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Solution 1,401 to 1,450 Page 29 / 1,818
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| 1,401 | 100600 | 」 ， 畫面 上 有 一 隻 狗 和 一 個 趴 在 椅子 上 的 女人 卻 有 這 種 意味 ， 還 有 一 |
| 1,402 | 100600 | 」 ， 感覺 很 不能 忍受 ， 那 種 人 被 框 在 紅色 框框 裡 的 狹隘感 ， 雖 是 肉體 的 描述 ， 卻 |
| 1,403 | 100600 | ， 如 人手 從 地獄 把 人頭 往 下 拉 ， 人 在 台灣 人 擠 人 很 痛苦 ， 人 空間 有限 ， 人 要 |
| 1,404 | 100600 | 風格 ， 這 四 幅 畫 與 其他 前後期 作品 的 共通點 在 肢體 掌握 上 ， 有 強烈 的 張力 。 蔡 ： 「 美 |
| 1,405 | 100600 | ， 讓 我 覺得 沒有 悲傷 的 感覺 ， 比較 適合 擺 在 家 裡 做 的 裝飾 ， 比較 「 紅色 的 廟 」 及 |
| 1,406 | 100600 | 周 ： 從 字面 上 看 這 張 畫 ， 少男 想 在 性 上 的 第一 次 嘗試 是 比較 年長 的 對象 ， 如 |
| 1,407 | 100600 | 昆蟲 。 千 ： 蠻 奇特 的 是 放 一 張 紅椅 在 中間 ， 兩 本 書 中 一 本 像 字典 。 蔡 ： |
| 1,408 | 100600 | 低 ， 才 不會 互相 干擾 ， 很 平衡 ， 光線 強調 在 女體 上 ， 讓 人 有 甜美 的 感覺 。 蔡 ： 椅子 |
| 1,409 | 100600 | 感覺 。 蔡 ： 椅子 是 官方 的 代表 ， 人 躲 在 官方 後面 ， 書 是 被 禁忌 的 書 。 千 ： 一九九四年 |
| 1,410 | 100600 | ， 但 這 幅 畫 較 不 灰暗 ， 可能 與 孩子 在 畫面 有關 。 周 ： 畫家 的 轉變 與 心境 有關 ， 可能 |
| 1,411 | 100601 | 天地 裡 的 三 個 「 抽樣 」 。 陳志宏 的 作品 在 形式 上 企圖 以 水墨 為 工具 ， 以 展現 西方 嚴謹 的 |
| 1,412 | 100601 | 水墨 為 工具 ， 以 展現 西方 嚴謹 的 畫面 構成 ； 在 內涵 上 ， 則 執意 揭露 現代人 對 大自然 的 冷漠 與 疏離 |
| 1,413 | 100601 | 以 更新 水墨 的 企機 。 楊涵婷 年紀 最 輕 ， 卻 在 意味 上 最 接近 傳統 國畫 。 但是 心細 的 觀眾 將 會 |
| 1,414 | 100601 | 了 近乎 絕決 的 程度 。 這 種 極端 的 素淨 ， 在 精神 上 更 近乎 東瀛 （ 尤 見於 他們 對 櫻花 的 熱愛 |
| 1,415 | 100601 | ， 而 暗示 著 國畫 新生 的 另 一 種 可能性 。 在 這 次 的 文字 解說 裡 ， 我們 除了 依 例 請 三 |
| 1,416 | 100601 | 本 文 ， 實 不 作 第二 人 想 。 此外 ， 在 錄影 訪談 方面 ， 由於 這 次 畫展 共 有 三 位 展出 |
| 1,417 | 100603 | 座談 ， 歡迎 大家 踴躍 參與 。 陳志宏 自序 。 序文 。 在 世界 兩 大 平面 繪畫 體系 中 ， 水墨 所 代表 的 特性 |
| 1,418 | 100603 | 水墨 所 代表 的 特性 是 無庸置疑 的 。 然而 時過境遷 ， 在 今日 地球村 的 大 環境 中 ， 整 個 世界 潮流 的 日新月異 |
| 1,419 | 100603 | 大 環境 中 ， 整 個 世界 潮流 的 日新月異 ， 尤其 在 西方 現代 美術 思潮 衝擊 中 ， 以 油畫 媒材 所 代表 的 |
| 1,420 | 100603 | 中 ， 以 油畫 媒材 所 代表 的 當代 藝術 表現 ， 在 形式 上 由 以往 的 平面 繪畫 表現 到 以 顏料 堆疊成 類浮雕 |
| 1,421 | 100603 | ， 到 多 媒材 添加 使用到 立體 表現 的 裝置 等 ； 在 內涵 上 由 純粹 的 唯美 美學 走到 追求 心靈 紀錄 的 表現 |
| 1,422 | 100603 | 文人 類民俗 美學 ， 繼續 它 的 發生 與 演出 ； 雖然 在 我們 自己 文化 裏 把 水墨畫 的 「 境界 」 定 得 很 |
| 1,423 | 100603 | 把 水墨畫 的 「 境界 」 定 得 很 高 ； 但 在 文明 進化 中 ， 與 西方 美學 的 演進 做 一 比較 之下 |
| 1,424 | 100603 | 的 演進 做 一 比較 之下 ， 我們 不 難 發現 ， 在 以往 只 有 少數 讀書人 能 領略 的 憂深 意涵 ， 竟 顯得 |
| 1,425 | 100603 | 那麼 的 「 民俗 」 。 尤其 故宮 博物院 的 收藏品 ， 在 現代館 中 ， 竟 也 是 以 當代 民族 工藝品 為 典藏 的 |
| 1,426 | 100603 | 加以 撻伐 的 是 主 其 事 的 人 ， 因此 ， 在 以前 人 所 表現 的 是 藝術 ； 但 或許 在 這 時代 |
| 1,427 | 100603 | ， 在 以前 人 所 表現 的 是 藝術 ； 但 或許 在 這 時代 的 今天 反而 變成 了 工藝 ； 如果說 今人 尚 以 |
| 1,428 | 100603 | 今 「 人 」 的 寄望 。 古人 ， 今人 都 生活 在 同 一 個 地球 上 ， 而 也 因 歷史 的 傳承 所 |
| 1,429 | 100603 | 地球 上 ， 而 也 因 歷史 的 傳承 所 須 ， 在 時空 中 盡 一 份 屬於 某 段 時空 中 人 的 歷史 |
| 1,430 | 100603 | 肯定 ， 並 耗費 多時 籌劃 此 項 展出 ， 給 走 在 這 條 寂寞 路 上 的 創作 者 提供 發表 的 空間 ， |
| 1,431 | 100604 | 主人 。 春天 的 太陽 ， 總是 閃耀 的 ， 正好 照 在 床 邊 的 植物 上 。 東海 的 羊蹄甲 開滿 了 粉紅色 的 |
| 1,432 | 100604 | 是 物件 因 時間 的 消逝 而 附與 的 ， 深深 烙印 在 上 的 是 不會 消失 的 ， 會 想像 千 年 的 日子 |
| 1,433 | 100604 | 日子 ， 有 人 正 用 了 這 個 出土 的 古碗 在 生活 中 使用 過 ， 後來 也 陪伴 了 他 走過 一 段 |
| 1,434 | 100604 | 思考 。 繪畫 對 我 而 言 ， 有 許多 的 質疑 在 其中 ， 尤其 每當 有 人 問 我 的 理念 時 ， 我 |
| 1,435 | 100606 | 表樣 特徵 之外 ， 其 背後 所 面臨 的 本質 思考 ， 在 筆法 、 境地 、 意涵 上 所 傳承 或 叛逆 的 正 是 |
| 1,436 | 100606 | 境地 、 意涵 上 所 傳承 或 叛逆 的 正 是 水墨 在 中國 的 文化 根源 傳統 。 中國 水墨畫 主要 的 體質 ， 簡約 |
| 1,437 | 100606 | 的 熱愛 自然 ， 特殊 的 地形 條件 之外 ， 與 約 在 公元 前 至 三世紀 出現 的 道家 觀念 之 漸次 發展 、 影響 |
| 1,438 | 100606 | 的 神秘 統一 ， 文人 中 的 隱士 和 藝術家 經常 幽居 在 山林 草堂 寺廟 裡 ， 專 致 於 沈思 默想 ， 以便 能 |
| 1,439 | 100606 | 草堂 寺廟 裡 ， 專 致 於 沈思 默想 ， 以便 能 在 自然 的 律動 中 ， 捕捉 彰顯 宇宙 精神 美好 的 一 面 |
| 1,440 | 100606 | 有 詩 」 ， 故 詩 也 是 理解 王維 生活 與 在 自然 活動 方面 的 最好 資料 。 王維 的 詩作 極 豐富 ， |
| 1,441 | 100606 | 過 香積寺 ） 此 三 首 詩 ， 各 反映 了 文人 在 山林 中 的 獨居 之 樂 ； 面對 深遠 廣大 的 終南山 情景 |
| 1,442 | 100606 | 《 山水論 》 中 說 ： 「 凡 畫 山水 ， 意 在 筆 先 。 」 這 種 論點 ， 再 加上 後來 文人 畫家 |
| 1,443 | 100606 | 渲淡 畫法 ， 使 李思訓 一 路 的 青綠 重 彩 山水 在 後來 漸 趨 沒落 。 而 王維 所 肇始 的 渲淡 水墨 ， |
| 1,444 | 100606 | 西畫 ， 在 處理 空間 方面 有 更多 的 自由 。 雖然 在 畫作 上 也 有 一定 的 法則 ， 例如 ： 南朝 宋 ， |
| 1,445 | 100606 | 重疊 ， 平遠 之 意 沖融 而 飄飄渺渺 。 其 人 之 在 三 遠 也 ； 高遠 者 明瞭 ， 深遠 者 細碎 ， 平遠 |
| 1,446 | 100606 | 發展 。 中國 畫家 ， 不論 是 供奉 朝廷 ， 或 身 在 山野 ， 不論 是 出身 豪門 、 地主 階級 ， 或是 清寒 、 |
| 1,447 | 100606 | 的 一 個 部分 。 民國 初年 留 日 的 陳衡恪 能 在 西 潮 衝擊 之下 重新 思考 中國 繪畫 傳統 的 特質 及 其 |
| 1,448 | 100606 | 何 ？ 所謂 象徵 Ｓｙｍｂｏｌ 是也 。 文人畫 所 延續 的 傳統 在 此 上溯 至 清 初 遺民 畫家 漸江 、 髡殘 、 八大山人 、 |
| 1,449 | 100606 | 文人畫 中 蘊涵 的 特質 畫家 面對 生命 的 對應 態度 中 在 畫面 所 留下 的 痕跡 與 感動 。 四 畫僧 的 人生 與 |
| 1,450 | 100607 | 四年 （１６４７） 便 削髮 出家 了 。 從 表面 上 看 ， 在 四 位 畫僧 中 ， 漸江 要 算是 一 個 出家 後 與 |