 生活 經驗 。 女性 主義 的 創作 和 理論 計畫 ， 過去 不 是 、 現在 也 不只 是 關於 改變 單一 系統 等 如此 單純 的 問題 ； 相反地 ， 女性 主義 的 策略 必須 統合 不同 領域 的 課題 ， 並且 能 代 其 發言 。 在 本 章 與 下 一 章 中 ， 我 將 以 女性 身體 的 再現 為 例 來 審視 七年代 至 九年代 這 二十多 年 間 ， 在 女性 主義 理論 影響 下 所 發展出 的 觀念 和 計畫 。 我 並非 對 該 時段 的 女性 主義 做出 完整 的 調查 ， 而是 藉 有 選擇性 的 案例 以 發展 特殊 的 議題 。 我們 首先 假設 裸女畫 的 傳統 已經 被 圍繞 著 身體 的 完整性 和 身體 的 界限 所 構成 ， 於是 在 往 下 的 篇幅 裡 ， 我們 將 提出 近來 女性 主義 藝術 試 著 打破 這些 藝術 和 身體 規範 的 方法 。 至於 像是 完整 ／ 部分 、 表面 ／ 內在 的 對立 關係 ， 無 一 不 在 女性 主義 對 女性 身體 的 再現 上 ， 重新 被 塑造 和 評估 ， 而 這 也 是 接下來