腦海 兒時 或 年輕 時 藺編 的 記憶 一點一滴 被 喚起來 。 看到 這 群 媽媽 們 的 精湛 手藝 ， 葉文輝 深刻 了解 在 這 試圖 想 恢復 產業 榮光 的 時刻 ， 她們 已 不只 是 過去 的 編藺 女工 ， 她們 是 匠 ， 是 師 ， 更 身 負 著 傳承 者 的 重任 。 於是 二○○六年 葉文輝 從 學校 退休 後 ， 便 更加 積極 組織 在地 夥伴 ， 爭取 公 部門 的 經費 ， 與 各 大專院校 合作 ， 展開 一連串 的 研習 計畫 。 鼓勵 老 幹 新 枝 一起 傳承 創新 的 「 愛藺 工藝獎 」 也 在 那 一 年 開辦 ， 二○○九年 催生 了 「 臺灣 藺草 學會 」 成立 ， 二○一四年 進一步 創立 「 臺灣 手藺 」 品牌 ， 這 一路 走來 ， 葉文輝 相信 「 藺編 工藝 的 傳承 就 寄託 於 產業 的 發展 中 」 。 傳統 手路 注入 現代 新意 在 劉彩雲 小時候 ， 每 天 早上 ， 「 藺草販仔 」 會 上門 收購 她們 編好 的 藺編 ， 再 轉售給 商行 。 當時 產品 的 圖樣 和 款式 掌握在 日本 客戶 的 手 中 ， 販仔 到戶 收貨 的 同時 ， 也 帶 著 商行 交給 他 的 圖樣 ， 由 他 教導 像 劉彩雲 母女 這樣 擔任 編工 的 婦女 製作出 客戶 需要 的 編物 。 而 吳彩卿 年輕 時 更 是 手藝 精湛 ， 常 為 當 「 藺草販仔 」 的 親戚 編製 送到 日本 的 樣品 。 如今 相隔 二 、 三十 年 ， 在 工坊 上場 的 是 所謂 的 「 設計師 」 ， 他們 負責 開發 新 的 產品 。 這些 設計師 因應 現代 生活 而 發想出來 的 藺編物 ， 對 劉彩雲 而言 ， 或許 超乎 過去 的 經驗 ， 是 一 項 嶄新 的 考驗 ， 不過 早年 販仔 的 時代 ， 要求 也 很 嚴峻 ， 全 靠 每 個 人 一 寸 可 編出 幾 行 的 「 手路 」 來 定價 ， 讓 她們 每 個 人 都 鍛鍊出 一 身 絕活 ， 時至今日 ， 甚至 可以 藉 此 反過來 挑戰 「 設計師 」 。 年輕 的 設計師 畫 得 出來 的 圖 ， 未必 能 完全 以 藺編 呈現 ， 常常 得 靠 他們 的 手路 經驗 反覆 修正 。 因此 ， 他們 早已 不 是 編工 ， 而是 工藝師 ， 是 設計師 的 老師 ， 是 推動 設計師 前進 的 力量 。 二○一三年 ， 在 日本 無印良品 總公司 以 「 生活 中 的 恆久 設計 」 為 主題 的 設計 比賽 中 ， 靠 著 劉彩雲 和 溫雪雲 的 巧手 ， 聯合 大學 工業 設計系 碩士 孫孟閑 設計 的 「 藺暖簾 」 奪得 銅牌獎 。 二○一四年 ， 結合 年輕 設計師 的 生活 思維 ， 從 劉彩雲 和 工坊 或 社區 其他 婦女 手 中 編出 的 藺編物 以 「 臺灣 手藺 」 的 品牌 ， 出現 在 臺灣 百貨 賣場 ， 呼應 著 在 葉文輝 努力 下 一 大 片 一 大 片 重新 被 種回來 的 藺草田 ， 還 有 受 葉文輝 感召 或 投入 設計 或 奔波 行銷 推廣 的 返鄉 青年 ， 揮別 過去 外銷 主導 的 市場 ， 一 個 為 自己 ， 為 這 一 代 臺灣人 的 生活 而 存在 的 新 的 藺編 產業鏈 正 等待 成形 。 既是 物 之 用 ， 也 是 心 之 用 「 苑裡 婦 、 一 何 工 ， 不 事 桑蠶 廢 女紅 。 十 指 纖纖 日 作苦 ， 得資 藉以 奉 姑翁 。 食 不 知 味 夢 不 酣 ， 人 重 生 女 不 生 男 。 生 男 管 向 浮梁 去 ， 生 女 朝朝 奉旨甘 。 今日 不 完 明日 織 ， 明日 不 完 繼 以 夕 。 君 不 見 千 條 萬 縷 起 花紋 ， 組成 費盡 美 人力 。 」 從 最早 由 道卡斯族 婦女 的 手 中 學得 取 藺草 織蓆 ， 織出 一張張 素面 的 蓆子 開始 ， 歷經 承載 著 漢人 思維 充滿 祝福 的 各 式 花紋 ， 到 日本 時代 為了 因應 多樣 用途 而 變化 出來 的 造形 與 紋路 ， 藺編 一直 沒有 離開 過 人們 的 生活 ， 沒有 放棄 「 實用 」 的 本色 。 透過 無數 個 像 《 苑裡志 》 〈 苑裡蓆歌 〉 的 苑裡 婦 ， 母女 相傳 ， 一 代 一 代 傳承 著 。 這 群 來自 編工 時代 的 工藝師 們 始終 知道 ， 編 何 種 物件 該 取 哪 個 季節 的 草 ， 該 將 草 析成 多 細 ， 又 該 使用 哪 種 編法 ， 而 因應 各 種 不同 物品 的 形狀 ， 何處 該 減 草 或 添 草 更 了然 於 胸 。 這 一切 都 從 符合 客戶 要求 ， 編出 好用 的 物件 為 目標 。 就 像 草蓆 躺起來 要 舒服 ， 不能 有 突出 的 花紋 ， 至於 袋子 ， 在 追求 好 提 好用 的 同時 ， 一 種 「 賞心悅目 」 的 造形 也 形成 ， 撫觸 之間 更 留下 一 種 溫潤 鮮明 的 手感 。 如此 ， 柳宗悅 所謂 「 既是 物 之 用 ， 也 是 心 之 用 」 的 好物 意識 ， 日復一日 ， 一 代 傳 一 代 ， 沒有 刻意 ， 早已 不知不覺 的 深植 在 每 個 藺 編職人 的 手路 中 。 文 ． 陳淑華 從 圓形 蒲團 進化 而 來 的 這 款 中空 靠枕 「 甜心趴 睡枕 」 ， 是 資深 的 工藝師 劉彩雲 與 設計師 劉美均 合作 的 作品 ， 奪得 2015年 臺灣 國際 創新 發明 暨 設計 競賽 設計組 的 金牌奬 。 1. 藺草 從 田 裡 割下來 要 經過 至少 一 個 星期 的 日光 曝曬 ， 從 綠 轉 金黃 後 才 成 編材 2. 編織 前 ， 還要 經過 繁複 的 備 草 ， 首先 拔草褲 ， 將 草頭 的 薄膜 清除 ， 再 以 針尖 將 草 析成 適當 的 粗細 3. 再 經 搥揉 的 動作 ， 讓 草枝 變 得 更 柔軟 有 彈性 ， 就 可以 鋪 草 ， 以 竹竿 固定 之 4 .
 
然後 進行 起 底 編織 5 .
 
經過 加 草 或 減 草 後 收 邊 6 .
 
依 產品 形狀 或 造形 的 不同 也 可以 依賴 不同 的 道具 ， 或者 就 從 一 個 小 圓 開始 起 底 藺編 都 是 婦人 坐 在 地 上 ， 手腳 並用 編出來 ， 一旦 姿勢 不 對 ， 作品 也 會 走樣 。 工坊 裡 資深 的 藝師 劉彩雲 （ 下 圖 ） 、 吳淑芬 、 吳彩卿 和 溫雪雲 （ 上 圖 ） 都 是 從小 就 跟 著 媽媽 坐 在 地 上 學 藺編 。 國中 時期 ， 很 喜歡 逛 賣 學生 制服 的 店 ， 也 總是 有 辦法 在 一 排 很 醜 的 書包 裡 ， 挑到 最 素面 好看 的 書包 。 而 書包 背帶 上 的 口字型 轉接環 ， 背 到 後來 會 自動 變成 直式 ， 基於 愛美 的 前提 ， 他 還 會 拿起 針 扳正 、 縫牢 固定 ， 讓 轉接環 不再 恣意地 移動 。 種種 回憶 ， 或多或少 ， 似乎 都 跟 現在 做 手工 皮革 有所 連結 。 還 有 很多 想像 不 到 的 手工 細節 ， 都 是 讓 工藝 風格 變成 與眾不同 的 累積 ， 在 __UNDEF__ Darren __UNDEF__ 眼 裡 ， 最 重要 的 是 交到 客人 手 裡 的 那 份 完整 。 「 每 一 件 產品 都 是 挑戰 。 執行 前 ， 我 會 先 跟 對方 聊聊 使用 的 習慣 ， 從 言談 之中 ， 有 一些 基本 判斷 出現 ； 再者 ， 也 會 試探 客人 可以 『 被 驚喜 』 到 什麼 程度 ， 是否 可 接受 包 上 出現 皺折 或 天然 的 斑 。 」 他 曾 接受 髮型師 委託 製作 工作包 ， 就 是 很 具 挑戰性 的 一 次 經驗 。 另外 ， figure 21 在 開發 商品 ， 還 有 一 個 習慣 ， 他們 會 自己 先 試用 、 改進 ， 再 變成 產品 ， 並非 一味 只 追求 外型 好看 ， 應該 要 把 客人 的 用途 ， 放 在 心 底 ， 認真 思考 。 創業 至今 ， 有 朋友 會 問 有無 擴 店 或 延伸 的 計畫 ？ 「 以前 會 擠破 頭 想 這 個 問題 ， 現在 反而 是 反思 『 有 必要 這樣 嗎 ？ 』 」 Darren __UNDEF__ 接著 舉 了 一 個 例子 代替 回答 ： 「 曾經 有 一 個 監製 跟 我 分享 他 自己 的 觀察 。 當時 他 到 法國 拍片 ， 看見 現場 有 位 基層 的 製片 助理 ， 竟然 已經 是 五 、 六十 歲 了 ， 他 心 裡 很 納悶 為什麼 年紀 這麼 大 還 在 做 製片 助理 ？ 在 我們 的 社會 裡 ， 很 習慣 會 往 對方 能力 不 好 的 方向 聯想 。 拍片 的 最後 一 天 ， 當地 的 協拍 製片 ， 請 大家 到 高級 餐廳 吃飯 作為 殺青 。 這 位 年紀 很 大 的 製片 助理 ， 不僅 盛裝 打扮 ， 而且 能夠 深度 地 聊 歌劇 、 電影 ， 到 讓 人 完全 無法 想像 的 程度 。 」 如果 是 一 個 小小 的 助理 ， 就 好好 把 助理 工作 做好 。 同樣地 ， 如果 是 經營 一 間 手工包房 ， 也許 就 應該 好好 把 店 經營好 。 在 生活 工藝 的 道路 上 ， 保持 初衷 在 製作 皮件 前 ， Darren __UNDEF__ 會 透過 拋 揉 、 拋 磨 ， 讓 皮革 先 甦醒 過來 ； 也 習慣 減少 使用 五金 ， 讓 皮 的 味道 多一點